《阿凡達》的故事發(fā)生在不久的將來，面對資源枯竭逐漸枯竭的地球，人類開始摸索出路。在距離地球4.4光年的潘多拉星球上，人類終于找到了能夠改變傳統(tǒng)能源產(chǎn)業(yè)的新礦物元素。

不久，采礦公司涌入，無數(shù)人口涌入，把自己家弄得一團糟的人類，一步一步把美麗富饒的潘多拉星球逼入絕境。(莎士比亞，莎士比亞。)

故事和現(xiàn)實

電影講的故事并不復雜，但根據(jù)這個故事，很多了解歷史的觀眾相信，很快就能使故事中的羅美人迅速應對遭受西方殖民入侵的瑪雅文明和印第安文明。

同時，對抗時代的殖民擴張、工業(yè)革命引發(fā)的圈地運動、幾十年的越南戰(zhàn)爭等血淋淋的黑暗歷史似乎也是電影的現(xiàn)實映射。

電影中努力將戰(zhàn)爭引入潘多拉的那個人，不是為了自己的利益完全不顧納米人生死的戰(zhàn)爭狂人在現(xiàn)實歷史上公然發(fā)動伊拉克戰(zhàn)爭的川嗎？或者，如果再回顧歷史，越南戰(zhàn)爭中的那些戰(zhàn)爭狂人似乎也能對此做出反應。(莎士比亞)。

點燃人類炮火的羅美人的家和去年熊熊大火中化為灰燼的亞馬遜叢林、澳大利亞森林似乎沒有什么不同。唯一的不同是亞馬遜和澳大利亞似乎沒有羅美人那樣堅定的守護者。

原始時代現(xiàn)代，弓箭對槍，壓迫隊反抗，這種電影情節(jié)其實并不新鮮。當年的《風中奇緣》、《與狼共舞》、《最后的武士》都涵蓋了在艱難的選擇中逐漸發(fā)生的矛盾和矛盾。

但是，《阿凡達》的高明之處在于，通過設定像娜美人這樣受到人類傷害的虛構種族，觀眾可以站在前所未有的角度，即人類的反對下，重新審視和認識人類的行為。將不同文明和理念的對立沖突進一步上升為群體的對立。

更打動觀眾的是，毫無疑問，人類從優(yōu)越的英雄角色變成了橫行霸道的侵略者。區(qū)分同類型電影的巨大對比是，這部電影在情節(jié)本身不太華麗的前提下，仍然是取得成功的關鍵因素。(莎士比亞。溫斯頓。)

今天生活在現(xiàn)代文明中的美洲人可能很難想象今天的這一切，大部分是基于古老文明的滅亡。

印第安文明、瑪雅文明等獨立發(fā)展了數(shù)百年的文明在西方殖民地的堅船里迅速消亡。他們的許多文化、文字符號至今仍是考古學領域未解之謎。(莎士比亞)。

《阿凡達》的故事也是關于獨立和古老文明的故事，從侵略到壓迫，再到叛亂的歷史。但是這次卡梅倫沒有開始殘忍的滅絕按鈕，而是為羅美人建立了一個美麗而奇異的結局。

羅美人最終沒有淪為人類鐵蹄下的俘虜，而是在潘多拉眾多生靈的共同配合下成功地趕走了來自異域的不速之客。

《阿凡達》不值得一提嗎？

在漫威電影宇宙已經(jīng)成為電影領域最耀眼的明珠的今天，即使是老氣橫秋也苛刻的影評人將很難否認《復仇者聯(lián)盟4》在商業(yè)上取得的巨大成就。

但是一部電影的成功不僅是票房成績的得失，票房成績也很重要，但滲透在電影情節(jié)中的思想內(nèi)涵和人性探討也很重要。

《復仇者聯(lián)盟4》在過去10多年里很好地融合了20多部超級英雄電影

度融合，故事劇情的波瀾壯闊和人物內(nèi)心的深度探索可以說在超級英雄電影史上是史無前例的。

但總體說來，隨著漫威電影宇宙的不斷延展，整部電影已然完全脫離于現(xiàn)實世界之外，天馬行空的矛盾沖突逐步替代了現(xiàn)實世界的你死我活。

沒錯，黑寡婦是死了，鋼鐵俠也逝去了。但是這樣的劇情設置除了勾起一時的悲傷和難過，并為下一階段的漫威電影發(fā)展留下懸念之外，是否還有其他的現(xiàn)實隱喻意義？是否能夠對他們的逝去進行更深層次的解讀呢？似乎是不能的。

《復仇者聯(lián)盟4》的巨大成功僅僅只是為漫改電影的發(fā)展開辟了一個新的時代，并成為了一種商業(yè)營銷模式的勝利成果。

而《阿凡達》則可以說為世界商業(yè)電影的發(fā)展開創(chuàng)了新的時代，如果沒有詹姆斯?卡梅隆的努力，如果沒有《阿凡達》的上映，電影行業(yè)或許依舊會在不久的將來作出革新與突破，但卻顯然無法做到在短短數(shù)年之內(nèi)，將3D電影普及世界，使之成為商業(yè)電影發(fā)展的主流。

你可以說詹姆斯?卡梅隆的電影作品在驚人的特效之下充斥著陳詞濫調(diào)，也可以說他的作品在電影開頭就注定了結局，更可以說隨著年齡增長，如今的他已不復當年的才俊，但是卻永遠無法否定他改變了一個時代，無法改變《阿凡達》取得輝煌成就的現(xiàn)實。

如今的好萊塢雖然依舊有不少電影人堅持在自己的作品中注入一些現(xiàn)實的思考，多一些真誠，但受制于制片方娛樂大眾的思想制約，想要在商業(yè)大片加點私貨已然越來越難。

進入21世紀的好萊塢，科幻動作大片的數(shù)量可以說是年年劇增，但是能在觀眾心目中留下深刻印象的好萊塢大片卻不算多，而能夠在十年后依舊被很多人念念不忘的電影就更是寥寥無幾了。

《阿凡達》之所以能夠在科幻電影史上始終保持一個較高的口碑和評分，一方面是由于電影在技術上的進步和創(chuàng)新，但是更重要的是它像一面鏡子，站在了人類的對立面，將血淋淋的現(xiàn)實逐步展現(xiàn)在觀眾們眼前。

中國電影究竟該何去何從？

十年之前，當好萊塢的票房巨獸《阿凡達》在萬眾矚目之中正式登陸中國影院，在整個內(nèi)地院線與它進行同期商業(yè)競爭的是《孔子》。

這部在某局大力支持下的“國產(chǎn)大片”居然能夠讓《阿凡達》提前下線為它開道，《孔子》的導演更是大言不慚地說，要和卡梅隆的《阿凡達》在票房上來一次PK。

咱們且不論這部電影和《阿凡達》后來在豆瓣等平臺上的巨大評分差距，就說十年之后的現(xiàn)在，如果不是因為這篇文章，大部分觀眾可能都已全然忘記了這部集結了周潤發(fā)、陳建斌、周迅等一眾國內(nèi)頂級演藝明星的國產(chǎn)大片。

《南方都市報》當時的評論發(fā)人深省，“《阿凡達》已經(jīng)來了，好萊塢能拍出我們拍不出的畫面，本土電影能提供給觀眾什么好萊塢拍不出的東西呢？”

這個問題即便在十年之后的今天似乎依舊得不出答案。

對于國產(chǎn)電影而言，《阿凡達》豐富宏大的劇情隱喻和主題思想就像是一座永遠無法望其項背的山峰。

事實就是，我們不僅在拍攝技術遠遠落后于人，同時更在創(chuàng)作思想上落后了。

卡梅隆之所以能夠創(chuàng)造出《阿凡達》這樣的龐然大物，并不是因為他有著驚為天人般的智商和頭腦，而是由于長期的美國民族精神熏陶。

這種包容開放、銳意進取的普世思想價值觀念蘊含著鼓勵人們獨立自由，勇敢探索世界的巨大精神力量，蘊含著無窮的想象力和創(chuàng)造力。

和美國的同行們相比，中國的電影人似乎依舊沉迷在數(shù)千年前的怪力亂神中無法自拔。

美國七八十年代拍《星球大戰(zhàn)》、《終結者》的時候，中國開始拍攝《西游記》電視劇。美國拍《阿凡達》、《復仇者聯(lián)盟》的時候，中國依舊還是在源源不斷地拍《西游記》。

退一步來說，同樣是奇幻類型作品的影視改編，《指環(huán)王》、《冰與火之歌》卻與《西游記》、《封神演義》天差地別。

使國產(chǎn)電影一直裹足不前的原因除了拍攝技術和創(chuàng)作思想之外，就不得不提主管部門保護國產(chǎn)電影的手段了。

不從自身找原因來提升電影制作水平，反而通過限制電影進口數(shù)量和設立國產(chǎn)電影保護月來阻礙好萊塢大片對國產(chǎn)電影的沖擊，這本身就是一件極其可笑的事情。

然而，這件事情直到今天卻依舊在做，主管部門的縱容使得中國電影人盲目自大、故步自封，他們只學會了用先進技術雜耍，用密集營銷壯勢，用明星來撐門面，卻沒有學會真心做一部尊重觀眾的好電影。

好萊塢的商業(yè)大片從開始立項到最終上映往往要經(jīng)過兩三年時間，而中國電影為了降低拍攝成本往往會選擇竭力縮短拍攝周期以實現(xiàn)利益的最大化。