童年是一首憂郁的詩。赤誠不陽光，不美麗，不美麗，有時(shí)羞于見人，但讓所有人都忘記了。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，生活)那么，什么時(shí)候我們不能像孩子一樣亂喊了？還有什么時(shí)候沉迷動(dòng)漫，想回顧一下小時(shí)候？

(宮崎駿)

大概從1964年的少年忍者到2015年的毛毛蟲菠蘿，或者從1969年穿靴子的貓到2009年的水深5球。但是總是讓我們沉浸在宮崎駿動(dòng)畫中，就像他向所有人描述的童話夢一樣，讓我們久久不能醒來。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，千里迢迢)。所以，今天讓我們一起來看看《宮崎駿：十年一夢》的相機(jī)中眾所周知的宮崎駿背后有什么故事。

2006年NHK電視臺從2016年開始追蹤宮崎駿拍攝10年。在此期間，我們不僅看到了創(chuàng)作背后的他，還知道了他傳奇的創(chuàng)作是如何來的。

宮崎駿老師每天早上10:00準(zhǔn)時(shí)到達(dá)個(gè)人工作室開始一天的工作。但是到那時(shí)為止，他向住在房間里的人問好，對此，老師說：“這個(gè)房間里有常駐的人，不知道是誰，但他們確實(shí)住在那里?！睋?jù)悉，當(dāng)時(shí)宮崎駿剛剛結(jié)束了哈爾的《移動(dòng)城堡》(Mobile Castle)這部電影，并對外宣稱對動(dòng)畫制作失去了熱情。但事實(shí)上，他正在進(jìn)行下一部電影的制作。那么，就是2008年上映的懸崖上的金魚姬。

在宮崎駿老師的工作室里，可以看到墻上掛著沒有素描的漫畫。上面寫著“破女”。這就是電影的創(chuàng)作時(shí)期。但是宮崎駿老師沒有設(shè)定開幕場面，而是畫出了電影中的主要人物。他說：“整個(gè)故事是關(guān)于一個(gè)人面魚破女的，5歲鐘狗是劇中男主人公，破女說話像鐘狗?！睂τ谶@個(gè)故事，他想在海洋中創(chuàng)作背景，但沒有想到是以宗介為開始，還是以破女為開始。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《傳奇》)他認(rèn)為從步調(diào)開始會(huì)很有趣，但給觀眾帶來了麻煩。從宗梅的日常生活開始，對以后的發(fā)展更有幫助。

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（波妞與宗介的出場）

在經(jīng)過一系列的思想斗爭后，宮崎駿先生決定用一大群水母作為開場，這樣會(huì)更加有趣。雖然會(huì)讓觀眾感覺邏輯混亂，但這是給孩子們的作品，他們哪里會(huì)管邏不邏輯，能看懂就好。之后，宮崎駿開始作畫，他在紙上繪制出了開場的圖：波妞騎在一只巨大的水母身上。就這樣，故事就順利應(yīng)當(dāng)?shù)恼归_了，他的想法也得到了電影制作人鈴木敏夫先生的贊同。

（波妞騎著水母出場）

（懸崖上的人魚姬原稿）

在確認(rèn)了開場畫面后，僅僅用了三的周時(shí)間，影片就慢慢有了新的進(jìn)展。在宮崎駿先生工作室的墻上，也出現(xiàn)了更多手制的漫畫，比如說宗介和波妞在海水被淹沒的城鎮(zhèn)中穿行的畫面。他的畫生動(dòng)但不夸張，仿佛有神奇的魔力讓我們腦補(bǔ)到動(dòng)漫的形象。這也難怪他之前的影片，能帶給我們沉浸于夢中不愿醒來的感覺了，畢竟宮崎駿先生一直堅(jiān)持用手繪來做動(dòng)漫，這是最原始的一個(gè)方式了。所以他的整部影片中，都不會(huì)存在一個(gè)電影特效鏡頭。

（宮崎駿先生的動(dòng)漫畫稿）

比如說制作完成的懸崖上的金魚姬，僅僅12秒的鏡頭，他就繪制了1613幅原畫畫稿，而整部電影從頭至尾用了17萬張畫稿。此外，《起風(fēng)了》當(dāng)中有個(gè)4秒鐘的鏡頭，也是宮崎駿團(tuán)隊(duì)畫了一年三個(gè)月才繪制出來的。正是因?yàn)槿绱耍抛寣m崎駿的漫畫具備特有的魅力。

（《起風(fēng)了》4秒鐘畫面）

關(guān)于懸崖上的金魚姬這部影片，宮崎駿先生表示，它和自己的親身經(jīng)歷有關(guān)。那是1941年，對未來有憧憬的他出生了，他在家中排行老二，可從小就有消化問題的，被醫(yī)生認(rèn)為活不過20歲。而他的母親，則是在他6歲的時(shí)候患上了脊柱結(jié)核，只能一直臥病在床。這讓小小的宮崎駿，心中有了一些復(fù)雜的情感，尤其是想讓媽媽馱著自己的時(shí)候。母親總是含著眼淚回復(fù)：不行。久而久之，宮崎駿認(rèn)為自己要是沒有出生就好了。

（波妞存在的意義）

所以在這部影片中可以看到這樣的一個(gè)畫面：婆婆抱著宗介，就好像母親抱著自己一樣。而影片中波妞的出現(xiàn)是告訴我們“有些孩子認(rèn)為，他們不應(yīng)該被生下來，其實(shí)這是不對的。每個(gè)人到世上來都有自己的意義，而這也是波妞會(huì)存在的意義”。為了懷念母親，宮崎駿以她的形象不僅制作了金魚姬，還繪制了很多人物角色。

（以母親作為動(dòng)漫原型）

比如天空之城當(dāng)中的海盜首領(lǐng)朵拉，以及龍貓當(dāng)中的那位母親。她和宮崎駿先生的母親一樣，都是一邊照顧著孩子，一邊與病魔斗爭。但宮崎駿表示，最像自己母親的就是哈爾的移動(dòng)城堡當(dāng)中的蘇菲，簡直就是母親的化身。也正是因?yàn)閷m崎駿將自己的個(gè)人情感融入了動(dòng)漫中，才會(huì)感動(dòng)一批在熒幕面前觀看電影的人。

但要說在宮崎駿所有動(dòng)漫當(dāng)中最成功的，應(yīng)該就是千與千尋和龍貓。而宮崎駿先生的合作人表示，到現(xiàn)在為止最受歡迎的角色就是龍貓了，至今沒有能夠超過龍貓的角色。而它，也成為了宮崎駿先生的一大敵人，因?yàn)樗F(xiàn)在繪制的所有動(dòng)漫形象，都致力于想要超過龍貓。而且，我們也能看到在他筆下的動(dòng)漫人物，更是越來越形象了，甚至有一些能夠揭穿人性背后的一些惡俗。

（經(jīng)典之作——龍貓）

其實(shí)，在擺脫宮崎駿的個(gè)人形象之外，他也是一個(gè)普通人，更是一個(gè)長者，因?yàn)樗呀?jīng)有了兩個(gè)兒子。長子宮崎吾朗是在67年的時(shí)候出生，現(xiàn)在是徳間記念アニメーション文化財(cái)団理事。而紀(jì)錄片中也有他的畫面，當(dāng)時(shí)他正在完成自己的一部作品，宮崎駿也以父親的身份多次看望兒子。他表示，制作一部影片不應(yīng)該基于個(gè)人情感。而吾朗的影片當(dāng)中卻充滿了宮崎駿作品的味道，可能是因?yàn)樗恍耐度朐趧?dòng)畫電影上，而忽略了對孩子的陪伴。雖然，宮崎駿認(rèn)為兒子還不夠成熟，但他卻在離開的時(shí)候，發(fā)了一條信息給吾朗，表示“真的很棒”?？磥?，他私下也是一個(gè)仁慈的父親。

至此，整部紀(jì)錄片關(guān)于宮崎駿的十年，也就結(jié)束了。其中包含懸崖上的金魚姬的制作過程和宮崎駿與兒子的相處模式，以及他對于動(dòng)漫的喜愛和獻(xiàn)身。不僅讓我們了解到了一個(gè)屬于父親角色的宮崎駿，也更加明白他的動(dòng)漫作品如何而來。

據(jù)悉，宮崎駿宣布在19年的時(shí)候給我們帶來新的動(dòng)畫影片，這也是他6次退休之后的再度復(fù)出。想來，此時(shí)此刻的他，應(yīng)該依然在東京郊外那座擁有童話氣息的灰色小樓里，戴著一副黑框夸張的眼鏡，穿著隨意吊帶褲，漫不經(jīng)心的尋求創(chuàng)作靈感吧。所以，希望這次影片，也能讓我們繼續(xù)沉迷于他所繪制出的童話夢中，開啟一次全新的旅行。

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