這9部歐美電影里的死亡鏡頭實(shí)在難忘！直擊靈魂！

看電影已經(jīng)成為了當(dāng)下十分常見的休閑娛樂方式了，而且各類電影迷都已經(jīng)找到了屬于自己的喜好。

但更多的還是各種電影都會(huì)看，只客觀評(píng)價(jià)電影本身的人。很多人都覺得現(xiàn)在的電影經(jīng)常沒什么創(chuàng)新，導(dǎo)演和演員什么的演來演去好像都差不多，編劇也按照套路來寫劇本。

可時(shí)不時(shí)的，電影的里的一些死亡鏡頭還是會(huì)直擊靈魂。無論是由于情感背景還是那些血看起來過于真實(shí)，反正就是那么一瞬間十分煩躁。前一分鐘還在舒舒服服的看電影，下一秒就出現(xiàn)個(gè)死亡鏡頭。可能是表演，可能是攝影，也可能是化妝，但總會(huì)讓我們想起一些自己生活中的東西。

不管怎么樣，那個(gè)鏡頭都會(huì)入駐腦海，當(dāng)晚上關(guān)燈，甚至是余生，都會(huì)想起。

《拯救大兵瑞恩》

從海灘上到最后一戰(zhàn)，《拯救大兵瑞恩》無情的描繪著戰(zhàn)爭(zhēng)。導(dǎo)演斯皮爾伯格不僅用攝影技術(shù)展現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的混亂，還告訴了我們什么是恐懼、慌亂和破碎的人性。因此，對(duì)于觀眾來說，在這部電影里，選出一個(gè)最讓人難忘的死亡場(chǎng)景是很困難的。但其中最不血腥的也許是最可怕的。

亞當(dāng)·戈德堡所飾演的大兵梅利與一名敵人短兵相接，直到對(duì)方占上風(fēng)。在被刺刀刺入胸膛的瞬間，他開始求饒，隨后刀刃扎進(jìn)。而杰瑞米·戴維斯演的厄本下士離他只有幾步之遙，卻不能干預(yù)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的可怕讓他徹底崩潰。

《美國(guó)X檔案》

《美國(guó)X檔案》看著就讓人不舒服，但這正是它本應(yīng)該有的效果。凱耶拍出了一個(gè)家庭對(duì)種族主義仇恨的執(zhí)著和最終斗爭(zhēng)，這一點(diǎn)是別的電影里不易看到的。正因如此才讓人移不開眼。

這部電影之下也有隱藏的悲憤，當(dāng)溫亞強(qiáng)迫一個(gè)黑人男子把他的嘴放在路邊，然后踩他的頭時(shí)，每一個(gè)看的人都會(huì)咬緊牙關(guān)。這場(chǎng)戲是短暫的，卻也是電影里眾多殘酷時(shí)刻中的一幕，即便這種事在時(shí)間和地點(diǎn)上離我們很遠(yuǎn)，卻也想伸手阻攔。

很多人在二刷、三刷這部電影時(shí)都會(huì)閉上眼不忍心看，如果強(qiáng)迫自己面對(duì)這個(gè)鏡頭的話，接下來的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都不會(huì)忘掉。這部電影，這個(gè)鏡頭，告訴我們，假的血跡只是一種暗示，真正的可怕說不定就在身邊。

《生人回避》（1979）

作為著名的恐怖片導(dǎo)演，盧西奧·弗爾茲可謂是很有創(chuàng)造力。而他最熱衷的就是拍攝死亡鏡頭，以至于很多影迷在看他的電影前，都會(huì)先做好心理準(zhǔn)備，不至于被嚇壞。

他的電影往往過于夸張，專注于打造血腥時(shí)刻，老式的場(chǎng)景效果，拍攝手法外加演員完美的演技，粉絲會(huì)覺得他的恐怖電影就像是一場(chǎng)黑色芭蕾表演。換句話說，他的電影會(huì)讓人徹底感覺到什么叫“真實(shí)效果特別好”?！渡嘶乇堋肪褪瞧渲械馁摺?/p>

如果看一部僵尸電影的話，我們都會(huì)覺得其中很多的死亡都是來自幸存下來的人類之間的利益沖突，以及和僵尸的對(duì)戰(zhàn)。但對(duì)于要?dú)⑺离娪爸袑毨@個(gè)角色時(shí)，他來了一次即興創(chuàng)作。

把她的臉釘在一扇壞掉的木門上，她的眼睛離門板上的大木刺越來越近。這個(gè)鏡頭很有效，雖然觀眾沒有真的看到撞擊的瞬間，但十分有說服力，同時(shí)腦子里也“嗡”的一下。

《老無所依》

《老無所依》改編自小說，而哈維爾·巴登演的安東不僅僅是個(gè)嗜血?dú)⑹?，也?1世紀(jì)迄今為止最經(jīng)典的電影反面角色之一。什么叫演技炸裂，看看安東就知道了，一系列冷酷、有分寸感、近乎于不可思議的小動(dòng)作體現(xiàn)了他到底有多壞。

而第一幕，也是讓人胃里翻江倒海的一幕。他在警局用自己的手銬勒死了一個(gè)副手，除了掙扎的聲音、靴子在地上摩擦的聲音，一切都在沉默中展開。真正把故事推向純粹冷血的是安東的眼睛，盯著天花板。他好像有點(diǎn)渙散，因?yàn)樽约旱纳铍S著這個(gè)副手的死亡一起去了。

這是一部難得的電影，這個(gè)鏡頭也是難得的時(shí)刻。電影整體充滿冷靜，務(wù)實(shí)的行動(dòng)，“殺手”兩個(gè)字也從開始到結(jié)尾一直伴著我們。

《寵物墳場(chǎng)》

無論是書中還是電影中，《寵物墳場(chǎng)》都在一開始就把一個(gè)概念置于人們心中：失去孩子。這種恐怖籠罩著整個(gè)家族，他們失去了蓋吉，然后父親路易斯試圖讓自己的兒子復(fù)活，但就在這里情況直轉(zhuǎn)而下。很明顯，回來的那個(gè)東西肯定不是蓋吉。作為觀眾，我們看恐怖片已經(jīng)有一段時(shí)間了，但眼見蓋吉復(fù)活后暴力屠殺了Jud，還是會(huì)哆嗦一下。

曾經(jīng)像個(gè)天使般的小男孩從床底下爬出來，撕了鄰居的臉，已經(jīng)不算什么了，因?yàn)榻酉聛硭麖澭蜒例X扎進(jìn)了老人的喉嚨里。這個(gè)鏡頭會(huì)深深地印在人的腦海里，閉上眼也看得見。

任何單一的因素：兒童殺手、不死兒童或者變異兒童就已經(jīng)很可怕了，《寵物墳場(chǎng)》里三個(gè)都齊了！

《母親！》

大表姐詹妮弗·勞倫斯真心是天生戲骨，演什么都有代入感！達(dá)倫·阿倫諾夫斯基的電影特色也很明顯，從《黑天鵝》到《母親！》，每部電影都很有分辨度！

在大表姐的演技之下，整個(gè)電影都有一種瘋狂的節(jié)奏感，從緊張到釋放，但又不是為了加速觀眾的心跳，因?yàn)檫@種節(jié)奏之下隱藏著另一種感覺，就是整個(gè)電影的隨時(shí)都有可能會(huì)被顛覆！當(dāng)我們跟著大表姐扮演的母親經(jīng)歷著整個(gè)家庭的變化時(shí)，確實(shí)可以切身體會(huì)到她迅速又莫名其妙的的失控。

整部電影里的一切都是為了壓垮這個(gè)母親和觀眾，給人感覺像是一場(chǎng)不安的夢(mèng)，而不是一個(gè)故事。母親剛出生的嬰兒被撕碎時(shí)，這種壓抑到達(dá)頂點(diǎn)，釋放。

在母親和我們意識(shí)到所發(fā)生的一切的那一刻時(shí)，所有被壓縮的情緒都被催化了，但已經(jīng)失去的無法挽回，孩子的死亡讓人手腳冰涼。

《賭城風(fēng)云》

馬丁·斯科塞斯可以說是好萊塢導(dǎo)演里把蒙太奇手法用的最出神入化的一位了，看看《出租車司機(jī)》里驚人的跟蹤鏡頭就知道。他是一個(gè)能不用任何超自然或者科學(xué)虛構(gòu)方式就把人性的黑暗面轉(zhuǎn)化為美麗藝術(shù)的人。

反之，他也可以把觀眾帶入純粹的、未加修飾的野蠻地帶，把暴力展現(xiàn)的淋漓盡致。尼基和他兄弟在賭場(chǎng)的死亡就屬于后者，直接、暴力、視覺和心理的沖擊，不需要什么自帶魅力的場(chǎng)景，也不用什么電影創(chuàng)意，他們兩人就是直接被棒球棒打暈活埋。只有鮮血、褻瀆、仇恨和恐怖。

這是靠著電影演現(xiàn)實(shí)，哪怕是外表看著光鮮的黑幫主題，但死亡就是死亡。

《大魔域》

這部電影還有一個(gè)譯名，叫做《永不結(jié)束的故事》。成年人看電影的體驗(yàn)往往觸及不到導(dǎo)演真正想要表達(dá)的點(diǎn)。

當(dāng)一部電影嚇到你的時(shí)候，讓人笑的肚子疼的時(shí)候，甚至是讓人號(hào)啕大哭的時(shí)候，那些鏡頭也只是停留在腦海里。說不定哪天就忘了。

可能因?yàn)槲覀兪浅扇?，有點(diǎn)麻木，無法帶著真摯的眼光看待每件事，早就忘了什么是感情的摧殘。回想孩童時(shí)期看的電影，才能感受到失落，小鹿斑比的母親，西方的壞女巫，獅子王的爸爸木法沙。而《大魔域》則是用童話主題，再次讓人再次體會(huì)一遍。

其中最直擊靈魂的，就是在沼澤中的這一幕。不是動(dòng)畫，也不是特效，更不是木偶。我們知道其實(shí)這只是電影，但反而因?yàn)槲覀兠鎸?duì)的是童話主題，不自覺的帶出孩童心態(tài)，所以一切都那么真實(shí)。

盡管電影在這匹馬生命的最后時(shí)刻逐漸變成黑色，閉幕了。###

我覺得電影《第七封印》、《1942》、《遺落戰(zhàn)境》、《死亡盡頭》、《人鬼情未了》中的死亡鏡頭是能讓人感覺直擊靈魂的。###

我不是藥神里的那個(gè)瘦子就是有著這樣的感覺，他一心為了病友謀福利。然而自己的卻因?yàn)榧膊∪ナ懒?，可悲的一件事?##

《紅梅》這部劇的死亡鏡頭是讓我感覺直擊靈魂的，雖然很簡(jiǎn)單。但是看得特別爽，有震感的感覺。