近日，《權(quán)力的游戲》劇迷對第八季的不滿沖出天際。

超過十萬人在“更換編劇重新拍攝第八季”的請愿項目上簽名，要求制作方給個“說法”。

雖然《權(quán)游》是否真的能夠重新拍攝第八季，還很難說。但至少有另一則消息讓劇迷有了新的期待。

據(jù)原著《冰與火之歌》作者喬治·R·R馬丁透露，《權(quán)力的游戲》有三部衍生劇正在籌備中，其中，暫命名為《權(quán)力的游戲：長夜》的一部，或于今年晚些時候拍攝試播集。

這部劇可能改編自馬丁基于權(quán)游世界觀的最新小說《血與火》，講述龍媽的祖先、鐵王座的締造者、征服者伊耿等人為捍衛(wèi)寶座而戰(zhàn)的“前傳”故事。而另外兩部衍生劇也進入了劇本打磨的狀態(tài)。

喬治·R·R馬丁

對英美劇迷來說，衍生劇并不陌生。一部劇深受觀眾喜愛，出品方綜合多種原因開發(fā)衍生劇，這樣的情況并不少見。

近年來，這種創(chuàng)作方法也影響到內(nèi)地劇集的格局，不少熱門劇也有了衍生計劃，但在實際操作中大多做成了續(xù)篇、外傳，還未能夠出現(xiàn)與母劇并行續(xù)拍、平起平坐的成功案例。

衍生劇的標準是什么？怎么衍生才能1+1＞2？什么樣的衍生劇才能滿足觀眾的發(fā)燒熱？我們不妨細細說來。

衍生“花式”多

衍生劇并非新鮮事物，在美劇發(fā)展史上，衍生劇已經(jīng)走過了80年的歷程。

上世紀四十年代，由于廣播喜劇《費伯·麥克基和莫莉》中的配角吉爾德斯利夫大火，于是便有了以這個角色為主的衍生劇集《偉大的吉爾德斯利夫》，這部衍生劇播出后反響熱烈，一直續(xù)拍了16季。

《偉大的吉爾德斯利夫》

不過，《權(quán)力的游戲：長夜》與《偉大的吉爾德斯利夫》在衍生形式上有些不同。

《偉大的吉爾德斯利夫》是將母劇中的人物角色單獨拎出，為其量身定制新的故事，而《權(quán)力的游戲：長夜》則是延續(xù)了母劇的故事背景，打造出前傳故事。

衍生劇除了延伸角色、劇情兩種形式，更常見的還有根據(jù)母劇的故事模式與題材進行衍生創(chuàng)作的方法。

《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》

比如《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》先后推出了《犯罪現(xiàn)場調(diào)查：邁阿密篇》《犯罪現(xiàn)場調(diào)查：紐約篇》等；再比如《罪案終結(jié)》的主創(chuàng)則依照母劇女性探案、審訊為上的特色，在借用原劇部分班底的基礎(chǔ)上，衍生開發(fā)了《重案組》。

這類作品保留了原有的創(chuàng)作模式，通過更換故事的情節(jié)與人物，給觀眾提供“陌生又熟悉”的新消費內(nèi)容。

《神盾局特工》

不僅如此，衍生的作品模式也并非只局限在電視劇中。

例如，在漫威電影宇宙《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影大火之后，便有了自己的衍生劇《神盾局特工》。這部劇以從《復(fù)仇者聯(lián)盟》紐約大戰(zhàn)歸來的菲爾·科爾森為貫穿人物，聚焦人類特工打造出新的故事，質(zhì)量上乘，成為粉絲的心頭好。

本土衍生緣何難產(chǎn)？

若說國產(chǎn)影視作品中沒有衍生作品，這其實是錯誤的。

往前追溯，代表80、90后青春或童年記憶的《李衛(wèi)當(dāng)官》，便衍生自歷史劇《雍正王朝》。從更廣義來說，每年活躍在春節(jié)檔的“西游”故事，也算得上一部部由《西游記》衍生的電影作品。

從母劇出發(fā)，并列、自發(fā)的工業(yè)化衍生來說，國內(nèi)確實還在起步階段。但也已經(jīng)有部分值得一提的案例：比如熱劇《花千骨》曾經(jīng)衍生出穿越劇《花千骨2015》，在小范圍內(nèi)引起追捧；《老九門》則衍生出《二月花開》《恒河沙數(shù)》《虎骨梅花》《四屠黃葵》等四部番外，播放表現(xiàn)也不錯。

即將推出第二季的網(wǎng)劇《白夜追兇》也有衍生劇《白夜重生》推出，并且有可能會先于第二季與觀眾見面。

但從總量來說，國內(nèi)衍生劇的開發(fā)比例還不算高。這其中有國內(nèi)電視劇創(chuàng)作的行業(yè)客觀實情：

比如，一部爆款劇最終演化的結(jié)果往往是主演IP大于作品IP，從旁支角色、支線情節(jié)衍生的作品，吸引力往往不足；另外，國產(chǎn)連續(xù)劇重情節(jié)完整性，輕模式復(fù)制性，閉口的故事、非模版化結(jié)構(gòu)也給劇集衍生帶來了難度。

但這并不意味著國產(chǎn)劇就注定與衍生絕緣。

尤其在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作環(huán)境下，平臺對劇集樣式的要求相對寬松。不少創(chuàng)作者已經(jīng)開始借鑒國際流行的創(chuàng)作法，力求將觀眾的發(fā)燒熱從演員，逐漸轉(zhuǎn)移到角色、模式甚至是故事世界上。這樣既為母劇帶來了續(xù)拍的生命力，也為衍生創(chuàng)作帶來了可能。

當(dāng)然，一切衍生創(chuàng)作都要以優(yōu)秀的母劇為基礎(chǔ)。只是在母劇開發(fā)時，如果稍有意識地留下故事點的接口，或是留下模式重寫的空間，衍生作品便能更順利地產(chǎn)出。

【文/大水梨】

The End