喬瑟夫·喬斯達可以說是《JOJO的奇妙冒險》系列中最特立獨行的JOJO了，與真正的紳士喬納森不同，二喬雖然同樣擁有強烈的正義感，但是他平日里的言行舉止看起來卻并不那么正經(jīng)，比如拿祖母打趣、偷窺麗莎麗莎等，在必要時刻也會女裝救SPW荒木線。除此之外，喬斯達家族代代短命，只有二喬是最長壽的JOJO，直到第六部仍然還活著，這也算是他與眾不同的一點。

然而就是這樣一名不算紳士，卻拯救過世界的英雄，在晚年卻有過一段外遇經(jīng)歷，和日本的東方朋子生下一子東方仗助，直到他79歲為了解決遺產(chǎn)繼承問題而進行身家調(diào)查的時候，才發(fā)覺自己還有仗助這么一個兒子。雖然出軌這種事放在現(xiàn)實里不算少見，但是二喬作為第二部中的救世主，英雄遲暮犯下錯事多少都會讓人心理產(chǎn)生一定的落差吧，不過在獨樂看來，二喬的這種行為還沒到人設(shè)崩塌的地步。

首先一點原因是二喬雖然晚年出軌，違背了曾經(jīng)“一生只愛一個女人”的諾言，但是多情并不代表他就人老志衰道德滑坡了，起碼在救落入河中的透明嬰兒時，二喬割腕放血的行為說明他依然是當初那個拯救了地球的英雄。

不僅如此，這還是一個合格的父親對兒子做出的表率。如果不是二喬重情重義的話，他也不會準備將三分之一的遺產(chǎn)分給仗助，更不會冒著生命危險來日本見自己多年未曾謀面的兒子。畢竟二喬出軌距今已經(jīng)時隔十幾年了，如果他真的不負責任的話，也不會想到補償仗助。

其次，二喬晚年出軌的橋段完全是荒木為了畫第四部而強行編出來的，因為荒木原本只打算出JOJO三部曲，但是在替身這個戰(zhàn)力系統(tǒng)被引入后，他靈感爆發(fā)又準備提筆畫第四部了，可是由于喬家人不僅是一脈單傳，而且主角還都是祖孫輩分，每一部的時間跨度都很大，如果再畫承太郎的子嗣的話，時間會跨越到當時的未來，導致喪失故事的真實感，因此只能讓二喬出軌，為荒木畫第四部提供素材。

也就是說，如果荒木不強行讓二喬出軌的話，第四部的時間線可能直接就延伸到第六部的2011年去了。很明顯荒木不喜歡畫太過現(xiàn)代的東西，否則的話他也不會在第六部結(jié)束后，再創(chuàng)造一個SBR平行世界，把時間線又帶回到了十九世紀。

也正因為二喬是出于劇情需要奉旨出軌，所以我們能很明顯地感覺到第四部中荒木沒有側(cè)重描寫二喬的家庭矛盾。仗助面對一個不再與自己的母親聯(lián)系，而且未曾謀面的父親，并沒有過多的怨恨，反倒有種久別重逢的期待和羞澀，只在后來救透明嬰兒時表達了一下對二喬的不滿。

除此之外，二喬的行為對絲吉Q和東方朋子造成的傷害在漫畫中也鮮有描述，這足以見得荒木不是刻意抹黑二喬，把他人設(shè)玩崩的，單純就是為了畫第四部讓二喬做出一點犧牲而已，因此劇中基本上不存在什么苦情戲碼，二喬和仗助相逢是溫馨的，他們分離時也依然如此。

畢竟東方朋子并沒有因為一個人拖家?guī)Э诙@得生活有多么困難，就算和二喬天各一方，他們兩人也各自安好，這也使得就算二喬晚年犯錯，去抨擊他這種行為的觀眾也少之又少，反倒是調(diào)侃二喬老牛吃嫩草的比較多。

另外有種說法，叫二喬出軌只是證明了英雄也只是個普通人，獨樂認為這個立意有點過了，因為即便二喬沒有這個黑點，他也依舊是一個平凡而又偉大的普通人，包括他在內(nèi)的喬家人都是被命運糾纏并奮起反抗的英雄。

除此之外，用“二喬只是犯了男人都會犯的錯”這種言論來為二喬開脫的也大可不必，因為這句話感覺給人一種甩鍋甩得理所當然的感覺。我們只要知道二喬是好人但不是圣人，晚年出軌當然是不對的，只不過不至于上升到渣或者人設(shè)崩塌的地步就行了。

總結(jié)：綜上所述，獨樂認為二喬晚年出軌并不算人設(shè)崩塌，因為從主觀上來講，二喬并沒有對仗助這個兒子置之不理，而是試圖彌補自己曾經(jīng)犯下的過錯，更何況單憑冒著生命危險救素不相識的透明嬰兒，就足以看出二喬依然是一個好人；從客觀上說，二喬搞外遇只是荒木為了畫第四部而強行構(gòu)思出來的情節(jié)。二喬雖然年輕時不正經(jīng)，但是為人處世一直都是很有分寸的，并非那種花花公子，只不過作者讓你犯錯你也無可奈何。其實類似的情節(jié)還不少，比如DIO和小面包們繁衍后代，以及承太郎二十多歲就娶妻生女，這都是荒木為了讓喬家有后代可畫，而讓劇中角色略微偏離人設(shè)的做法，因此我們也沒必要太糾結(jié)這個。

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