圖幅的全稱是圖紙幅面手幅是什么。
是指繪制圖樣的圖紙的大小，分為基本幅面和加長幅面兩種。
圖幅相同就是說圖的大小相同。



擴展資料：
圖幅標準：
1、基本幅面（第一選擇共有五種：
A0，A1，A2，A3和A4，這與ISO標準規(guī)定的幅面代號和尺寸完全一致，具體的尺寸大小為：
A0=841X1189 (mm)
A1=594X841 (mm)
A2=420X594 (mm)
A3=297X420(mm)
A4=210X297 (mm)
基本幅面的長是寬的根號2倍，且各相鄰幅面的面積大小均相差一倍。
2、加長幅面
當基本幅不能滿足需要時，可采用加長幅面。加長幅面的的尺寸由基本幅面的短邊成整數(shù)倍增加后得出。如A3X2表示的是420x594的圖紙（594=297X2）。
參考資料來源：百度百科-圖幅

裱畫指的是什么啊

裱畫
常言道：三分畫，七分裱。

聽起來，此話似乎說過了頭。但從實際情況看來，也頗有它一定的道理。中國畫，特別是潑墨寫意畫，畫作好后在沒裝裱前是沒法欣賞的，看上去黑糊糊的墨塊，實在不覺得美。所以，就需要有裱畫這一行業(yè)來讓名畫煥發(fā)光彩。 裝裱書畫，是我國具有民族傳統(tǒng)的一門特殊藝術。書畫必須經(jīng)過精心裝裱才便于欣賞、收藏、流傳，因而，對一幅字畫，裝裱的好壞，會直接影響作品的效果。一幅書畫不管畫得有多么好，如果裝裱時色彩不協(xié)調， 這等于將這幅畫置于死地。清人陸時化曾痛心疾首地指出：書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可急而付拙工。性急而付拙工，是滅其跡也。一幅書畫裝裱不好其嚴重后果可見一斑。 從有文字記載看，我國裱畫藝術至少有一千五百年的歷史。宋代，已發(fā)展到相當高的水平。其后，由于我國書畫藝術的發(fā)

展，以及藝術家、收藏家對于藝術珍品的酷愛與索求，加之能工巧匠對技藝的鉆研交流，使我國的書畫裝裱藝術有了更進一步的提高。

在江南，歷代書畫家、收藏家都很看重蘇州的裝裱，如宋代書畫家米芾、米友仁父子，就經(jīng)常和裝裱師傅們一起研究裝裱設計問題，發(fā)明了古絹、古紙沖洗補全等技法，因創(chuàng)始于宣和年間，故謂之 宣和裱，一直流傳至今。

“人靠衣裝，佛靠金裝”，美麗的名畫需要有華麗的外衣來裝飾，來保護，而裱畫師正是專為名畫制作嫁衣的人，一幅古畫，縱使受損程度相當嚴重，在裱畫師手里，也可以起死回生，這不能不令人佩服裱畫師的高超技藝，就像我們采訪過的裱畫師楊進城說的，一個好的裱畫師，不僅能把畫裱好，還能令失色的畫作更煥發(fā)光彩，所以，裱畫是一門考工夫的藝術，并不像補鞋補衣服那么簡單，發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)成為一個傳統(tǒng)的行業(yè)。

一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，就像西方的油畫，完成之后也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術美感。

裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經(jīng)過裝裱的書畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃?！?

2.裱畫基本步驟：

1 、 托底；把畫作鋪在木版上，刷上水。

2 、 修補：把畫作殘缺的地方修補好，破損的地方用水刷上去，再重新畫好。

3、 大托：再用水大面積地刷上去，大規(guī)模地修補。

4 、 晾干：把畫作連同木板豎起來，晾干。