01
“平心而論，《誅仙》各方面尤其商業(yè)成績(jī)并不差，天下苦秦久矣，《誅仙》的影片、導(dǎo)演、編劇、女主演入選的原因都是被肖戰(zhàn)牽連?！边@是去年金掃帚獎(jiǎng)公布后，知名編劇汪海林微博上對(duì)肖戰(zhàn)及《誅仙》的“炮轟”語錄，翻翻他的微博，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，近兩年，他多次發(fā)文“炮轟”，對(duì)肖戰(zhàn)以及肖戰(zhàn)粉絲深惡痛絕，而且達(dá)到了連坐上升的地步。#汪海林吐槽肖戰(zhàn)#
在汪海林眼里，擁有著一大堆死忠粉的肖戰(zhàn)著實(shí)應(yīng)該成為全民公敵，所以從《陳情令》肖戰(zhàn)爆紅開始，他就跟肖戰(zhàn)的所謂死忠粉在微博打起了口水仗。
其實(shí)看看他以往的微博就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這很正常，因?yàn)樗冀K認(rèn)為小鮮肉流量就是爛劇起源。肖戰(zhàn)并不是他“炮轟”的第一個(gè)以及唯一一個(gè)流量，早在五六年前，他就已經(jīng)開始對(duì)頂流們演劇進(jìn)行了口誅筆伐，而且頻出金句。
“我對(duì)鹿晗老師沒偏見，非常客觀，認(rèn)為他會(huì)演戲能演好才是偏見！”“像蔡徐坤和迪麗熱巴這樣的演員，他們不需要?jiǎng)”?，或者只需要假劇本，假流量與假表演獎(jiǎng)、假編劇、假導(dǎo)演、假制片人都是一個(gè)體系的”等等一系列的金句，他雖然抨擊的是流量更迭中不同的年輕面孔，但是抨擊的主題從未改變，那就是小鮮肉大流量成不了好演員，并且禍害了國(guó)產(chǎn)劇。
雖然在粉絲經(jīng)濟(jì)流量文化不斷盛行的這幾年，像他一樣對(duì)流量嗤之以鼻的業(yè)內(nèi)人士不在少數(shù)，并且批評(píng)聲一直不絕于耳，但是流量演員依舊層出不窮，而且一浪更比一浪強(qiáng)。今年爆火的《山河令》使得張哲瀚跟龔俊成為新晉流量，伴隨著他們流量的與日俱增，他們的戲約不斷，也迎來事業(yè)第一春。但問題是，流量并不是與生俱來的 ，曾經(jīng)的他們也是糊咖，恰恰是影視作品的火爆，使得他們成為流量，可以見得，好的影視作品依舊是王道，而影視作品的好壞的根源也不單在流量藝人本身。
02
“演員爛，爛一個(gè)，編劇爛，爛一窩”這是吐槽大會(huì)上，董又霖對(duì)汪海林的精準(zhǔn)回?fù)?，一石激起千層浪，微博里論壇上充斥著各大粉絲們對(duì)該言論的聲援支持。其實(shí)拋開粉絲們的立場(chǎng)來說，董又霖這句話不無道理。
我們都知道，影視作品的創(chuàng)作是一個(gè)龐大繁瑣的工程，包括創(chuàng)作劇本，服裝制作，取景，拍攝，后期制作，配音等等一系列工作，這里面包含著制片，導(dǎo)演，編劇，演員，攝影師，燈光，美術(shù)，造型師等一個(gè)劇組團(tuán)隊(duì)的心血，是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的功勞成果，所以無作品成功或者失敗，都不能說是演員一人之功，也不能說是演員一人之過。
但影視作品問題就像一切矛盾和問題一樣，有主要矛盾和次要矛盾，有主要問題和次要問題。那么國(guó)產(chǎn)影視作品爛的主要問題在哪兒呢？
很多觀眾其實(shí)對(duì)這個(gè)問題已經(jīng)有了答案，劇本劇本一劇之本，劇組創(chuàng)作離開了劇本那就是空談，巧婦難為無米之炊，一個(gè)糟糕的劇本，配置最好的導(dǎo)演最好的演員做最好的特效，做的都是無用功。因?yàn)橛^眾關(guān)注影視作品的核心永遠(yuǎn)是作品內(nèi)容，作品故事夠不夠精彩，塑造的人物能不能夠打動(dòng)人心，而這一切全都基于編劇的筆，好的特效好的配樂好的場(chǎng)景好的演員相對(duì)于劇本都是錦上添花。所以我們發(fā)現(xiàn)梁朝偉周迅趙薇這一系列頂級(jí)影帝影后們也難逃爛電影爛劇的宿命，他們?cè)鷮?shí)的演員功底也無法改變觀眾對(duì)他們那些爛作的評(píng)價(jià)。
03
國(guó)產(chǎn)影視作品問題根源在劇本，但劇本的問題根源在于平臺(tái)制片公司逐利。編劇在如今影視創(chuàng)作中屬于下游，沒什么話語權(quán)，拍什么不拍什么都是資本平臺(tái)來敲板。制片平臺(tái)追捧同質(zhì)化的爆款內(nèi)容，諜戰(zhàn)火了拍諜戰(zhàn)，宮斗火了拍宮斗，耽改爆了跟耽改，使得整個(gè)編劇創(chuàng)作屈從于制片方平臺(tái)，創(chuàng)新能力幾近枯竭，到現(xiàn)在我們看到的影視劇角色依然是千篇一律，傻白甜的女主角依舊，冷漠霸總的男主角風(fēng)行，幾生幾世的愛情故事喋喋不休講了幾年，至今還要講下去。
隔壁韓國(guó)日本的電視劇就能對(duì)比出我們影視劇的問題，從《繼承者們》到《來自星星的你》再到《太陽的后裔》，同樣偶像劇，拍出的故事人設(shè)都大不相同，創(chuàng)作也極為大膽，充滿想象力。
同時(shí)，他們的影視市場(chǎng)也并不跟風(fēng)充斥著這一種類型題材。比如有請(qǐng)回答家庭親情成長(zhǎng)系列題材，也有《窺探》這樣的懸疑題材。而每種類型每種題材百花齊放，激發(fā)創(chuàng)新力，影視市場(chǎng)才能活躍。
所以，編劇對(duì)流量的“炮轟”也好，觀眾對(duì)劇本的不滿也罷，影視劇創(chuàng)作的問題還是要從上到下的改變，平臺(tái)制片方要鼓勵(lì)創(chuàng)新，編劇要扎實(shí)劇本，創(chuàng)作創(chuàng)新，演員選擇要以角色合適演技合格為第一準(zhǔn)則，不唯流量論，從上到下動(dòng)起來，或許國(guó)產(chǎn)劇這灘死水就活起來了。
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