流浪地球

mbth中的流浪地球

制作于2019年2月5日

主要表演有、瞿、、、、安赫爾和隋邁克

這部電影長達(dá)125分鐘

2019年2月5日發(fā)布

售票房46.55億元，6.998億美元

第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)

貓眼評分:9.2豆瓣評分:7.9

永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)

中文名天長地久

再見，我的兒子

主要表演有、、齊、羅伊、、艾莉亞、、李晶晶和杰基

影片長度為180分鐘和175分鐘

售票房4522.8萬

2019年2月14日和2019年3月22日發(fā)布

第69屆柏林國際電影節(jié)最佳男演員銀熊獎(jiǎng)

第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)

第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)

貓眼評分:8.8豆瓣評分:8.0

哪吒:惡魔之子的誕生

中國名字納智智的神奇孩子來到了這個(gè)世界

哪吒

班級動(dòng)畫電影

主要表演有呂燕婷、嚴(yán)森若瑟、莫寒、陳豪、齊魯、張家銘和楊威

這部電影的長度是110分鐘

售票房49.76億

2019年7月26日發(fā)布

貓眼評分:9.6豆瓣評分:8.5

《青春的你》

少年時(shí)的中國名字

美好的日子

主要演員有周冬雨、易杰生、殷放、、吳越、、加拉、、趙潤楠和高

這部電影的長度是138分鐘

售票房15.55億

2019年10月25日發(fā)布

貓眼評分:9.4豆瓣評分:8.3

我和我的祖國

中文名字叫我和我的祖國

我的人民，我的國家

主要演出有黃波、張毅、吳京、杜江、葛優(yōu)、劉浩然、陳飛宇、宋佳、王千源、任素熙、馬一真、朱一龍、龔蓓、佟麗婭

這部電影的長度是158分鐘

2019年9月30日發(fā)布

售票房29.68億

主要獎(jiǎng)項(xiàng)是2019年第三屆金屏幕獎(jiǎng)

貓眼評分:9.7豆瓣評分:7.8

蒲松齡偵探

中文名偵探蒲松齡

陰影騎士:陰陽之間

主要演員有成龍、黃娟、鐘欣桐、林伯鴻、林鵬、喬杉、潘長江、苑瓊丹、魯烏兄弟和姜媛

這部電影的長度是108分鐘

票房1.5億

2019年2月5日發(fā)布

貓眼評分:7.8豆瓣評分:3.9

上海堡壘

中文名上海堡壘

上海堡壘

主要演員有鹿晗、舒淇、石亮、、威爾森、、孫嘉玲

這部電影的長度是107分鐘

售票房1.2億

2019年8月9日發(fā)布

貓眼評分:5.8豆瓣評分:2.9

小豬佩吉的新年

中文名小豬佩奇過新年

小豬佩奇電影，小豬慶祝中國新年

2019年2月5日發(fā)布

時(shí)間長達(dá)81分鐘

售票室1.24

貓眼評分:5.9豆瓣評分:3.9

午夜食品店

中文名午夜食品店

第十次午夜晚餐

主要演員有梁家輝、、、、和金

這部電影的長度是103分鐘

售票房2419萬

2019年8月30日發(fā)布

貓眼評分:4.0豆瓣評分:5.1

這些精彩的國產(chǎn)片并沒有被人們記住。

特點(diǎn):

一是以其典型的電影風(fēng)格和優(yōu)秀的質(zhì)量贏得了觀眾的高度贊譽(yù)；

二是利用高度關(guān)注的主題，使電影成為“國家問題”；

三是用大投入高成本大制作砸票房；

第四，有個(gè)好故事。根據(jù)這些標(biāo)準(zhǔn)，

結(jié)合2019年票房數(shù)據(jù)，我們選出了幾部口碑較高的電影。他們能打動(dòng)你，引起你的共鳴嗎？

電影評論:

流浪地球

《流浪地球》體現(xiàn)了中國的家庭觀念、英雄情懷、奉獻(xiàn)精神、家園情結(jié)和國際合作精神。電影不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運(yùn)。這個(gè)想法是對好萊塢科幻電影敘事套路的突破。將中國獨(dú)特的思想和價(jià)值觀融入對人類未來的想象和討論，拓寬了人類期待更美好未來的視野。

在精神層面上，觀眾可以看到宏大的故事設(shè)定、突破性的想象和情感敘事下的中國世界觀、中國思維方式、中國行為邏輯。顧全大局，拋棄個(gè)人利益，依然是一種執(zhí)著的家庭紐帶和赴死的勇氣；現(xiàn)實(shí)中有很多投射，無論是對家園的眷戀和珍惜，還是龔宇移山的普遍堅(jiān)持，還是電影中因缺乏溝通而疏遠(yuǎn)的父子關(guān)系。

在材料層面上，一些道具細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)靈感來源于中國傳統(tǒng)文化，中國觀眾看到會(huì)感到無比親切，達(dá)到極大的審美契合。長期以來，國內(nèi)很多電影都采用IP和具有中國特色的故事情節(jié)來體現(xiàn)非本土價(jià)值觀，從而使整部電影呈現(xiàn)出一種違和感?！读骼说厍颉贩浅Ｇ擅畹奶幚砹诉@一點(diǎn)，讓觀眾在科幻場景中依然看到純潔的中國人，實(shí)現(xiàn)了中國人的原則和道德標(biāo)準(zhǔn)。

《流浪地球》劇情中的各種反套路，都是面對最后的危機(jī)，對人類命運(yùn)共同體更科學(xué)合理的假設(shè)，做出了中國特色。山被阻隔又被移走，海被淹沒又被填滿，天被打破又被填滿，龔宇移山，精衛(wèi)填海，女媧補(bǔ)天。這些融人中國人血液，與天地抗?fàn)幍暮狼?，與末世爭氣、求希望的電影主題極為合拍。這部電影突出了集體主義的飽和拯救，而不害怕犧牲。首先，它捏緊了觀眾的痛點(diǎn)，成為中國科幻電影攀登世界先進(jìn)水平的重要標(biāo)志，滿足了中國觀眾多年來對國產(chǎn)科幻大片的期待。更重要的是，這部電影具有中國特色，是具有中國氣質(zhì)的獨(dú)特創(chuàng)新。

《流浪地球》有著濃厚的中國哲學(xué)和印記。影片中隱藏但始終穿越的主題，可以概括為一種“犧牲更多野心，敢于把日月召喚為新的一天”的哲學(xué)思想。故事的緣起和結(jié)局在于親情和傳承，有著濃郁的中國“家國情懷”。

《流浪地球》的核心情感是家庭。這是家庭，英雄，家鄉(xiāng)，國家的故事。影片中的春節(jié)、回家等情感元素，契合了春節(jié)期間的喜慶氣氛。同時(shí)，電影在光年尺度和浩瀚宇宙中構(gòu)建故事，用具體的電影表達(dá)“明知不行”、“雖千人將行”等浪漫豪邁的本土文化。

人類命運(yùn)共同體的核心價(jià)值是維護(hù)同一個(gè)人類的安全和福祉，而不是因?yàn)槟硞€(gè)人群和族群的自私和優(yōu)越而毀滅地球，讓全人類受苦。雖然《流浪地球》中描述的場景在人類可預(yù)見的漫長歷史中發(fā)生的幾率微乎其微，但影片針對的是“人類命運(yùn)共同體”的內(nèi)涵，卻非常巧妙，積極，正確。

只要天地長存

王景春和詠梅的強(qiáng)大表演展示了中國人民的痛苦經(jīng)歷，但他們最終展示了近乎神圣的寬恕與和解能力。

王小帥，一部經(jīng)過深思熟慮，間接空白的電影，不僅在情感上產(chǎn)生了共鳴，也從歷史的角度給人以啟迪。

《天長地久》讓觀眾對社會(huì)的結(jié)構(gòu)性變化印象深刻，并將這種變化提煉到個(gè)人層面。

在這個(gè)宏偉的體系中，王小帥展現(xiàn)了數(shù)百萬普通中國人在生活中不得不面對的艱難、軟弱和震顫。社會(huì)的運(yùn)作，無形的壓力，甚至公眾的金錢，讓他們無法呼吸。但是一旦有了發(fā)泄口，大家都是炸彈。

《天長地久》沒有社會(huì)學(xué)研究的痕跡，但它反映了獨(dú)生子女政策對中國的長期影響，也顯示了中國人在社會(huì)過程中的韌性。曾經(jīng)因?yàn)槁牎邦j廢音樂”被判刑，被強(qiáng)制墮胎，但災(zāi)難過后，他們依然能夠恢復(fù)對生活的信心。影片除了提出時(shí)間可以治愈一切創(chuàng)傷外，最后幾個(gè)鏡頭也深深地向人類精神低頭。

《天長地久》令人難忘，極其優(yōu)美，往往具有史詩般的視野和廣度，無疑是一部成功的作品。這部電影通過赤裸裸的個(gè)人經(jīng)歷，展示了中國社會(huì)已經(jīng)停止使用的獨(dú)生子女政策造成的傷害。這部電影雖然持續(xù)了三個(gè)小時(shí)，但并沒有讓觀眾感到漫長。相反，觀眾完全沉浸在故事中。中國人有一句話叫“忘記過去，面對未來”，王小帥這部厲害的電影告訴我們，人可能不會(huì)忘記過去。

從劇情來看，《天長地久》似乎和王小帥導(dǎo)演之前的《青紅》《我11》《闖入者》挺像的，但王小帥的野心不僅限于此。影片中，他從個(gè)人出發(fā)，展現(xiàn)了一個(gè)國家整體的變化。隨著個(gè)人命運(yùn)的起伏，表現(xiàn)出國家行進(jìn)過程中的問題。所以與其說是一部關(guān)于父子、親情的電影，不如說是王小帥以此為出發(fā)點(diǎn)來表達(dá)他對整個(gè)時(shí)代的看法。這種待遇來自《木屐樹》《阿拉伯的勞倫斯》《霸王別姬》。

《永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)》是一部中國工人家庭變遷的歷史，也是一部中國過去30年變遷的歷史。影片中的人物和場景很多，分支也很多。在如此巨量的內(nèi)容下，王小帥的表現(xiàn)手法極其克制，制造了不少空白。這也是影片的最高境界，與克制手法相匹配。這對夫婦在王景春詠梅的形象也很內(nèi)斂。但很可惜，影片最后半個(gè)小時(shí)很馬虎，可以說是爛尾。故事太過豐滿，情感太過強(qiáng)烈，徹底粉碎了前兩個(gè)半小時(shí)簡潔有力的風(fēng)格。

電影中幾個(gè)主演都充分發(fā)揮了空，王景春和詠梅都是“封閉”的表演，足夠冷靜克制，但在這種克制中釋放出驚人的情感力量，他們真的是恍惚中走過幾十年的普通情侶。艾莉雅真的很好。她是電影中唯一的“反派”。她前半段用夸張的舞臺(tái)表演，后半段回歸生活表演，凸顯了這個(gè)角色的戲劇性。杜江的角色對他來說很難，因?yàn)樗麤]有接觸到這部劇的前半部分。他在王景春詠梅的《追憶似水年華》是整部電影中最感人的一段，具有足夠的催人淚下的效果。齊很好地詮釋了一個(gè)敢愛敢恨的女孩，但是這個(gè)角色的選擇在生活中真的很少見，有些不真實(shí)。羅伊的表現(xiàn)很好。雖然場景不多，但他不僅要挑戰(zhàn)叛逆的青春，還要走出舒適區(qū)，去嘗試他可能沒有接觸過的違和感和離別感，這就產(chǎn)生了一種與自己形象的“反差萌動(dòng)”，也就是這種“反差萌動(dòng)”讓這個(gè)角色有了很多記憶，是一個(gè)有點(diǎn)憂傷的角色。

哪吒

影片在前期工作的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，既保留了中國傳統(tǒng)文化的精髓，又加入了大眾元素，使得要展示的文化更容易被觀眾接受。它打破刻板印象，強(qiáng)調(diào)自我獨(dú)立，并考慮隱喻現(xiàn)實(shí)。影片中有很多世俗和丑陋的方面。比起真相，很多人更愿意相信道聽途說，然后帶著有色眼鏡去見人。叛逆的超級英雄，雖然看似叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)，但依然保留著最積極的熱血和情感，依然有著中國文化的價(jià)值取向。

這部電影的逆襲不是打雞血，也不是煮雞湯。這部電影對查娜的心路歷程進(jìn)行了細(xì)致而有說服力的描述。而且編劇巧妙地把敖冰作為對比，突出了人或者惡魔是獨(dú)立的選擇，而不是命中注定的主題。

這部電影對經(jīng)典的《喧囂的大?！愤M(jìn)行了顛覆性的改編，但這部電影以高度完成和高度可觀察性的方式講述了一個(gè)熟悉、新鮮、血腥和感人的“中國故事”。各個(gè)年齡段的觀眾都愛看，愛買，不僅僅是為了驚艷的中國風(fēng)，更是為了人物命運(yùn)與自身人生經(jīng)歷的共鳴。

更美好的日子

《少年的你》在題材上有了新的方式，不再用以前來過的人的眼光去追憶青春的美好，而是直接面對青春的痛苦和無奈，比如令人窒息的高考，比如校園霸凌。從類型來看，韓日犯罪片的影子可以在《少年游》中看到，由于直接關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，在國產(chǎn)電影中非常少見。這部電影將校園欺凌的話題帶入了公眾的視野。比起劇情，現(xiàn)實(shí)更殘酷。電影沒有板著臉“去上課”。它有好的故事，可信的人物，優(yōu)秀的表演。它特別稱贊杰克遜·易是一個(gè)好的表演演員。這部電影很好地詮釋了我們應(yīng)該如何更好地保護(hù)我們的孩子。

影片真實(shí)還原了高考前的氛圍，以大量的特寫、跟進(jìn)、手持搖鏡、片段化剪輯營造出強(qiáng)烈的真實(shí)感。電影在緊張的敘事節(jié)奏下，試圖講述一個(gè)好的故事，同時(shí)試圖引起觀眾的注意和思考:為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況，如何避免重復(fù)？正是現(xiàn)實(shí)生活中的積極介入，使電影走出了悲歡離合的小格局，即“少年不知愁滋味，被迫為賦新詞說愁”，使青春片有了一定的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

我給《少年的你》打了92分，讓電影成為一門藝術(shù)，內(nèi)斂，適度限制，恰到好處。

我和我的國家

《我和我的國家》帶領(lǐng)觀眾重溫了新中國70年的光輝歲月，讓觀眾深刻體會(huì)到“我”與中國血脈相連，激發(fā)了觀眾最樸素的愛國情懷。《我和我的祖國》不僅是一部致敬電影，也是一封寫給祖國的情書，用我的故事、我的經(jīng)歷、我的感受向祖國表達(dá)自己。

面對褒貶不一的崇高主題，《我和我的國家》塑造了一個(gè)大時(shí)代的“小人物”群體形象。影片以史實(shí)為依據(jù)，有開國大典自動(dòng)升旗裝置設(shè)計(jì)師、香港回歸大典升旗手、原子彈研究人員、舍己扶貧基層干部、飛行護(hù)航女飛行員等真實(shí)人物；還有大膽創(chuàng)造的藝術(shù)形象，如上海巷男孩、北京出租車司機(jī)、逝去的青春等等。這些小人物，在大事件中鮮為人知，默默無聞，矢志不渝地將“自我”的生命篇章無私地融入共和國的“大自我”篇章。他們承載著奉獻(xiàn)、犧牲、奮斗、防御、堅(jiān)持的精神，這種精神穿越時(shí)間空而永存。它們凝聚成“我和祖國一刻也離不開”的堅(jiān)定信念，形象地表達(dá)了“歷史是人民書寫的”的價(jià)值主題。一方面，電影是類型敘事技巧的巧妙運(yùn)用，既再現(xiàn)了傳統(tǒng)電影的經(jīng)典敘事技巧，又巧妙地運(yùn)用了商業(yè)電影的懸疑敘事。各種敘事手法的相互作用，使故事講述變得有趣，有效地調(diào)動(dòng)了看電影的樂趣。另一方面，是對程式化敘事藝術(shù)的成功把握，使得影片的基調(diào)始終更好地控制在簡約、深情、溫情的方向，不僅營造出了李農(nóng)等歷史階段豐富的生活肌理和時(shí)代氛圍。關(guān)鍵細(xì)節(jié)的大量運(yùn)用也對敘事起到了重要的引導(dǎo)作用，比如《夏娃》中旗桿上的擋球，《歸來》中的時(shí)鐘，《奪冠》中的電視天線，《你好北京》中的奧運(yùn)門票。精致的細(xì)節(jié)敘事設(shè)計(jì)，讓故事顯得充實(shí)而有力。

很多觀眾擔(dān)心電影可能是說教，過于死板，但實(shí)際上《我和我的國家》是腳踏實(shí)地，平淡無奇的?！段液臀业膰摇肥且灾卮髿v史事件為背景，但其切入點(diǎn)非常巧妙——它關(guān)注“我”，你和我在千千成千上萬的普通人中間講述偉大歷史中的“我”的故事，實(shí)現(xiàn)個(gè)人與宏大時(shí)代的共鳴?！断耐蕖穯卧捎谩白詈笠环昼娬取钡臄⑹率址?，短片充滿曲折，驚心動(dòng)魄，感人至深。在張導(dǎo)演的《遇見》中，觀眾可以深切感受到“我同滄海”的精神。雖然張沒有把這個(gè)故事講得太抒情，但還是很感人。

文學(xué)作品要和觀眾產(chǎn)生共鳴，就要設(shè)定為生活。毫無疑問，《我和我的國家》的七個(gè)故事都在努力向這個(gè)方向靠近。就連最有爭議的“日光流星”單位，也在兩個(gè)倔強(qiáng)的少年和一個(gè)普通干部身上承載著“扶貧”、“自強(qiáng)”的主旋律。無論效果如何，劇情上沒有聯(lián)系的七部短片都認(rèn)同這一點(diǎn)。遺憾的是，一些短片被太大太重的意義吞噬，以至于作品中的人物只有象征意義，卻未能表現(xiàn)出更生動(dòng)的生命力。比如《遇見》里，張怡和任素希，兩人演技都很出色，生活的場景也很感人，但還是沒能展現(xiàn)出他們的個(gè)性。這樣的遺憾也出現(xiàn)在《歸來與護(hù)衛(wèi)》中。前者的問題是線索太多，敘事太亂。短短二十分鐘，導(dǎo)演什么都想說，結(jié)果什么都被感動(dòng)了。但在《三陪》中，女飛行員進(jìn)行高強(qiáng)度測試的能力，既不是靠嚴(yán)格訓(xùn)練，也不是靠刻苦學(xué)習(xí)，讓觀眾覺得不可信。如果能給這個(gè)角色更多個(gè)性化的色彩，整個(gè)故事顯然會(huì)更加精彩?！禘ve》和《奪冠》都把激動(dòng)人心的歷史瞬間變成了普通人的喜怒哀樂，讓人眼前一亮。短片Eve的角度很巧妙。略顯不足的是，群像劇本可以給《平安夜》增添光彩，但除了林之源，其他人的臉都模糊了。當(dāng)然這可能還是要受制于空間的。奪冠中的小英雄更可愛。Xu zhng對上海街頭文化的把握恰到好處，既凸顯了那個(gè)時(shí)代的愛國熱情，也體現(xiàn)了鄰里之間的溫情?？梢哉f，豐富的生活氛圍是這部短片成功的基石?！赌愫帽本愤@個(gè)故事本身并不比《前夜》或《奪冠》好多少。但是葛優(yōu)的加入讓這部短片瞬間脫穎而出。張北京的突出特點(diǎn)，不在于他的接地氣，也不在于他被汶川少年感動(dòng)時(shí)的善良，而在于他自嘲自慚形穢的勇氣。由此可見，葛優(yōu)的很多表演都很自然，帶進(jìn)了很多他自己對角色的理解和感悟。

蒲松齡偵探

偵探蒲松齡打出了“成龍主演”的招牌，卻沒能延續(xù)他良好的觀眾關(guān)系。影片講述的是蒲松齡和他筆下人物的故事，但改編不達(dá)標(biāo)，有點(diǎn)像《鬼故事》版的《捉妖記》。有觀眾認(rèn)為影片情節(jié)混亂，愛情線難以移動(dòng)。另一方面，幻想部分也受到觀眾質(zhì)疑，“妖精的設(shè)計(jì)很丑”，“故事是兩張皮”。

《神探蒲松齡》整體上是一部奇幻故事下的愛情電影，它根本不是一部家庭愛情，而是一部“射手座愛情”。主演成龍就像一個(gè)流浪的配角。這部電影除了畫面和特效，沒有其他有趣的地方。而且影片不尊重歷史，亂用《聊齋志異》和《鬼故事》兩大IP。而且影片脈絡(luò)松散，劇情不連貫。舉個(gè)例子，我在猜測快速追案辦案這一段下一步該怎么做。突然緊張的氣氛消失了，話題轉(zhuǎn)到豬妖和驢的愛情上。另外，這部電影唯一的賣點(diǎn)就是搞笑。

小豬佩奇已經(jīng)過了新年

正面評價(jià):《小豬佩奇過年》由一系列男女老少的歌舞片段組成，一個(gè)完整的小豬佩奇動(dòng)畫故事按照線性時(shí)間順序肢解縫合在一起。這部拼貼電影，無論是真人還是動(dòng)畫部分，都是碎片化的。最開始，說明朱的父親開始講故事后，如果中間有一部完整的動(dòng)畫作品，至少可以為兒童觀眾提供一些娛樂。但把小豬佩奇的故事肢解后，每一段剛好在孩子進(jìn)入情境后戛然而止，切換到孩子根本不感興趣的現(xiàn)實(shí)生活電影段落。孩子在觀看過程中無法形成連貫的情緒，自然也就無法專注于電影的內(nèi)容。父母帶孩子去看電影，本來是想滿足孩子的娛樂需求，偷一會(huì)兒，但是小豬的新年不能讓父母享受。

電影界人士評論說，這部電影是中國傳統(tǒng)文化與國際頂級IP相結(jié)合的一大進(jìn)步。值得一提的是，小豬佩奇近年來采用了一種全新的電影敘事模式——以真人和動(dòng)畫相結(jié)合的方式向觀眾講述一個(gè)完整的故事。

負(fù)面評價(jià):貓眼用戶“我愛看電影”評論:“看完《佩奇是什么》，覺得很期待。一大早就帶孩子去看了。結(jié)果你給我看了什么？！每天能在電視上看到的幾部動(dòng)畫短片，把視頻網(wǎng)站的內(nèi)容投射到大屏幕上，沒有任何故事。穿插真人的幾十分鐘是東北大壓艙味道的歌舞表演，奶奶奶奶眼紅，也是可以灌輸給孩子的一種價(jià)值觀。演員的表演更尷尬。看前期，至少有一半家庭中途離開。"

豆瓣上最受好評的短評來自網(wǎng)友“大而薄”。他說:“這是一部2019年的詐騙電影。真正的動(dòng)畫素材只有30分鐘左右，剩下的真人表演都是在各種艱難時(shí)期。如果導(dǎo)演能把真人部分拍成《佩奇是什么》的水平，可以接受，但現(xiàn)在完全是演員的各種唱跳表演。等他累了，他會(huì)對孩子說:我給你講一個(gè)《小豬佩奇》的故事……”

從前在上海

《上海堡壘》的主題和情節(jié)缺乏原創(chuàng)性。地球被外星人入侵，經(jīng)過艱難的反擊終于打敗了星際侵略者。這個(gè)核心故事并不新鮮。具體來說，外星母艦和捕食者的外形和空戰(zhàn)斗場景也讓人覺得眼熟。此外，影片的結(jié)構(gòu)也值得商榷。比如影片開篇，三角洲母船提取地球能量“仙騰”后，對地球上的大都市造成了怎樣的毀滅性后果，影片并沒有通過畫面語言解釋清楚。這些特效鏡頭雖然價(jià)格不菲，但如果只通過畫外音來呈現(xiàn)這一部分，顯然很難給觀眾帶來足夠的心理鋪墊，這就使得上海這個(gè)人類保衛(wèi)地球家園最后的堡壘的意義大打折扣。從情感劇的比例來看，顯然影片以江洋司令和南林司令之間的微妙感情作為故事的主線，但愛情永遠(yuǎn)是一種自我式的情感，不能等同于愛國主義、集體主義和國際主義。在影片中，這條情感線始終是單線行進(jìn)的，與保衛(wèi)上海的主線故事沒有實(shí)質(zhì)性的關(guān)聯(lián)。

深夜食堂

梁家輝差點(diǎn)輸了夕節(jié)？

在日本被視為“療愈系統(tǒng)”的“午夜食品店”，在抵達(dá)中國后，遭遇了嚴(yán)重的水土不服。黃磊創(chuàng)作的電視劇《午夜食品店》被徹底罵了一頓。梁家輝在推出電影版《午夜食品店》時(shí)，觀眾的態(tài)度并不滿意。

梁家輝電影版在情感處理上只學(xué)了原版的皮毛。影片不僅幾乎完全照搬了日劇中的設(shè)定，還讓它更加理想化、套路化。故事的發(fā)展沒有驚喜，臺(tái)詞空配合音樂，觀眾自然很難在這些懸而未決的故事中找到共鳴。加的兩個(gè)故事也很膚淺。通過這兩座橋梁，導(dǎo)演似乎想觸及“瘦身”、“網(wǎng)紅”、“北漂”等社會(huì)話題，但評書手法真的很平淡，勵(lì)志雞湯也是老生常談。

因?yàn)榉牡碾娪笆侵袊^眾熟悉的作品，刻意模仿場景和人物的裝扮，很容易讓觀眾先厭倦審美。其次，要把異國情調(diào)放在中國的臉上，這產(chǎn)生了空的虛假和人造感。即使翻拍作品努力將故事本土化，但外在的“表皮”過于寬松和過時(shí)，使觀眾對本土化的故事失去興趣[17]。