曾經(jīng)寫硬筆書法的同學(xué)問:硬筆楷書練得差不多了，如何從楷書過渡到行書？

硬楷書容易識(shí)別，但不靈活，書寫慢，不適合錄音等快寫場(chǎng)合。

硬筆行書能體現(xiàn)作家的個(gè)性，容易辨認(rèn)，流暢自然，得到了很多人的認(rèn)可。行書優(yōu)于楷書也是事實(shí)。那么，怎樣才能寫出好的行書呢？

很多人說行書是楷書快寫，不完全正確。誠(chéng)然，許多行書以楷書的形式書寫字符更快，但它們?nèi)匀挥凶约旱淖C詞。

行書是介于楷書和草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書書寫速度慢和草書不清而產(chǎn)生的。

楷書要一筆一筆寫。行書增加了筆畫的連寫，有的改變了筆畫的順序或者做了合理的縮減。因此，在硬筆楷書向行書過渡的過程中，要注意筆畫的連續(xù)書寫，改變筆畫順序，合理減省，合理借鑒草書。

筆畫回聲:

行書速度比較快，為了增加手勢(shì)，筆畫之間要有呼應(yīng)。這就是所謂的菲利格里所說的。然而，絲狀只是一種意識(shí)，不是有意的。如果是刻意寫的，那就本末倒置了。

行書和用筆時(shí)手指要靈活，筆畫要上下左右相關(guān)，筆畫要快速連貫，筆畫要圓呼應(yīng)。筆畫呼應(yīng)有三種方式，一是勾挑，二是互相銜接，三是合并筆畫。

1.勾挑回聲

勾挑呼應(yīng)是指前一筆和下一筆之間的勾或挑，看似斷斷續(xù)續(xù)，實(shí)際上動(dòng)作連貫，也叫析取。

2.用拉筋連接

綁線連接是指前一個(gè)行程和下一個(gè)行程通過細(xì)絲連接。這根細(xì)絲不是點(diǎn)畫，而是隨意取出的。應(yīng)該是瘦的，輕的，圓的，活的，自然的。用弦連接，手勢(shì)更連貫。但不要涉及太多，也不要太長(zhǎng)，否則紙張會(huì)被絲綢覆蓋，干擾筆畫的清晰度，使纏繞混亂。

3.筆畫合并

當(dāng)筆畫間距較大時(shí)，需要對(duì)筆畫進(jìn)行呼應(yīng)，用弦或掛鉤連接，這是一種虛擬連接。筆畫組合是將兩個(gè)或兩個(gè)以上相鄰的筆畫上下或左右直接連接成一本書，這是真正的連接。

其實(shí)省去了筆畫的起止，直接組合兩個(gè)或兩個(gè)以上的筆畫來寫，非常簡(jiǎn)單快捷。

適當(dāng)縮短筆畫并調(diào)整筆畫順序:

楷書的筆畫有一定的長(zhǎng)短比，而行書中可以根據(jù)文字的需要縮短筆畫，增加了行書的流暢性，更容易聯(lián)想到下一筆，適當(dāng)調(diào)整筆畫順序也是如此，增加了行書的聯(lián)想。

密密麻麻:

在很多地方，行書和楷書不一樣，不需要平分筆畫，相反，它的疏密可以襯托出行書的魅力。稀疏和密集的對(duì)比已經(jīng)打開。鄧說“書畫疏處可走，密處不可喘”，這是真理。比如《城》是左密右密，《猶》是左密右密。

伸直成弧形:

所謂轉(zhuǎn)直成弧，就是把一些本該用方形褶皺寫的地方，加上一定的挫折和尖銳的棱角，變成弧，會(huì)更巧妙。比如“不”字直接彎成弧形，平滑自然。再比如“陽(yáng)”字，直接把十字鉤寫成小圓圈，大大加快了書寫速度。

這兩個(gè)階段是:

“顏”指的是身體的側(cè)面和起伏，而“正”指的是正確的身體和穩(wěn)定的中心。行書活潑跳動(dòng)，所以經(jīng)常打破楷書工整端正的結(jié)構(gòu)特征，能找到一種穩(wěn)定性，給人更高的美感。

增加“組件”的培訓(xùn):

什么是“部件”，即人物的連接部位，這樣系統(tǒng)訓(xùn)練比較好，而不是一字一句練出來。當(dāng)你掌握了各種常見的“組件”，然后運(yùn)用以上技巧合理鏈接間距部分，就完成了行書的基本字體結(jié)構(gòu)。不過還沒完，要增加段落和整篇文章的訓(xùn)練，增加字與字之間的氣流量。

常見的“構(gòu)件”有“二”、“三”、“二豎縫”、“三豎縫”、“三豎縫”、“三水縫”等等。

硬筆行書的練習(xí)永遠(yuǎn)不會(huì)比楷書少，還有很多證詞需要注意和訓(xùn)練。只要你堅(jiān)持合理使用以上方法，相信所有硬筆書法愛好者都能去游龍。