我們在《名字下沒有什么》中介紹了很多涂鴉藝術(shù)家。雖然風(fēng)格不同，但他們早期的創(chuàng)作都有一個共同點，那就是在墻上涂鴉。等一下?！霸趬ι匣蚬矆鏊盔f空”聽起來像是胡說八道。涂鴉藝術(shù)家還能在墻上畫什么？

新近被認可的國內(nèi)獨立藝術(shù)家陳宣榮與他們不同。乍一看，陳宣榮的作品會有很強的涂鴉感，但他是在畫布上創(chuàng)作的。相比于涂鴉本身，他更注重新舊涂鴉覆蓋的置換，墻壁上雨水侵蝕風(fēng)化的痕跡，時間的流逝，以及這一切與周圍環(huán)境乃至整個城市的關(guān)系。簡單來說，他的作品是用涂鴉空來刻畫街道，而不是簡單的涂鴉，介于涂鴉藝術(shù)和傳統(tǒng)繪畫之間。

最近恰逢YOHO！陳宣榮是應(yīng)邀在三里屯舉辦“城市文化中的藝術(shù)”潮流藝術(shù)展的16位藝術(shù)家之一。我們還獨家采訪了陳宣榮，談了他的作品以及潮流與街頭文化的關(guān)系:

陳宣榮

中國涂鴉藝術(shù)家

從你之前的作品和衣著來看，你應(yīng)該對街頭文化或者潮流文化感興趣吧？

陳宣榮:沒錯，我現(xiàn)在的作品主題和涂鴉有關(guān)，自然會關(guān)注各種街頭文化。我也喜歡穿運動鞋、t恤、毛衣等等。

你怎么看待現(xiàn)在的流行文化？

陳宣榮:我覺得每個時期出現(xiàn)的風(fēng)格都不一樣，但是新事物剛出現(xiàn)的時候，他們的接受度和境遇都不一樣?，F(xiàn)在這個時代的語境很包容。如果你有VPN，也許可以看到世界各地的東西；買一張機票，你就可以去所有你想去的地方?，F(xiàn)在我們接收信息更方便，接觸新事物更快。但另一方面，時尚變化的速度更快，人們更容易忘記一件事，無論是好是壞。

說說你是怎么把流行元素和作品結(jié)合起來的？

陳宣榮:2012年，我大二的時候，去美國過暑假。當(dāng)時我住在皇后區(qū)的法拉盛，那里到處都是色情廣告、小卡片和貼紙。我住的小區(qū)也是。人們可以隨意將紙片進出門。當(dāng)時《叫我也許》這首歌很受歡迎，所以畢業(yè)后做了一系列的作品叫《叫我也許》。以木刻的形式，再以居斯塔夫·庫爾貝和弗朗索瓦·布歇的畫名為背景，將應(yīng)召女郎的電話與街頭感結(jié)合起來。很契合，像“你可以給我打電話，提供服務(wù)”。

《也許給我打電話》

之前在美院學(xué)的版畫。為什么我開始對涂鴉感興趣了？

陳宣榮:也和我大二的海外經(jīng)歷有關(guān)。以前做黑白木雕。出國的初衷是去各大博物館朝圣大師的原作。那時候我每天都泡在曼哈頓的博物館里。去了大都會七次，MoMA去了好幾次。我終于表現(xiàn)出審美疲勞...我住在離5POINTZ不遠的地方，這是紐約唯一的合法涂鴉勝地。在博物館看了很多作品，看到街上這些觸目驚心的涂鴉，真的給我一種完全不同的感覺，一下子刺激到我，讓我大開眼界。

當(dāng)時對涂鴉這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了興趣，后來去了德國、澳大利亞等國家。我總是關(guān)注每一個地方的地方涂鴉，有時候會拿著噴漆在街上創(chuàng)作，交一些涂鴉的朋友。后來慢慢的，我把這些涂鴉的語言內(nèi)化了，結(jié)合了一些我之前和大學(xué)里學(xué)過的造型技巧。

陳宣榮和他的“城市文化藝術(shù)”展覽

版畫和涂鴉很不一樣吧？一種是雕刻再印刷形成最終作品，另一種是隨機性很強的直接創(chuàng)作。

陳宣榮:是的，涂鴉會有很大的隨機性。我畫的尺寸一般都很大，大了會有容錯率，所以我會在上面適當(dāng)?shù)谋Ａ艉芏嚯S機的東西。像這個這樣的這個上面有很多流動的痕跡，是我留著的。這張照片是在墨爾本的一條小巷里拍的，小巷里堆滿了垃圾桶、集裝箱等等，這種三角形的構(gòu)圖讓我感覺像是一座紀(jì)念碑。版畫和涂鴉在某些地方有一些相似之處，比如繪畫，類似于一層一層的絲網(wǎng)印刷。

你的作品看起來像涂鴉，但不是涂鴉，而是和傳統(tǒng)繪畫不同。你為什么選擇這種創(chuàng)作形式？

陳宣榮:是的，我想在涂鴉和現(xiàn)實主義之間找到一個臨界點，這也像是涂鴉藝術(shù)家和觀察者之間身份的轉(zhuǎn)變。涂鴉是我創(chuàng)作中的重要元素，比如它的形式、構(gòu)圖、色彩等等。比起涂鴉本身，我更感興趣的是新舊涂鴉的更替，墻上雨水侵蝕風(fēng)化的痕跡，時間的流逝，以及這一切與周圍環(huán)境乃至整個城市的關(guān)系。

在創(chuàng)作很多作品的過程中，如果有不滿意的地方，我會多次更換報道，就像新舊涂鴉的報道一樣。墻上的畫破了，不盡如人意，但總有新的涂鴉藝術(shù)家來代替你，覆蓋你的作品。

繼續(xù)前面的問題，你的作品展示了很多涂鴉空房間或者涂鴉環(huán)境。為什么不直接在空房間里涂鴉，而是畫在畫布上？

陳宣榮:我喜歡一個沒有人卻充滿了人留下的痕跡的地方?？吹角叭肆粝碌囊恍┖圹E或者風(fēng)雨對涂鴉的影響，有點像回到事發(fā)現(xiàn)場甚至考古，很有意思。就像我剛才說的，我希望我的身份不僅僅是作者，更是記錄者。

你的作品給我一種非?！俺鋵崱焙蛷?fù)雜的感覺。你為什么更喜歡這種風(fēng)格？

陳宣榮:是的，我喜歡極端繁瑣密集的感覺，但不喜歡極簡的。畫面很大很占，給了我很多空的發(fā)揮空間。

看到你之前的作品都是用大金框裝飾的，這種浮夸奢華的裝裱和涂鴉本身的感覺形成了相當(dāng)?shù)膶Ρ取?/p>

陳宣榮:我喜歡巴洛克風(fēng)格。它的復(fù)雜之處充滿了很多細節(jié)，就像墻上層層涂鴉然后多年形成的視覺效果，令人著迷；同時，巴洛克式的東西會和我的畫面內(nèi)容形成一種奇怪但非常強烈的張力和對比。

你更欣賞哪些街頭藝人？另外，如果給你一個選擇，你想成為像班克斯一樣神秘的存在，還是像KAWS一樣知名并與商業(yè)緊密結(jié)合的藝術(shù)家？

陳宣榮:我喜歡基斯·哈林和讓·米歇爾·巴斯奎特。如果讓我選擇，我更愿意成為像KAWS一樣的藝術(shù)家。我覺得商業(yè)是一個很中性的詞，不排斥任何與商業(yè)或品牌的合作，就像我之前與路虎合作過一樣。名利雙收可能還是一個世俗的想法。

一方面，我們可以看到街頭藝術(shù)與商業(yè)之間的互動和結(jié)合越來越多；另一方面，他們之間也有摩擦和矛盾。比如H & M用美國涂鴉藝術(shù)家Revok的作品作為商業(yè)廣告的背景而不告訴我，這種情況并不少見。你怎么想呢?

陳宣榮:這件事我也關(guān)注。Revok要求h & amp；M停止使用廣告并支付賠償，但等待的回應(yīng)是未獲得涂鴉許可，造成公共財產(chǎn)損失。我覺得H & amp；M用這種語氣為自己辯護或者攻擊藝人是非常可恨的。大家一直在討論，留在公共場所的合法或非法涂鴉作品空是否可以隨意用于商業(yè)推廣。我認為這些涂鴉作品應(yīng)該受到保護。國外有很多合法涂鴉的地方，只要申請就可以創(chuàng)作。如果遇到類似侵權(quán)的事情，一定要維護自己的權(quán)益?；蛘吒嬖V對方也許可以有更好的解決辦法，比如授權(quán)合作，這樣才公平。

你最后對中國的涂鴉環(huán)境怎么看？

陳宣榮:我覺得現(xiàn)在長大的年輕人，尤其是80后、90后，受西方影響比較大，對涂鴉的理解比上一代更透徹。即使你對涂鴉一無所知，在一些“景觀”涂鴉或“網(wǎng)紅墻”前拍照也是很常見的。大家越來越接受這個東西了，但同時，因為涂鴉是一種非常公開的創(chuàng)作，在街上創(chuàng)作并署名自己的名字或標(biāo)簽，其實就是讓別人知道你做過這樣的事情，難免抄襲和挪用。

在陳宣榮的畫布上，涂鴉成為了畫面的符號、線條、色彩等元素。在畫布上記錄這一層涂鴉或者整個環(huán)境的感覺，也可以算是涂鴉文化的一種架空轉(zhuǎn)化。

藝術(shù)展覽“城市文化中的藝術(shù)”將持續(xù)到5月13日，在北京三里屯的橙色大廳。如果有興趣，不妨趁五一假期去看看。

作者:薛

攝影師:薛

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