清代，陶瓷文化和陶瓷燒制達(dá)到了頂峰。

幾千年的經(jīng)驗(yàn)，再加上景德鎮(zhèn)的天然原料，監(jiān)督陶官的管理，

清初的康熙、雍正、乾隆，

由于政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮和皇帝的重視，瓷器取得了突出的成就。

皇帝的愛(ài)好和倡導(dǎo)使清初的瓷器生產(chǎn)技術(shù)高超，裝飾精美，成就非凡。

它充分體現(xiàn)了古代漢族勞動(dòng)人民的杰出才能和藝術(shù)創(chuàng)造力。

這是中國(guó)陶瓷漫長(zhǎng)歷史中光輝的一頁(yè)。

清代不同朝代的瓷器內(nèi)容豐富，風(fēng)格相同，特點(diǎn)各異。

一個(gè)

建模:

順治和康熙時(shí)期，古拙豐滿而富有朝氣。

在雍正，是聰明而有意義的。

干的時(shí)候很工整，但是嘉慶道光以后就很幼稚很累贅了。

2

基體:刀具，一般厚度適中，圓頭有厚有薄。

康熙時(shí)期，胴體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)膩。

雍正的胎兒又瘦又嫩又白。

光照后的胴體粗大，質(zhì)地粗糙疏松。

清代，刀具的腹頸部關(guān)節(jié)痕跡極為罕見(jiàn)。

明代，火石紅點(diǎn)多出現(xiàn)在外露胎區(qū)，到清代基本消失。

清康熙釉下紅云龍碗-北京故宮

三

釉面:清代瓷器的釉面不如明代明亮，釉面較薄，顏色略藍(lán)白色。

順治康熙年間，釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密。

釉色有藍(lán)白、粉白、醬白、硬亮綠等。

雍正時(shí)釉細(xì)潤(rùn)，有橘皮皺紋。

乾隆的順滑是藍(lán)色的，但嘉道之后就不順滑了，浪明顯。

清末釉薄，琺瑯質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)固。

清雍正斗彩八仙八寶圖案盤

四

裝飾圖案:清代瓷器的裝飾圖案深受同時(shí)期繪畫的影響。民窯瓷器與寫意、寫實(shí)并存，用筆大膽。

皇家官窯與器皿相連，圖案趨于規(guī)范，用筆細(xì)致，構(gòu)圖死板復(fù)雜。

在早期的裝飾中，風(fēng)景和樹木大多用斧頭錘打，并鍍上鍍點(diǎn)。古裝高挑，美輪美奐，軟花涂無(wú)骨畫。

晚期紋飾，人物臉上無(wú)神，鼻子大。

在這一時(shí)期，龍的圖案各不相同，從大的方頭到健壯的，再到精致的。

一般是獅子頭，龍毛較多，龍腳突出，雙腳立體感強(qiáng)。

龍的身體比較笨拙，通常畫的是四爪五爪，跟雞爪一樣。

清順治青花云龍香爐

五

圖案:瓷器工藝受西畫藝術(shù)影響，所以瓷器上有西畫風(fēng)格的圖案。

比如在琺瑯瓷器和一些出口瓷器上，經(jīng)?？梢钥吹揭恍┪鞣饺宋?、建筑、船只、狗的繪畫。

清朝時(shí)，八珍被設(shè)計(jì)成輪子、蝸牛、傘、蓋、花、罐、魚和腸。

清肝龍琺瑯彩紅色材質(zhì)山水人物雙耳葫蘆瓶

六

底部:大型物體和早期物體，多為光滑的沙底。

順治康熙年間瓷腳種類繁多，

有雙環(huán)底、斜底、雙層桌底、臥腳、圓泥鰍背腳等。

清順治青花牡丹玉蘭花——北京故宮

七

資料:景德鎮(zhèn)官窯屬帝年，民窯有干之年、吉祥語(yǔ)、私、圖。

印刷、雕刻、青花、紅釉、金彩、料彩等種類繁多。

康熙楷的印章比雍正楷和印多，乾隆以后的印章比其他的多。

同治后期、光緒、宣彤時(shí)期，楷書較多，外圍呈圓形或箱形。

民窯知道亂寫，字體邋遢。

清代陶瓷特征分析

順業(yè)

順野經(jīng)歷了17年。

是明末清初政權(quán)更迭的過(guò)渡時(shí)期，瓷器造型也充分體現(xiàn)了這個(gè)過(guò)渡時(shí)期的風(fēng)格。

這一時(shí)期的無(wú)錢瓷器，通常被稱為“明末清初”瓷器。

或者將明末崇禎青花瓷歸為順治青花瓷，或者將順治青花瓷歸為康熙時(shí)期質(zhì)地細(xì)膩、毛色青花的“上品瓷器”。

從國(guó)內(nèi)外博物館和私人收藏的刻有“清順治年制”字樣的官窯瓷器，以及順治年間的順治瓷器來(lái)看，

雖然數(shù)量有限，但為我們提供了一個(gè)重要的順治瓷斷代標(biāo)準(zhǔn)。

清順治青花“玉堂齊家”獨(dú)角獸圖案盤

舜業(yè)代的瓷器在胚質(zhì)、釉色、形制、紋飾、彩繪等方面都與崇禎瓷相似。

胴體重的話，釉色為白色，略帶藍(lán)色，釉層較厚。

造型簡(jiǎn)潔渾厚，畫感厚重。既保留了明瓷的特點(diǎn)，又有康熙瓷的共同特點(diǎn)。

有相當(dāng)多適合的冶煉廠，有不同深淺的醬和黃釉。

有人認(rèn)為這是冶金設(shè)備的一個(gè)重要特征。

故宮博物院收藏的順治瓷器；

青花七彩山雞牡丹圖案敬清順治

高35.3厘米，直徑12.5厘米，底徑12厘米

五彩小枝牡丹圖案尊重清朝和順治

高58厘米，徑19.5厘米，底徑18厘米

多色多蘭怪石缸瓶清順治

高度20.7厘米，直徑5.1厘米，底部直徑5.9厘米。

花青花鳥紋蓋管青順治

身高47cm，直徑20.6cm，足徑20.4cm。

潘慶順治青花“百官圖”

身高7厘米，直徑33.7厘米，腳徑17.5厘米

康熙

康熙曾經(jīng)經(jīng)歷了61年。

康熙瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的焦點(diǎn)之一。

康熙瓷在造型、品種、釉彩畫等方面都有很高的水平。

從造型上來(lái)說(shuō)，相當(dāng)一部分人是相當(dāng)硬朗和華麗的。

特別是大塊小塊中，精致美觀的不在小數(shù)位數(shù)。

康熙官窯瓷器的主要特點(diǎn)在于琉璃。

康熙初年，主要是基于此。

琺瑯和蠟筆在Xi王朝晚期被燒毀。

早、中、后期的青花作品風(fēng)格各異。

其中，“祖母綠”和“寶藍(lán)”最好。

清康熙琺瑯青花牡丹碗——北京故宮藏

琺瑯和蠟筆是這一時(shí)期漢族勞動(dòng)人民的重要發(fā)明。

琺瑯是從國(guó)外引進(jìn)的裝飾技術(shù)，

初期先把琺瑯色涂在胴體的未上釉部分，再畫花朵。有花無(wú)鳥是一個(gè)特點(diǎn)。

清康熙五彩人物故事盤

粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯色彩影響而產(chǎn)生的新品種。

在描繪人的服裝或植物花卉時(shí)，首先使用含砷的“玻璃白”作為基底。

在上面用摻了蕓香油的彩色材料渲染。

它的效果更優(yōu)雅柔和，視覺(jué)上比多色柔和，所以也叫“柔色”。

康熙后期的瓷畫風(fēng)格受當(dāng)時(shí)著名畫家“四王”的影響。

裝飾內(nèi)容多為山水綠松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美人等等。

清代康熙瓷器鑒賞；

清康熙的藍(lán)釉畫金、花、鳥、詩(shī)

清代康熙郎窯紅釉觀音尊——北京紫禁城

清康熙仿真花斗菜雞缸杯——北京故宮藏

雍正

雍正經(jīng)歷了13年。

景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的官窯瓷器品種非常豐富，其產(chǎn)品的燒制質(zhì)量居清代之首。

原因是唐穎優(yōu)秀的陶官出現(xiàn)在這個(gè)朝代。

與康熙民窯相比，雍正民窯的傳世產(chǎn)品要小得多。

但雍正民窯有很多制作精良的瓷器。

如“粉彩”、“斗色”、“青花”、“琉璃”。

有優(yōu)秀的作品，有些和官窯差不多。

雍正朝最珍貴的官窯琺瑯瓷器，傳世。

粉彩是這個(gè)朝代的主流，其制作也是青瓷之冠。

其實(shí)斗彩的制作比粉彩好。

康熙斗彩的五彩青花制作。

雍正斗彩融合了粉彩和青花，比康熙王朝的作品更加精致細(xì)膩。

青花不是本朝御窯的杰作，只是大量焚燒。

在仿宣德青花的基礎(chǔ)上，運(yùn)用“點(diǎn)”、“染”、“拓”等繪畫方法，充分發(fā)揮宣德青花的魅力。

雍正瓷是清代瓷器中最好最精致的。

雍正、乾隆年間仿葛窯十分盛行。

白鴿窯(白釉)黃閣窯(黃釉)比青閣窯(藍(lán)灰釉)更受歡迎。

清閣窯比較常見(jiàn)。

清雍正青花、釉中紅、扭枝、蓮花紋、雙甲蟲耳朵——北京紫禁城

雍正祭祀紅釉瓷是清代祭祀紅釉中質(zhì)量最好、價(jià)格最高的。

康乾兩朝的祭祀紅釉不如雍正朝的好，乾隆以后更粗糙。

在紅釉中，少了天瓶，多了玉壺春瓶和膽瓶。

雍正年間，青花、粉彩是大燒的主流。

粉彩主要是白色的。

顏色出現(xiàn)在一些作品上。

青花以昏永樂(lè)、宣德風(fēng)格為主，也有康熙風(fēng)格、晚明仿風(fēng)格。

民窯青花也有以上款式。

清雍正窯換釉耳瓶——北京故宮

雍正瓷器的細(xì)節(jié)，

官窯早期流行“清雍正年制”，六字三線橫雙圈

或者在盒子里豎著寫楷書，

搪瓷器皿多為雍正年制或雍正帝制。

民窯系邋遢，喜歡用吉祥語(yǔ)。

故宮博物院藏雍正瓷器；

清雍正斗彩擰梅瓶——北京故宮

清雍正粉彩花圖案碗

清雍正藍(lán)色地黃彩色折疊圖案板

乾隆

乾隆曾經(jīng)經(jīng)歷了60年。

乾隆朝是瓷器燒制的高潮，也是景德鎮(zhèn)在清代達(dá)到頂峰的時(shí)期。

這一時(shí)期的官窯瓷器以其豐富多彩的品種和精湛的制作而聞名。

自乾隆元年至二十年間，仍有唐穎等杰出的陶瓷監(jiān)工和大批管理人才和技藝精湛的工匠。

乾隆初期官窯瓷器的燒制水平幾乎與雍正時(shí)期持平。如果不給錢，很難區(qū)分前者和后者。

乾隆二十一年。

唐穎病死，官窯質(zhì)量日益下降。

甘龍民窯瓷器的燒制與官窯瓷器的燒制基本同步發(fā)展。

雖然質(zhì)量無(wú)法與嚴(yán)格監(jiān)管和燒制的官窯瓷器相比，但特色鮮明的作品經(jīng)常出現(xiàn)。

很多作品很難區(qū)分是官窯還是民窯。

品種方面，除了琺瑯彩是宮廷官窯加工燒制，還有其其他品種的仿制品。

清肝龍釉下紅三果梅瓶

乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器最大的特點(diǎn)就是收藏古代文學(xué)劇目。

我國(guó)各種古代瓷器都有仿燒，質(zhì)量上乘，逼真。

乾隆朝官窯瓷器的一些品種互不相同。

如青花，早朝如雍正，仿宣德的作品以染散為主。

中后期燒的作品，色澤穩(wěn)定，色調(diào)鮮明。

在粉彩瓷器中，彩色的粉彩比白色的多。

乾隆瓷器在吸收西方藝術(shù)的同時(shí)保留了古代的精華。

外部形狀大多是規(guī)則的，除了常見(jiàn)的形狀，還有一些奇形怪狀的物體。

主要用于享樂(lè)，被稱為“不如康熙有錢，不如雍正漂亮”。

清肝龍黃綠花扭紋旋轉(zhuǎn)心形瓶

這時(shí)候流行在刀具上使用車削中心、頸部等技術(shù)，制造工藝極其精細(xì)。

象瓷技藝高超，仿木紋、竹器、漆器、金屬器皿等。

這與當(dāng)時(shí)瓷器藝術(shù)家高超的技藝密切相關(guān)。

他們高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的制備和溫度的控制，從而生動(dòng)地模仿其他材料的效果。

故宮博物院藏乾隆瓷器；

釉面大瓶清洗烘干龍

高86.4厘米，直徑27.4厘米，腳徑33厘米

干青古龍蔡彤Xi爾尊

清肝龍青花蓮紋紫萁瓶

清肝龍仿你釉，尊你耳

清肝龍青花釉紅云龍珠瓶

嘉慶

嘉慶經(jīng)歷了25年。

嘉慶年間，國(guó)家太平，各行各業(yè)承襲舊制，毫無(wú)進(jìn)步。

景德鎮(zhèn)御窯廠對(duì)陶器沒(méi)有監(jiān)管，一直由地方官員管理。

自嘉慶后期以來(lái)，工藝日益衰落，產(chǎn)品粗糙笨拙。

除了傳統(tǒng)的器皿，花哨華麗的裝飾物品逐漸減少，缺乏創(chuàng)新。

帽桶是這一時(shí)期的重要樂(lè)器，

鼻煙壺和文具在文人階層中廣泛流行。

此時(shí)琺瑯彩已不燃，粉彩裝飾流行“不露地”的手法，又稱“金”。

單色釉比以前減少了一些品種，風(fēng)格與乾隆時(shí)期的瓷器相同。

景德鎮(zhèn)制瓷明顯不如乾隆朝。

這個(gè)朝代保存的嘉慶官窯傳世產(chǎn)品數(shù)量相對(duì)減少，生產(chǎn)質(zhì)量也不是很高。

嘉慶初年，所有官窯都登記為“清代乾隆年制”。

直到喜慶四年，乾隆“駕崩”。

一切都是從零開始。

這是一種傳說(shuō)，嘉慶朝的品種較前朝大為減少，創(chuàng)新的作品很少。

故宮博物院收藏的嘉慶瓷器；

清代嘉慶毛琴會(huì)館的龍紋銀赫

清代嘉慶金英戲碗彩繪

清代嘉慶青花云龍蟄耳瓶

道光

道光曾經(jīng)經(jīng)歷了30年。

在清代景德鎮(zhèn)瓷器工業(yè)史上，道光王朝經(jīng)歷了許多波折。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)于道光二十年。

景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)面臨潛在的戰(zhàn)爭(zhēng)威脅。

御窯廠雖然沒(méi)有停燒，但明顯受現(xiàn)狀影響。

道光二十年前前后燒制的瓷器質(zhì)量有明顯差異。

瓷器造型、釉料、制作都有一種令人不滿意的邋遢風(fēng)格。

但作為一個(gè)時(shí)代的代表，道光官窯還是有自己的特色。

與嘉慶及以后朝代的作品相比，還是相當(dāng)突出的。

很多作品甚至比嘉慶瓷器還要好。

道光官窯分為兩種:

一個(gè)六字“清道光年制”。

一個(gè)是“申德堂制”。

彩瓷的質(zhì)量比彩釉瓷高。

這是因?yàn)榱鹆г诩螒c衰落了，現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)能為力了。

而彩瓷則是賈以來(lái)的主流產(chǎn)品。

從工藝角度來(lái)說(shuō)，彩瓷屬于低溫繪畫，制作相對(duì)容易。

所以自然優(yōu)于琉璃。

青花瓷在色彩渲染和繪畫方面仍然保留了前朝的風(fēng)格。

有些作品能與乾隆瓷器并駕齊驅(qū)。

總的來(lái)說(shuō)，“神德堂系統(tǒng)”的制作質(zhì)量普遍較高。

所以“神德堂制”的官窯模式似乎值得后人珍惜。

我們王朝燒了很多“竹主”模型。

少量瓷器為竹制，大部分彩瓷質(zhì)量較高，是道光民窯的高檔瓷器。

從傳世品種來(lái)看，品種比嘉慶品種多。

彩色瓷器(尤其是蠟筆)。至今仍是道光朝官窯瓷器的主流。

故宮博物院藏清道光瓷器；

清道光黃釉雕刻仿竹雕筆筒

清道光申德堂粉彩競(jìng)賽龍鳳船圖版

清道光“神德堂制”粉彩仿古花瓶

咸豐

咸豐經(jīng)歷了11年。

景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。

咸豐初年，太平軍在長(zhǎng)江和江西的廣泛活動(dòng)，使得一些御窯生產(chǎn)的瓷器無(wú)法運(yùn)出江西。

咸豐五年，太平軍石達(dá)開等人在江西與清軍作戰(zhàn)。

景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)爭(zhēng)期間被迫停止燃燒。

景德鎮(zhèn)官窯傳世的瓷器應(yīng)該是咸豐五年前做的。

據(jù)清朝有關(guān)記載，咸豐一、二年，皇室使用的官瓷都是單色釉的祭祀器皿。

三四年，御窯廠恢復(fù)了傳統(tǒng)產(chǎn)品的焚燒。

所以品種有青花、紅祭祀、仿官、仿兄弟、天青釉等等。

咸豐官窯傳世的瓷器非常罕見(jiàn)。

咸豐傳下來(lái)的民窯見(jiàn)多識(shí)廣也是非常罕見(jiàn)的。

太平軍曾經(jīng)占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，在瓷器上寫下“太平天國(guó)”的稱號(hào)。

這樣的瓷器是從古代流傳下來(lái)的。

但是制作低俗，質(zhì)量低。

總的來(lái)說(shuō)，咸豐五年前燒的瓷器具有清代中期瓷器的特點(diǎn)。

與嘉慶、道光瓷器的關(guān)系也是如此。

五年后，咸豐的作品有點(diǎn)葉童和光緒瓷器的味道。

這個(gè)階段似乎就是清代中后期瓷器的區(qū)分。

故宮博物院收藏的咸豐瓷器；

清咸豐綠地粉彩開花鳥紋方瓶

清咸豐青花八寶花盆

清咸豐斗彩金畫扭紋碗

同治

同治曾經(jīng)經(jīng)歷了12年。

咸豐年間戰(zhàn)事激烈后，同治五年。

景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)燃燒。

由于多年的戰(zhàn)亂，當(dāng)?shù)氐母G業(yè)遭到嚴(yán)重削弱。

景德鎮(zhèn)御窯廠燒制官窯瓷器只是為了應(yīng)付朝廷的公務(wù)。

至于同治民窯瓷器，制作粗糙，只保持了商品瓷器的燒制質(zhì)量。

由于這個(gè)朝代的官窯恢復(fù)到同治五年，可以推斷，從古代傳到同治的官窯瓷器是五年后生產(chǎn)的。

從咸豐五年到同治五年，持續(xù)了十年，之后就不燒了。

景德鎮(zhèn)官窯瓷器的制作風(fēng)格發(fā)生了明顯的變化，

最突出的變化是同治官窯瓷器和后來(lái)的光緒。

宣彤瓷器有許多相似之處，與道光、咸豐瓷器越來(lái)越不常見(jiàn)。

具有明顯的現(xiàn)代瓷器特征。

青花、琉璃、彩瓷都接近于光緒、宣彤瓷器。

很多作品不付費(fèi)很難區(qū)分(相同)和(輕)。在同治時(shí)期的民窯瓷器中，身無(wú)分文的瓷器占有一定的比例。

而封錢的幾乎都是印花稅。

很多模型不是用“清”字寫的，有的寫的是清年，有的寫的是干治年，還有的人認(rèn)為缺朝號(hào)的是同光劍的作品，同治朝品種藍(lán)圖和前朝一樣。

但是質(zhì)量持續(xù)下降。現(xiàn)代瓷器有明顯的特點(diǎn)。

故宮博物院藏清代同治瓷器:

清同治青花云龍圖案鑒賞瓶

清同治粉彩黃土地彭壽竇

清同治粉彩紫色花鳥套盒

光緒

光緒經(jīng)歷了34年。

光緒年僅百余年，光緒末年不到百年。

這一時(shí)期有大量的瓷器制品，傳世且品種豐富。

與此同時(shí)，有許多書籍為政府付費(fèi)。

慈禧的臥室里有“儲(chǔ)秀宮”和“大牙齋”的作品。

因?yàn)楣饩w朝比較近，所以傳世瓷器的品種和數(shù)量都非常豐富，可以認(rèn)為與傳世官窯瓷器相比。

光緒官窯傳世瓷器數(shù)量可能是最大的。

從制作質(zhì)量來(lái)看，比葉童官窯瓷器略勝一籌。

光緒年間景德鎮(zhèn)的民窯業(yè)異常活躍。

在一種古代崇拜和仿古風(fēng)格的影響下，當(dāng)?shù)孛窀G出現(xiàn)了大量的永樂(lè)、宣德、成化及以后朝代的仿制品。

清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光等官窯瓷器。

很多仿制品的造假程度相當(dāng)高，光緒年間的瓷器基本和前朝差不多。

粉彩和藍(lán)白依然是主流。

故宮博物院收藏的光緒瓷器；

清光緒青花飛天蝙蝠筆筒

清光緒窯釉方瓶

清光緒青花花盆和花盆架

宣彤

宣彤經(jīng)歷了四年。

宣彤王朝離現(xiàn)代只有一步之遙。

國(guó)內(nèi)燃燒的數(shù)量可能有限，品種不多。

主要有青花、五彩、粉彩、琉璃。

從傳世產(chǎn)品來(lái)看，宣彤官窯瓷器的燒制質(zhì)量很高，無(wú)論是品種、風(fēng)格還是釉料，都是模仿前朝的。

與光緒器基本相似，但類似作品的制作比光緒器更精細(xì)。

宣彤民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)得相對(duì)較少，這并不是說(shuō)燒得少。在這個(gè)朝代只燒了3年。

不過(guò)由于時(shí)間短，受損面積不會(huì)太大。

所以世界上肯定有很多神器。因?yàn)楹芏啻善鳟a(chǎn)品沒(méi)有刻字，所以沒(méi)有特別的創(chuàng)新就可能被歸為民國(guó)時(shí)期的光緒或宣彤瓷器。

然而，一種新的彩瓷品種——淺絳粉彩，在光緒年間流行后繼續(xù)發(fā)展，也產(chǎn)生了燒了很久的琺瑯瓷器。

清代宣彤東青釉八卦瓶

宣彤瓷器數(shù)量少，但比光緒瓷器規(guī)則和精細(xì)得多。

其胎體選材優(yōu)越，胎體壁薄而均勻，綠釉結(jié)合好，燒結(jié)度高，出鋼聲脆。

從技術(shù)上看，宣彤瓷器技術(shù)水平較高，具有現(xiàn)代陶瓷技術(shù)的特點(diǎn)。

故宮博物院藏清代宣彤瓷器；

黃帝呂蔡華尼亞歐文萬(wàn)青宣彤

高6.5厘米，直徑12.4厘米，腳直徑5.3厘米

青花糾結(jié)枝荷紋壇子蓋清宣彤

高50.5厘米，直徑22厘米，腳直徑20.7厘米

粉彩魁文豐萬(wàn)青宣彤

高9厘米，徑21厘米，腳徑8.7厘米

中國(guó)的陶瓷工業(yè)在清代發(fā)展到頂峰；

雖然后期燒制技術(shù)變低了，

然而，就前中期的突出成就而言，它仍然是中國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代。

清朝統(tǒng)一全國(guó)后，為了保持長(zhǎng)期穩(wěn)定，采取了一些明智的措施，免除了部分稅收；

對(duì)立的產(chǎn)業(yè)工人部分廢除了“工匠住宅”制度，不僅恢復(fù)了景德鎮(zhèn)的御窯廠，

還發(fā)展了民窯生產(chǎn)，有政府扶持百姓燒民窯的案例，使燒制技術(shù)在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善。

景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)量達(dá)到歷史最高水平。

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