這位曾經(jīng)的男神，如何在“男性神經(jīng)”的道路上永不回頭？

有一段時間，人們覺得你不認識他就“出局”了。

比如72小時不間斷看他主演的電影。

加入的觀眾都要“監(jiān)視”他睡不睡。

授權(quán)轉(zhuǎn)載自:beebee Planet (ID:beebeesub)

西九龍重案組的A先生不會問你餓不餓，煮面給你吃。

油麻地的小混混不會開導(dǎo)你做人。最重要的是開心。

沒有行是萬能的。

但如果你想用一句臺詞為所有港劇定下基調(diào)，那肯定是“離譜”。

無論是宮斗、武俠玄幻、刑偵、警匪、職業(yè)商戰(zhàn)...每一部港劇都會用一萬句的句子把這4個字的臺詞重復(fù)N遍。

鮮明的人物，精彩的情節(jié)，激烈的動作，纏綿的愛情……港式流行文化的回憶，終于歸于永恒的注腳“豈有此理”。

曾幾何時，港戲是真正的現(xiàn)象級全民消遣。

比現(xiàn)在看那些沒腦子的綜藝節(jié)目有趣多了。

這些劇里奇怪的人物和奇怪的冒險充斥著電視屏幕，最精彩的是經(jīng)典臺詞像流行的金曲一樣卡在觀眾腦海里。

可以亂吃東西，但不能亂說。

因為你說的話會在法庭上作為證據(jù)。

所以，一旦出了什么問題，或者違背了你的意愿，不管是主角還是跑龍?zhí)椎?，總會有一句話“豈有此理”。

有時候會配合親吻和轉(zhuǎn)身的動作。

《神雕俠侶》第95版將這條線運用到了極致。

一集平均要說三遍以上，整部劇至少說了80遍。

你還有什么要說的？絕對是古裝劇的終極引語。

你的名字在江湖上為人所知，不受尊重。

去哪吃哪，永遠不用擔(dān)心柴米油鹽的瑣事。

法律控制不了你。

即使他們殺人如麻，他們也不是想逃跑，他們也從來沒有在他們的酒店登記。

這必然不會導(dǎo)致武林中所有人的壞脾氣。

南宋末年練武的人，盡管處處叫囂殺戮，但好歹有一定的節(jié)操。

不會在戰(zhàn)斗的時候就喊“x你x”。

《豈有此理》表現(xiàn)的是英雄的性格，而不是惡霸的鬼話。

是的，對于一個正常的男人或女人來說，如果他們發(fā)現(xiàn)自己的尊嚴(yán)受到了傷害，而對方在這個過程中仍然感到快感，那么他們的內(nèi)心就會形成一種壓抑的情緒。

如果這種情緒不發(fā)泄出來，抑郁就會變成憤怒。

對于一個俠客來說，哪怕純粹是泄憤，“豈有此理”的表達方式絲毫沒有失去風(fēng)度和身份，反而顯示了說話人的得體。

所有英雄都需要宣告自己的清白。

輕松果斷地拋出一句“豈有此理”，足以助推自己的沖勁，摧毀別人的威望。

相當(dāng)于用最簡潔的語言，拼了無數(shù)個“什么鬼？去你的。你這個混蛋！”

相對于這種常規(guī)的武術(shù)通用語，用其他句式來表達被羞辱后的反擊往往是非常規(guī)的。

而練武的人最怕招搖。

就算你成了武術(shù)家，又如何？

只是世界的孤獨，世界的孤獨。

最好的劇作家經(jīng)常說，好臺詞的秘訣是簡潔，內(nèi)涵豐富。

顯然，“豈有此理”在各方面都符合上述標(biāo)準(zhǔn)。

這條線簡單、尖銳、有力、微妙。粗糙中有一種機智，回味引人入勝。

對任何女人來說，無論老少，守口如瓶都是不可容忍的。你多聽，人家會笑或者撓頭。

但這就是為什么它深入人心，刻骨銘心。

這是港劇在流行文化上積累的成熟遺產(chǎn)。

一些TVB資深編劇透露，他們的臺詞其實來自香港人的日常語言。

他們的創(chuàng)作完全遵循藝術(shù)源于生活的原則。

只有這樣，我們才能制作出咸宜人人都愛看的肥皂劇。

就像那句“豈有此理”，撕了也解決不了什么實際問題。

但這并不妨礙它成為很多人的口頭禪。

在學(xué)有錢的人面前說不會傷害你。

只要搭配合適的表達方式和語氣，根本不會顯得你是個蹩腳的論據(jù)。

你可以讓人覺得你只是隨叫隨到，也可以很囂張。

無論你的對手多么口若懸河，你都可能會突然發(fā)愣，手腳發(fā)抖。