播到中后段，越來越多的觀眾被《大決戰(zhàn)》吸引。
唐國強飾演的毛主席和王勁松飾演的蔣介石之間的精彩對戲，再現(xiàn)了“三大戰(zhàn)役”時期國共領導人之間激烈交鋒的場面。
唇槍舌戰(zhàn)、含沙射影，激烈精彩程度不輸戰(zhàn)斗場景。
于和偉飾演的林彪漸入佳境，不怒自威的氣質(zhì)、孤僻古怪的脾氣和特立獨行的個性，被他拿捏得很穩(wěn)。
有時候只需要一個眼神，你就能猜到他此時心里想的是什么，不得不佩服于和偉的表演功底。
自然，看《大決戰(zhàn)》這樣的史詩級電視劇，我們的眼神幾乎離不開那些赫赫有名的歷史人物。
毛主席的神態(tài)，蔣介石的樣貌，林彪的氣質(zhì)，杜聿明的“忠誠”……那些經(jīng)常在歷史書中見到的人物，一個個豐滿立體，幾乎就填滿了我們的眼眶。
可看了三十多集，皮哥發(fā)現(xiàn)，這部《大決戰(zhàn)》遠不止這么簡單。
播到中后段的《大決戰(zhàn)》，收視率能夠依舊穩(wěn)居第一，且連續(xù)17天拿下收視冠軍，延續(xù)最初大火的勢頭，不是沒有原因的。
細細看完，皮哥就發(fā)現(xiàn)這過于真實的三個亮點。
正因為這三個亮點，《大決戰(zhàn)》才和之前所有宏大敘事的戰(zhàn)爭劇拉開了差距。
亮點一：小人物都有原型，成長過程有史可依
起初看《大決戰(zhàn)》，皮哥以為只有史書中可查的這些人才是真實存在過的，底層的小人物可能都是虛構的。
偶然查一段解放戰(zhàn)爭的歷史，才發(fā)現(xiàn)《大決戰(zhàn)》里的大多數(shù)底層小人物，都有真實原型。
四平戰(zhàn)役中，英雄武雄關犧牲了。
可即便如此壯烈的犧牲，也沒能喚醒國民黨“俘虜兵”房天靜和王福民的覺悟。
他們依舊趴在戰(zhàn)壕里，像看電影一樣看著斷了腿的武雄關一步步往前沖鋒，無動于衷。
武雄關像一座豐碑一樣倒下后，他們倆雖然面露難色，但依舊沒有沖出戰(zhàn)壕，參與戰(zhàn)斗。
因為他們還保留著舊時代軍人的習氣，認為打仗，保命才是最重要的。
打完仗訓練，兩人偷偷在墻根下睡覺，還抱怨起來了。
雖然夢里都是武雄關戰(zhàn)死的樣子，但他們已經(jīng)下定了當逃兵的決心。
要逃的節(jié)骨眼上，趕上軍內(nèi)“訴苦運動”，聽著指導員趙緒珍講述自己過去的苦，王福民也被感召，踴躍發(fā)言。
發(fā)言過后，王福民的思想發(fā)生了很大的變化，他開始有了信仰，有了目標，雖然此時房天靜對王福民的轉(zhuǎn)變還不屑一顧。
下一場戰(zhàn)斗中，他們沒有再趴窩，但沖出去后，王福民為了救房天靜的命，犧牲了。
像大哥哥一樣總是照顧他的王福民的犧牲，給了房天靜很大的觸動，他也開始講述自己的苦難，并成長成了一名勇敢的解放軍戰(zhàn)士。
王福民犧牲之前那句“跟黨走，堅持住，別落下”，短短9個字看得皮哥淚如泉涌。
從一個舊時代兵痞變成一個新時代英雄，共產(chǎn)黨隊伍感化了千千萬萬個這樣的房天靜和王福民，讓他們能夠愿意為民搏命，也明白這么做的意義。
其實在歷史上，王福民、房天靜和趙緒珍都是真實存在的。
在莫文驊將軍的《毛澤東同志修改批轉(zhuǎn)遼東第三縱隊訴苦教育前后》一文中，就專門提到了戰(zhàn)士王福民。
而當時，趙緒珍就是3縱隊20團9連的指導員，他是1947年遼東軍區(qū)授予的“教育功臣”。
真實的房天靜就更了不得了，他所在的東北民主聯(lián)軍三縱隊七師二十團三營九連被稱為“鋼鐵九連”，是一支英雄的部隊，房天靜受到“訴苦大會”的影響后，成長非常大，作戰(zhàn)變得十分勇敢。
有真實資料記載，房天靜曾與戰(zhàn)友追擊敵人一整夜，之后跟戰(zhàn)友走散了。
獨自一人的他面對走來的一個班敵人，果斷撂倒了其班長，并以一己之力俘獲敵人一個班。
因為房天靜的英雄事跡，之后他還被授予“孤膽英雄”稱號，變成了解放軍英模。
同為真實人物的，還有土改工作隊在東北遇到的小伙子梁士英。
在東北土改運動中，梁士英家里分到了地，之后他光榮入伍，成了一名解放軍戰(zhàn)士。
很多觀眾看到攻打錦州時梁士英的犧牲，無不為之動容，不少觀眾還認為這是“根據(jù)黃繼光虛構的人物”。
其實并不是，真實的梁士英就是在錦州戰(zhàn)役中犧牲的。
當時，大部隊發(fā)起了總攻，但敵人有一個暗堡還沒有炸掉。梁士英自己請纓：“連長，我是共產(chǎn)黨員，把炸敵堡的任務交給我吧！”
之后，眼疾手快的梁士英飛躍到敵堡前，在剎那間將爆破筒塞進了吐著火舌的槍眼。
可是正當梁士英轉(zhuǎn)身剛要撤離時，頑固的敵人把冒著白煙的爆破筒扔了出來。梁士英毫不猶豫，猛撲過去，抓起爆破筒，又迅速地投進了敵人的地堡，并用雙手死死地頂住。
這些戰(zhàn)斗細節(jié)描寫其實都出自真實史料，但與《大決戰(zhàn)》里錦州戰(zhàn)役里梁士英的經(jīng)歷一模一樣，可見主創(chuàng)為了還原史實，做了很多工作。
錦州戰(zhàn)役結(jié)束后，2縱5師黨委給梁士英烈士追記三大功，并授予遼沈戰(zhàn)役“特等功臣”的光榮稱號。
1950年，錦州市人民在遼沈戰(zhàn)役革命烈士紀念塔的西北角，敬修了一座高大肅穆的梁士英烈士紀念塔，塔的正面銘鐫著烈士悲壯的英雄事跡。
《大決戰(zhàn)》雖然沒有局限于雕琢小人物的每一處細節(jié)，但卻給了小人物們足夠的關懷，對于大多數(shù)小人物的塑造，筆墨都用在他們?nèi)绾无D(zhuǎn)變、如何成長、如何積極投身于人民解放戰(zhàn)爭事業(yè)等上面。
這種筆觸，既避免了電視劇的過于冗長，又保留了宏大歷史背景下小人物的真實，他們才是歷史恢宏的底色，其魅力不比任何一部戰(zhàn)爭影視作品弱。
亮點二：寥寥幾句，接地氣的臺詞有人物之魂
之前皮哥分析過，重慶談判中毛主席和蔣介石對話中的鋒芒。
這種文戲的張力，不比戰(zhàn)爭場面弱多少。但除了這樣的針鋒相對，《大決戰(zhàn)》臺詞的凝練、傳神和接地氣，也確實看服了皮哥。
臺詞既能反映演員功底，又能反映角色品格。
而《大決戰(zhàn)》后面的劇情中，我們常常能通過一兩句臺詞，獲得通透之感，甚至看清人物最后的成長和結(jié)局。
先看王福民在訴苦運動中的自述。
一上來，并沒有給共產(chǎn)黨戴上偉光正的帽子，也沒有給蔣介石一棍子打死，反而陳述事實：共產(chǎn)黨的部隊窮啊，窮得都沒盼頭，才盼著蔣介石，因為這個差點當逃兵。
之后才話鋒一轉(zhuǎn)：就算蔣介石來了，對窮苦百姓有啥好？
為什么這么說？
正因為共產(chǎn)黨“窮”，他才真正代表窮人，代表窮苦百姓。
蔣介石的部隊是有軍餉，是吃得好點穿得好點，可到頭來自己心里不敞亮，也不知道為啥打仗，最后死得都不明不白。
雖然窮，但王福民明白，“窮苦百姓”才是“本”，而自己“不能忘本”的道理。
所以之后這段話，就顯得特別高亢激昂。
“不為天不為地，不為吃不為穿，只為咱窮苦的老百姓，為俺自己個兒?！?/p>
我們常說人物轉(zhuǎn)變要有弧光，這幾句臺詞，就是弧光。
從最開始在國民黨的迷茫，到對共產(chǎn)黨“窮”的對立，最后明白打仗的目的，明白信仰的價值，明白解放戰(zhàn)爭的意義，這才給了觀眾王福民性格轉(zhuǎn)變的根本理由。
當一個人豁然開朗，下定決心，那勇氣必是摧枯拉朽的。
再看小人物喬三本，他全場有兩次說到自己身世和唱二人轉(zhuǎn)的原因。
第一次，對貪污的上級和長官，他講起了良心。
善惡循環(huán)，忠孝禮儀，正派的喬三本一番仗義執(zhí)言，換來的是什么？
一頓拳腳相加，差點把命搭進去。
第二次，對武雄關的未婚妻王翠云。
關于自己為什么叫“三本”的身世講完，面對王翠云這個共產(chǎn)黨的“官”，喬三本基本沒有保留。
同樣關于對世道的看法，看王翠云怎么回答。
一個勸完挨了一頓打，一個講完，發(fā)現(xiàn)是與自己同病相憐，惺惺相惜之人，喬三本從國民黨當了逃兵，又在共產(chǎn)黨當了逃兵后，在這里才完成真正的思想轉(zhuǎn)變。
一番話，讓喬三本想起了自己在國民黨陣營參加四平戰(zhàn)役時看到的武雄關，心生敬意，同時在心中泛起的，還有自己在黨的部隊里當逃兵的羞愧。
這段對話，為他英雄般的犧牲埋下了伏筆。
“我是逃兵，我欠黨和部隊的，今天也該還了！”
這幾句話，才是喬三本壓在心底的話?？芍挥信R死前，他才說得出口。
一個是國民黨士兵的轉(zhuǎn)變，一個是國民黨和共產(chǎn)黨兩黨逃兵的轉(zhuǎn)變，他們殊途同歸，都犧牲在了戰(zhàn)場上，成了英雄。
雖是如此，但觀眾絲毫不覺得轉(zhuǎn)變陣營有多突兀。這正歸功于《大決戰(zhàn)》如此細致的臺詞設計，讓人物的轉(zhuǎn)變流暢真實，合乎情理。
小人物的英勇，并不是喊著口號壯烈犧牲。
死，并非他們在歷史潮流中的使命。
他的成長，他的轉(zhuǎn)變，他之所以敢于放棄自己生命來捍衛(wèi)自己所信任人和事的原因，才動人心魄。
亮點三：百姓、百姓、百姓，細節(jié)設計真牛
有句話叫“興，百姓苦，亡，百姓苦”。無論是什么戰(zhàn)爭，百姓總是受苦的。
但比起長久的受苦，更多百姓愿意為希望和光亮奮斗，這就是人民。
《大決戰(zhàn)》沒有忽視任何一個百姓，我們見到的王福民、房天靜、小梁子和喬三本，都是百姓。
不過，除了這些有軍人身份的百姓，《大決戰(zhàn)》依舊給了最普通百姓以鏡頭和人文關懷。
兩個場景，皮哥記憶猶新。
第一個，是中共中央在延安，毛主席喜歡去“天上菜園”。
這個菜園屬于李老漢。
原本為了躲避戰(zhàn)亂，沒想到這個天上菜園挺了過來，菜越來越好。
和主席談及種菜，李老漢的這段話可謂意味深長。
一句“只要去種了，就總有能活下來的”，跟主席那句“星星之火，可以燎原”簡直異曲同工之妙。
毛澤東思想，有很多就是取自于百姓的生存和生活哲學，這讓共產(chǎn)黨和百姓們，實現(xiàn)了真正的水乳交融。
而中共中央的最高領導人給李老漢發(fā)煙點煙，既看得出主席的平易近人，也看得出他對李老漢這番話的贊同。
最高級領導機關和百姓打成一片，下面的基層指戰(zhàn)員呢？
這就要看第二個場景，王翠云運輸物資。
遼西會戰(zhàn)，為前線運輸物資的王翠云運輸隊，被大凌河擋住了去路。
東北的冬天，湍急的水流，人群開始議論：這河過得去？
一聽繞路十幾里地，王翠云下了決心，趟過去。
因為運輸隊大多數(shù)都是從共產(chǎn)黨土改中獲得土地的窮苦百姓，所以她這么跟運輸隊說：他們是為了我們的家園和家人在戰(zhàn)斗！
所以，必須讓他們吃飽飯打仗。
王翠云沒有說后果，只說不讓戰(zhàn)士們餓肚子。其實每個人都知道，一旦這場戰(zhàn)役不勝，蔣軍很可能卷土重來，自己的土地會再次被收回。
這才有了群情激昂過河的場景。
冬天去過東北的觀眾，對這段肯定感觸很深。
從這樣的場景里，也才真正能理解什么叫“軍民魚水情”。
看得出，《大決戰(zhàn)》下了很大功夫。
它的恢弘，不只靠這些我們耳熟能詳?shù)臍v史偉人，還有一個個真實的小人物；
它的史詩感，不光靠大戰(zhàn)役、大場景、大投資撐起，還有歷史進程里那細微的脈絡，以及承載這樣脈絡的成長和進步。
在敘事上，它并沒有按照戰(zhàn)爭作品一直以來的方式，反而采用了情景故事的形式，對這段史詩般的歷史做了年輕化的表達。
這讓一貫更受中老年人喜歡的重大革命歷史題材劇，能在年輕人圈層中產(chǎn)生化學反應，不僅促進了代際融合，也燃起了年輕人對重大革命歷史題材的興趣。
而這無不體現(xiàn)出中央臺“狠抓原創(chuàng)自制”、“力推總臺出品”的目標，為其下一步的電視劇供給側(cè)結(jié)構性改革做好了鋪墊。
《大決戰(zhàn)》的歷史邏輯只有一個：人心向背。
這三個亮點，幾乎都是圍繞人心向背的問題進行。在保留歷史厚重感的同時，它做到了藝術價值、社會價值、傳播價值的多重統(tǒng)一。
能在各個年齡段的觀眾里成為爆款，也就不足為奇了。
目前這部劇還剩13集左右，相信《大決戰(zhàn)》最后的篇章會讓人更加心潮澎湃，皮哥已經(jīng)迫不及待，你呢？
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