不可能的設(shè)計(jì)——國(guó)際設(shè)計(jì)研討會(huì)
策劃人:王孝松
助理規(guī)劃師:閆王萬(wàn)秋
時(shí)間:2018年12月2日(星期日)
9:30-12:00 ,14:30-17:30
地點(diǎn):何香凝美術(shù)館報(bào)告廳
日程安排
9:30-9:40
演講+介紹
致辭:何香凝美術(shù)館副館長(zhǎng)蔡賢良
簡(jiǎn)介:馮博一、王孝松
9:40-12:00
第一段
主持人:
趙超
斯堪的納維亞設(shè)計(jì)1945-70年和現(xiàn)在
卡莉安·比耶勒斯·吉耶(挪威奧斯陸國(guó)家藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))
確定投機(jī)需求，創(chuàng)造未來(lái)選擇愿景
Tatiana Toutikian(芬蘭設(shè)計(jì)研究員和設(shè)計(jì)師)
亂七八糟的眼睛，不安分的物體:項(xiàng)目時(shí)代的設(shè)計(jì)作品和設(shè)計(jì)作品
海倫·倫廷(博士，瑞典皇家理工學(xué)院建筑研究生部主任)
10:50-11:00
喝茶休息時(shí)間
11:00-12:00
第二部分
主持人:
陳艷
折疊:作為大數(shù)據(jù)時(shí)代的一種設(shè)計(jì)方法
杭間(中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授)
系統(tǒng)與人性:混合現(xiàn)實(shí)中的設(shè)計(jì)倫理
周波(中央美術(shù)學(xué)院副教授)
設(shè)計(jì)教育的現(xiàn)實(shí)性和趣味性
唐克揚(yáng)(中國(guó)南方科技大學(xué)教授)
12:30-14:30
午餐/午休時(shí)間
14:30-17:30
第三節(jié)
主持人:
周波
健康設(shè)計(jì)的跨學(xué)科范式
趙超(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授)
重塑政府服務(wù)的體驗(yàn)設(shè)計(jì)初探——一個(gè)為廣東省省事的小方案設(shè)計(jì)
陳艷(騰訊用戶研究與體驗(yàn)設(shè)計(jì)部總經(jīng)理、專家設(shè)計(jì)師)
城市審美設(shè)計(jì)力:從寶石島到臺(tái)灣當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場(chǎng)
吳大坤(臺(tái)灣省當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場(chǎng)館長(zhǎng)、策劃總監(jiān))
觀眾扮演主角
拉塞爾·安德森(哥本哈根暗物質(zhì)視覺(jué)工作室的合伙人和設(shè)計(jì)師)
關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思考
王受之(美國(guó)洛杉磯帕薩迪納藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院終身教授，深圳灣區(qū)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng))
16:10-16:20
喝茶休息時(shí)間
16:20-17:30
圓桌會(huì)議
主持人:杭間
研討會(huì)嘉賓簡(jiǎn)介
拉塞爾·安德森
拉塞爾·安德森是哥本哈根暗物質(zhì)視覺(jué)工作室的兩位創(chuàng)始人之一。他們的工作領(lǐng)
領(lǐng)域包括建筑、舞蹈美、設(shè)計(jì)和藝術(shù)。它們將觀眾的想象力與個(gè)人經(jīng)歷結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了一個(gè)敘事世界
起來(lái)，嘗試在不同媒體上改變?nèi)藗兊母惺?，拓展視覺(jué)傳達(dá)的體驗(yàn)寬度。暗物質(zhì)的衣服
客戶包括藝術(shù)博物館、歷史展覽和音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。
陳艷
騰訊用戶研究與體驗(yàn)設(shè)計(jì)部總經(jīng)理、專家設(shè)計(jì)師、騰訊杰出講師、數(shù)字廣東網(wǎng)絡(luò)建設(shè)有限公司副總裁
2003年加入騰訊，騰訊第一位全職交互設(shè)計(jì)師和用戶研究工程師，領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)QQ、Tencent.com、QQ音樂(lè)、騰訊視頻、QQ瀏覽器、騰訊公益、we大會(huì)、99公益日、QQ空、QQ游戲、微博等多項(xiàng)成功的中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品和活動(dòng)；通過(guò)大量用戶的產(chǎn)品調(diào)研項(xiàng)目(如微信等。)和中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民的基礎(chǔ)研究項(xiàng)目，積累了多年的研究經(jīng)驗(yàn)，打造了具有互聯(lián)網(wǎng)特色的研究工具和平臺(tái)；引入傳統(tǒng)的研究和評(píng)價(jià)方法，根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)屬性，建立適用于互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的產(chǎn)品體驗(yàn)評(píng)價(jià)體系和行業(yè)研究方法，具有較高的信度和效度，見(jiàn)證互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品從零到億萬(wàn)用戶的發(fā)展歷程。技術(shù)探索方面，成立了“網(wǎng)上銀行用戶體驗(yàn)實(shí)驗(yàn)室”、“互聯(lián)網(wǎng)保險(xiǎn)用戶體驗(yàn)聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室”、“社會(huì)廣告品牌與用戶體驗(yàn)研究實(shí)驗(yàn)室”、“互聯(lián)網(wǎng)公益”、“數(shù)字廣東產(chǎn)品規(guī)劃設(shè)計(jì)部”等方向的團(tuán)隊(duì)，為C端、B端、G端培養(yǎng)人才，積累服務(wù)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。
《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)》第一本重書:一兩卷《站在你的身邊，為你設(shè)計(jì)騰訊用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)之路》主編、主筆，受到業(yè)界好評(píng)。并參與出版了《人脈:服務(wù)設(shè)計(jì)的全球語(yǔ)境》、《設(shè)計(jì)中的邏輯》、《ux最佳實(shí)踐:提升用戶體驗(yàn)影響力的藝術(shù)》等書籍。
馮博一
獨(dú)立策展人、藝術(shù)評(píng)論家、四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)社會(huì)學(xué)研究所研究員。2007年至2017年擔(dān)任何香凝美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。2010年和2016年兩次獲得“藝術(shù)力量榜”年度策展人獎(jiǎng)，2018年獲得第十二屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度策展人獎(jiǎng)。
80年代后期開(kāi)始致力于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的策展人、評(píng)論人、編輯人，關(guān)注邊緣、另類藝術(shù)家和群體，以及年輕一代藝術(shù)家的生存狀態(tài)和藝術(shù)創(chuàng)作；關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性、批判性、實(shí)踐性，寫一篇百萬(wàn)字的論文，評(píng)論張文；策劃數(shù)百場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)展。計(jì)劃在國(guó)內(nèi)外舉辦的重要展覽有:“活的痕跡——98中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀察展”(北京)、“不合作的方式一、二”展(上海、荷蘭格羅寧根美術(shù)館)、“再解讀——首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”(廣東美術(shù)館)、北京浮世繪(北京798藝術(shù)區(qū)東京畫廊)、“左手與右手”“今日中國(guó)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)世幻影”(奧地利維也納埃索美術(shù)館、荷蘭COBRA美術(shù)館)， 《景觀:世紀(jì)與天堂——第二屆成都雙年展》(成都會(huì)展中心)、《透視景觀——第六屆深圳國(guó)際當(dāng)代雕塑藝術(shù)展》(深圳華僑城藝術(shù)中心)、《取代花木——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的后現(xiàn)代方式》()地圖游戲:變革的力量——國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)與建筑項(xiàng)目(北京今日美術(shù)館、伯明翰博物館、意大利Terni國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)中心)、連續(xù)五屆“兩岸四地藝術(shù)交流計(jì)劃”(何香凝美術(shù)館、臺(tái)北市美術(shù)館、香港會(huì)展中心、澳門美術(shù)館)， 存在真實(shí)的敘事——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展(挪威KODE美術(shù)館)、首屆CAFA未來(lái)展:子現(xiàn)象——中國(guó)青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告(北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館)、當(dāng)代藝術(shù)展“中國(guó)創(chuàng)作的代際轉(zhuǎn)換”(丹麥奧爾胡斯美術(shù)館)、“烏托邦——烏托邦——烏鎮(zhèn)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”、“應(yīng)力場(chǎng)——第四屆藝術(shù)文學(xué)展”、“徐炳:思想與方法”(北京798尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心)何是目前中國(guó)最活躍的獨(dú)立策展人和批評(píng)家之一。
karianne Bjells Gilje
karianne Bjells Gilje，奧斯陸國(guó)家藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，挪威設(shè)計(jì)與建筑中心前項(xiàng)目總監(jiān)，Prosa雜志主編，斯堪的納維亞大學(xué)出版社編輯。她曾是幾家挪威報(bào)紙的專欄作家，寫過(guò)、編輯和出版過(guò)幾本書，包括一本關(guān)于挪威最有影響力的設(shè)計(jì)師之一格雷特·普里茨·基特爾森(Grete Prytz Kittelsen)的書，《斯堪的納維亞設(shè)計(jì)》(斯堪的納維亞設(shè)計(jì):1945-1970)。
杭間
杭間，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，藝術(shù)史學(xué)家、設(shè)計(jì)策展人。曾策劃首屆北京國(guó)際設(shè)計(jì)三年展、第一至第二屆中國(guó)設(shè)計(jì)展、“審美之城:上海設(shè)計(jì)展”、第一至第六屆中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)學(xué)院展等。；作為主要負(fù)責(zé)人，建立了中國(guó)美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)博物館和中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館；著有《設(shè)計(jì)的善意》、《工藝思想》、《中國(guó)工藝美學(xué)史》、《設(shè)計(jì)方式:中國(guó)設(shè)計(jì)的基本問(wèn)題》、《中國(guó)傳統(tǒng)工藝》、《在現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心之間——新具像藝術(shù)》等。曾任《裝飾》雜志主編，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史理論系主任，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、國(guó)美美術(shù)館總館長(zhǎng)。
海倫·倫廷
海倫·雷丁，城市規(guī)劃設(shè)計(jì)師。2004-2009年在墨爾本大學(xué)學(xué)習(xí)城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)，獲得碩士學(xué)位；2018年，他畢業(yè)于瑞典皇家理工學(xué)院(KTH)建筑學(xué)院，獲得建筑批判理論博士學(xué)位。她的博士研究跨越建筑理論、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)和批判理論，探索形象生產(chǎn)、房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)、參與實(shí)踐、社會(huì)分化和理論研究的交叉。她是建筑雜志LO-RES的聯(lián)合創(chuàng)辦編輯；瑞典建筑師團(tuán)體“斯溫斯克標(biāo)準(zhǔn)”成員，斯德哥爾摩建筑研究所“秘書委員會(huì)”聯(lián)合創(chuàng)始人。自2017年以來(lái)，她一直是瑞典皇家理工學(xué)院(KTH)建筑碩士項(xiàng)目的主任。自2018年以來(lái)，她一直擔(dān)任瑞典城市規(guī)劃雜志《計(jì)劃》(PLAN)的主編。
唐克揚(yáng)
曾在中國(guó)人民大學(xué)和上海紐約大學(xué)任教的中國(guó)南方科技大學(xué)教授，也是深圳大學(xué)和Xi建筑科技大學(xué)建筑學(xué)院的碩士生導(dǎo)師。他也是著名的策展人、藝術(shù)評(píng)論家和建筑師。他在北京大學(xué)學(xué)習(xí)比較文學(xué)，在芝加哥大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史，在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，并在哈佛大學(xué)獲得設(shè)計(jì)博士學(xué)位。參與多個(gè)展覽策劃、研究和設(shè)計(jì)項(xiàng)目。他是2010年第12屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館的策展人，還策劃了在故宮博物院舉辦的“收藏文明之光”展覽，并與德累斯頓國(guó)家美術(shù)館合作在薩克森的皮爾尼茨宮舉辦了“活的中國(guó)園林”展覽。他寫過(guò)大量藝術(shù)和建筑方面的作品和文章，包括《從廢園到燕園》、《長(zhǎng)安的煙火》、《樹(shù)與夜》(法文和意大利文版)、《美術(shù)館十講》、《十幅城市畫》和《瘋狂的紐約》(譯文)。曾在中國(guó)美術(shù)館主持過(guò)一系列與建筑和藝術(shù)相關(guān)的展覽和研究項(xiàng)目。作為博物館建筑方面的專家，是幾個(gè)博物館和美術(shù)館項(xiàng)目的專家組成員和審稿人，并擔(dān)任過(guò)近期國(guó)家美術(shù)館新項(xiàng)目的主要專業(yè)負(fù)責(zé)人。
Tatiana Toutikian
Tatiana是一名具有交互設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)研究與合作背景的設(shè)計(jì)師，交互設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)(IXDA)貝魯特分會(huì)的當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)，畢業(yè)于芬蘭阿爾托大學(xué)，獲得協(xié)同工業(yè)設(shè)計(jì)碩士學(xué)位，在赫爾辛基媒體實(shí)驗(yàn)室主修新媒體。塔蒂亞娜也是中東和北非設(shè)計(jì)研究中心的設(shè)計(jì)研究員和合作經(jīng)理，她在那里設(shè)計(jì)了主題，并為貝魯特設(shè)計(jì)周創(chuàng)建了研究項(xiàng)目。她策劃了與設(shè)計(jì)未來(lái)相關(guān)的本地和國(guó)際展覽。塔蒂亞娜還為全球移動(dòng)通信系統(tǒng)、奧迪、兒童基金會(huì)和日本東京交通部工作。塔蒂亞娜在國(guó)際和地方會(huì)議上就設(shè)計(jì)小說(shuō)與未來(lái)的互動(dòng)發(fā)表了聯(lián)合演講，她的個(gè)人展覽得到了《單片》、《設(shè)計(jì)·英達(dá)巴》、《德澤恩》、《設(shè)計(jì)繁榮》和《未來(lái)實(shí)驗(yàn)室》等雜志的高度推薦。
王受之
設(shè)計(jì)理論和歷史專家，現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的重要奠基人之一。他是美國(guó)洛杉磯帕薩迪納“藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院”理論系終身教授，曾任汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)、深圳灣區(qū)設(shè)計(jì)學(xué)院(籌)院長(zhǎng)。
早年畢業(yè)于武漢大學(xué)歷史系，師從劉緒義、吳玉潔、韓德培。他是早期從事美國(guó)近代史研究的學(xué)者。受美國(guó)歷史學(xué)家斯坦利·卡特勒和小阿瑟·施萊辛格的影響，他研究了尼克松政府和史迪威的使命，并參與翻譯美國(guó)近代史和在中國(guó)百科全書中撰寫美國(guó)條目。畢業(yè)后轉(zhuǎn)向研究現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史和理論，成為國(guó)內(nèi)第一位系統(tǒng)研究現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的學(xué)者。20世紀(jì)80年代初，王受之參與設(shè)立廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)，擔(dān)任設(shè)計(jì)系副主任；1987年，作為美國(guó)富布賴特學(xué)者，他在賓夕法尼亞州立大學(xué)西賈斯特學(xué)院和威斯康星大學(xué)麥迪遜學(xué)院從事設(shè)計(jì)理論研究和教學(xué)。1988年，他開(kāi)始在洛杉磯帕薩迪納的藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院教授設(shè)計(jì)理論。1993年晉升為專職終身教授，負(fù)責(zé)全院現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和現(xiàn)代設(shè)計(jì)史教學(xué)；2011年，應(yīng)李嘉誠(chéng)基金會(huì)邀請(qǐng)，擔(dān)任汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)。此外，長(zhǎng)期在中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、澳門科技大學(xué)擔(dān)任博士生導(dǎo)師。2018年后，王受之開(kāi)始幫助包括廣州美術(shù)學(xué)院和北京服裝學(xué)院在內(nèi)的幾所大學(xué)建設(shè)深圳灣區(qū)設(shè)計(jì)院。王受之獲得光華龍騰獎(jiǎng)中國(guó)設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。出版有《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》、《世界現(xiàn)代建筑史》、《現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史》等30余部作品。他的作品大多是中國(guó)大陸、臺(tái)、港三地大學(xué)的設(shè)計(jì)教材或主要參考書。
王孝松
藝術(shù)評(píng)論家、策展人，2015年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位。2006-2012年在何香凝美術(shù)館工作，2015-2017年在清華大學(xué)從事博士后研究。策劃和參與策劃的展覽有:《何香凝藝術(shù)的土地、地圖、志——何香凝美術(shù)館成立十周年展覽》、《花木替代——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的后現(xiàn)代之路》、《海峽兩岸與四地藝術(shù)交流計(jì)劃》(1-4期)、《亞洲之旅——物證》、《變形變影——第六屆風(fēng)景園林當(dāng)代藝術(shù)對(duì)話邀請(qǐng)》等。主持策劃了《人文之聲——何香凝美術(shù)館學(xué)術(shù)講座》第101-200講。自2011年起，他開(kāi)始為《當(dāng)代藝術(shù)新聞》和《Hi Art》撰寫藝術(shù)評(píng)論專欄。他還收集了徐炳、岳敏君和周春芽等藝術(shù)家的作品/文學(xué)作品。他是《視覺(jué)下》和《靳埭強(qiáng):身體的心靈——基于中國(guó)文化的設(shè)計(jì)、藝術(shù)和教育》的作者(合著)。
武大坤
獨(dú)立策展人、藝術(shù)家，現(xiàn)任臺(tái)灣省當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場(chǎng)策劃總監(jiān)。曾任臺(tái)灣省TASA文化藝術(shù)協(xié)會(huì)空聯(lián)誼會(huì)長(zhǎng)，臺(tái)北市寶巖國(guó)際藝術(shù)村主任，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)官渡美術(shù)館館長(zhǎng)，飛昌寺藝術(shù)空室主任。長(zhǎng)期關(guān)注藝術(shù)和跨文化生產(chǎn)的多樣性，思考用藝術(shù)作為一種方法來(lái)對(duì)應(yīng)當(dāng)下的社會(huì)狀況，嘗試找出空亞洲在全球化和新利己主義的差距中的不足。通過(guò)各種藝術(shù)轉(zhuǎn)向項(xiàng)目，在實(shí)地考察、實(shí)驗(yàn)、講座、工作坊的基礎(chǔ)上，結(jié)合展覽、表演、放映，面向社會(huì)，播下藝術(shù)行動(dòng)的種子。吳大坤曾獲芬蘭NIFCA北歐國(guó)際藝術(shù)村、ACC亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)/國(guó)家科技巨擘藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)(2004年)，并策劃了100多個(gè)展覽。代表性的展覽包括2012年和2014年連續(xù)兩次的官渡雙年展，以及在香港藝術(shù)中心、日本東京森美術(shù)館和蔣介石紀(jì)念館舉辦的“后中華民國(guó)-無(wú)人共和國(guó)”獲得第十屆臺(tái)灣新藝術(shù)獎(jiǎng)組的獎(jiǎng)項(xiàng)
趙超
博士，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)文理學(xué)院副院長(zhǎng)，清華大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)系主任，清華大學(xué)健康與醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究院創(chuàng)始人兼主任，北京協(xié)同創(chuàng)新設(shè)計(jì)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究院創(chuàng)始人兼主任。
趙超博士專注于跨學(xué)科、跨文化的設(shè)計(jì)研究和創(chuàng)新實(shí)踐，主張通過(guò)設(shè)計(jì)創(chuàng)新整合文化、技術(shù)、美學(xué)、商業(yè)等元素，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的社會(huì)屬性、人性化體驗(yàn)和可持續(xù)發(fā)展。近年來(lái)，趙超博士主要從事用戶體驗(yàn)研究、以人為本的設(shè)計(jì)創(chuàng)新方法研究、保健產(chǎn)品與服務(wù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新、老齡化設(shè)計(jì)研究、社會(huì)創(chuàng)新理論研究等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)研究與實(shí)踐。獲中國(guó)政府全國(guó)優(yōu)秀留學(xué)生獎(jiǎng)；新世紀(jì)教育部?jī)?yōu)秀人才；澳大利亞政府“澳中校友杰出成就獎(jiǎng)”；中國(guó)設(shè)計(jì)行業(yè)十大杰出青年；北京市優(yōu)秀教師獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。趙超博士主持了多個(gè)國(guó)家部委和國(guó)內(nèi)外大型企業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)項(xiàng)目。他主持的設(shè)計(jì)項(xiàng)目獲得國(guó)際紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；有紅星創(chuàng)新設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、國(guó)家重點(diǎn)新產(chǎn)品獎(jiǎng)等幾十項(xiàng)榮譽(yù)。設(shè)計(jì)作品入選米蘭設(shè)計(jì)展、國(guó)際藝術(shù)與科學(xué)展、國(guó)際設(shè)計(jì)三年展等權(quán)威設(shè)計(jì)展。，作品曾被德國(guó)紅點(diǎn)設(shè)計(jì)博物館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、浙江省美術(shù)館等重要文化創(chuàng)新機(jī)構(gòu)展出或收藏。曾任俄羅斯創(chuàng)新設(shè)計(jì)獎(jiǎng)國(guó)際評(píng)委、亞歐設(shè)計(jì)獎(jiǎng)國(guó)際評(píng)委、首都科技支撐工程專家評(píng)委。
周波
中央美術(shù)學(xué)院副教授，博士，設(shè)計(jì)學(xué)院歷史系主任。他的主要研究領(lǐng)域是20世紀(jì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)和視覺(jué)文化研究。在《閱讀》和《藝術(shù)研究》等雜志上發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇，評(píng)論文章無(wú)數(shù)，出版專著《現(xiàn)代設(shè)計(jì)倫理思想史》(2014年)和《現(xiàn)代漢字設(shè)計(jì)史》(2018年)。是一部設(shè)計(jì)經(jīng)典《為真實(shí)世界而設(shè)計(jì)》(2013)、《綠色法則:設(shè)計(jì)與建筑中的生態(tài)與倫理》(2013)、《運(yùn)動(dòng)中的視覺(jué):新包豪斯的基礎(chǔ)》(2016)、《文字設(shè)計(jì)》(2017)和牛津設(shè)計(jì)史名著《20世紀(jì)的設(shè)計(jì)》(2012)他還擔(dān)任過(guò)《設(shè)計(jì)真理:西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品選編》(2010)、《字體現(xiàn)代:重新發(fā)現(xiàn)字體書籍與現(xiàn)代漢字設(shè)計(jì)》(1919-1999)的主編論文入選第二屆“中國(guó)藝術(shù)獎(jiǎng)暨理論綜述獎(jiǎng)”(2014年)，同時(shí)獲得霍英東教育基金會(huì)第14屆青年教師獎(jiǎng)(2014年)和北京市第14屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)杰出成就獎(jiǎng)(2017年)。
