賀蘭山巖畫

　　賀蘭山巖畫：記錄了遠古人類3000年至10000年前放牧、狩獵、祭祀、征戰(zhàn)、娛舞、交媾等生產(chǎn)生活場景。

　　馬的形象最早作為繪畫形式的出現(xiàn)大約要屬巖畫了。狩獵圖中的形象雖然過于簡單稚拙，然而卻抓住了馬的本質(zhì)特征，頭、頸、胸、腹背、臀、四肢基本合乎馬體的比例，一些變形馬體讓人更覺優(yōu)美矯健，由此可見古代先民在觀察馬和表現(xiàn)馬方面已具有一定的水平了。

　　漢代：《四騎吏綮戟圖》畫像磚。

　　漢代是我國鞍馬畫的第一個高峰，在畫馬史上占有極其重要的位置，陳敞、劉白、龔寬等人皆為畫馬的好手。這一時期出現(xiàn)了大量以馬的形象為題材的壁畫、畫像磚、畫像石以及各種雕塑作品，如甘肅武威的武梁祠畫像石、內(nèi)蒙古的和林格爾壁畫、四川畫像磚《四騎吏綮戟圖》。

　　漢代內(nèi)蒙古的和林格爾壁畫

　　漢代：銅雕《馬踏飛燕》

　　漢代作品中，馬的形象不但刻畫得非常具體準確，而且采用了夸張的形式，將馬體的軀干、頸部加寬，四肢變瘦，使馬顯得更加清爽彪悍，形成這個時期特有的“漢馬”造型。著名的銅雕《馬踏飛燕》就是這一造型的代表之作，其形象、神態(tài)、寓意無不令人稱嘆。

　　魏晉：顧愷之《洛神賦圖》局部

　　以人物畫聞名于世的顧愷之，兼善畫馬，其傳世名作《洛神賦圖》中描述了姿態(tài)各異的駿馬。最難能的是畫中一匹四足仰天的馬，弧形的脊背、彎曲的四肢、飛揚的尾巴……作者力圖表現(xiàn)馬在滾塵時一剎那的動姿，能有如此的觀察力和表現(xiàn)力是非常可貴的。

　　魏晉：嘉峪關(guān)壁畫《牧馬圖》

　　嘉峪關(guān)壁畫《牧馬圖》上有六匹疾馳的駿馬，為了反映馬的速度感，該圖將馬的頭頸與脊背盡力拓展，幾乎成為一條直線，前肢采取筆直的形態(tài)極大地增強了馬的沖擊力，從而將馬在奔馳過程中最具動感的一剎那固定于永恒。在技法表現(xiàn)上，線條洗練、概括，具有強烈的寫意味道，是一幅不可多得的上乘之作。

　　南北朝：北齊壁畫《儀衛(wèi)出行與歸來圖》局部

　　南北朝時代在畫馬方面具有較高的藝術(shù)成就，其主要特點是造型準確，姿態(tài)多變，注重刻畫馬的神態(tài)。南齊毛惠遠、北齊楊子華是這一時期的代表人物。雖然二人沒有作品流傳下來，但是我們可以從山西太原壁畫《儀衛(wèi)出行與歸來圖》領(lǐng)略到這個時期的馬畫風采。

　　隋代：展子虔《游春圖》

　　《歷代名畫記》中記載展子虔曾作《十馬圖》，可惜沒有流傳下來。所幸的是另一名作《游春圖》傳世，從中我們可以領(lǐng)略到其畫馬藝術(shù)的風采。展子虔畫馬貴在“動”宇，《游春圖》中雖然馬姿動態(tài)不大，但我們?nèi)钥蓮募毼⑻幙吹竭@一顯著特點。在線條的運用上虛實結(jié)合，靈活多變，較好地反映出了馬的形態(tài)與神態(tài)。

　　展子虔《游春圖》局部

　　唐代當權(quán)者的喜好，導(dǎo)致了馬畫的盛行，先后涌現(xiàn)出了閻立本、梁令贊、江都王、曹霸、陳閎、韋偃、韓幹、韋無忝、張萱等人。

　　韋偃《雙騎圖》

　　韋偃的《雙騎圖》是非常難得的佳作。畫面上兩匹駿馬從遠處狂奔而來，在主人談?wù)f間各自轉(zhuǎn)向的一剎那，通過此作品我們可以領(lǐng)悟到韋偃在觀察馬、塑造馬以及構(gòu)圖方面的高妙之處。不愧是胸藏萬馬的大家。

　　韓幹《照夜白》

　　韓幹畫馬，必考時、日、面、方位，然后定形骨、毛色，并結(jié)合自己的心得將馬加以夸張，形成造型獨特的“韓幹馬”。其馬的造型特點是頭秀頸寬，胸闊腹壯，臀部呈蝶翅狀，四肢瘦勁如鐵，更覺馬的威武雄壯，卓爾不凡，深得世人贊許。

　　閻立本《六駿圖》

　　閻立本在唐代有畫圣之譽，精于人物兼善畫馬。李世民曾詔令閻立本繪六駿圖，命刻石高手精雕于石屏，這就是我們今天看到的昭陵六駿圖像。

　　《六駿圖》局部

　　昭陵六駿采用圓雕和浮雕相結(jié)合的形式完成，有大唐強盛弘大之氣度，堪稱世界石雕史上的精典之作。

　　張萱《虢國夫人游春圖》

　　張萱《虢國夫人游春圖》圖繪有六馬，采用勾染的方法完成，畫面典雅莊重，馬匹氣定神閑，極好地表現(xiàn)了王室貴族特有的富貴之氣；其中最醒目的當屬紫黑色的那匹馬，神態(tài)從容，步伐穩(wěn)健，設(shè)色渾厚沉著，如一匹優(yōu)質(zhì)綢緞于潤澤中顯現(xiàn)出光滑，駿馬因養(yǎng)尊處優(yōu)而肌肉豐滿皮毛光盈，這種效果被表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　五代：佚名《百馬圖》局部

　　《百馬圖》共描繪姿態(tài)各異的駿馬95匹。造型粗壯，典型的北方馬種特征。用線拙樸挺拔，結(jié)構(gòu)概括。但姿態(tài)夸張、神趣盎然，為馬圖中不可多得的上品。

　　宋代：李公麟《五馬圖》局部

　　李公麟，北宋著名畫家，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人?！段羼R圖》為其傳世佳作，紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米，無名款。圖以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。

　　李公麟《臨韋偃牧放圖》

　　元代是中國畫馬史上的第三個高峰期。這一時期的杰出代表是趙孟頫、任仁發(fā)、趙雍、任子昭、劉貫道、錢選、張渥等人。

　　元代：趙孟頫《浴馬圖》

　　趙孟頫，元代畫馬大家，并善書法。其一生畫了大量以馬為題材的作品，如《浴馬圖》、《秋郊飲馬圖》、《人馬圖》等。趙孟頫畫馬在汲取前人優(yōu)點的基礎(chǔ)上刻意求新，其所作馬圖，畫面構(gòu)圖嚴謹、色彩鮮艷，尤其善于將馬置身于大自然之中，使畫面憑添了濃郁的生活氣息，令讀者倍感親切。

　　趙孟頫《滾塵馬圖》

　　《滾塵馬圖》畫面的用線絲絲不茍而氣韻生動，馬的結(jié)構(gòu)除線條之外，渲染是其中的重要方法，這完全是唐代的鞍馬畫風。

　　元代：任仁發(fā)《二馬圖》

　　任仁發(fā)是畫家、水利家，自稱“畫馬法學(xué)韓幹”，當時的評論家認為，他的馬作可以和趙孟頫相匹敵，有“用筆逼龍眠，法備而神完”之譽。前人畫馬惟以刻意追求馬的體態(tài)為最高準則，而任仁發(fā)卻將人的意識融在馬的體內(nèi)，以馬為自己的藝術(shù)語言直抒胸臆，增加了馬畫的內(nèi)涵?！岸R圖”采用對比的方法繪出，從造型上、從神態(tài)上、從敷色上都極具巧思。

　　清代在畫馬方面有較大的發(fā)展，先后出現(xiàn)了不少畫馬專家，尤其郎世寧與任伯年二人，把傳統(tǒng)的畫馬技法向前推進了一大步，形成了“絲毛”與“寫意”兩大派系，令人耳目一新，嘆為觀止。

　　清代：石濤《駿馬圖》

　　石濤，晚清著名山水畫家，偶作馬圖，不同凡響。石濤畫馬，師法李公麟、趙孟頫，善以精圓線條勾畫馬體。

　　郎世寧《百駿圖》

　　郎世寧意大利人，清康熙五十四年到中國，歷康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。郎世寧1728年完成的長卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。

　　在近代也涌現(xiàn)了不少畫馬的名家，其中徐悲鴻、張大千就是其中的代表人物。

　　徐悲鴻《奔馬圖》

　　《奔馬圖》中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感；前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。

　　仿元人飲馬圖 立軸 1938年作

　　張大千早期在畫馬方面的標準很高，目前只發(fā)現(xiàn)臨摹過唐代韓干、宋代李公麟、劉永年、陳居中、元代趙孟俯等?？芍?，元代趙孟俯是下限。張大千在畫馬方面之所以造詣很深，出手很高，這和他的“眼高”有著直接關(guān)系。