設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介

張文靜

2010年

畢業(yè)于Xi延安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，后師從新古典繪畫(huà)學(xué)會(huì)莫寒學(xué)習(xí)超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。

現(xiàn)為陜西省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2014年師從海派玉雕大師白學(xué)習(xí)玉雕。

2006年

小品《大衛(wèi)》留在學(xué)校

2011年

油畫(huà)《陜北印象》入選大學(xué)生藝術(shù)網(wǎng)山水畫(huà)展

2014年

油畫(huà)《陜北風(fēng)景》入選第四屆中國(guó)西部高原美術(shù)油畫(huà)展

2014年

油畫(huà)《書(shū)呆子》入選今日絲綢之路藝術(shù)邀請(qǐng)展

2016年

創(chuàng)作綠松石作品《石破天驚》，參加2016年“鹿子崗杯”中國(guó)玉雕展，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

2017

綠松石作品《般若》入選第四屆陜西民間藝術(shù)山花獎(jiǎng)

2018年

接受了陜西電視臺(tái)等多家媒體的報(bào)道

作品欣賞

易江南

描述:這部作品利用蜂蠟原皮的凹凸紋理塑造出經(jīng)典的太湖石形象，石頭上覆蓋冰縫的圓窗是園林的另一個(gè)象征。蜂蠟和和田玉創(chuàng)造性地鑲嵌組合，軟硬材料在作品中表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，這恰好是造園的核心理念。截取的兩個(gè)文化符號(hào)也象征著姑蘇大地文人的靈魂，延續(xù)了數(shù)百年。

材質(zhì):蜂蠟、和田墨玉、18K金

莫峻

描述:朱墨是傳統(tǒng)文人畫(huà)的重要題材之一，象征著士大夫高尚而堅(jiān)韌的品質(zhì)。這件玉雕的創(chuàng)作源于宋代文同的墨竹圖，它把“目中之竹”變成了“手中之竹”。和田玉青花材料獨(dú)特的水墨畫(huà)效果是畫(huà)面轉(zhuǎn)化為雕刻，強(qiáng)弱互為，超凡脫俗。作品采用了原石質(zhì)地細(xì)膩、油性好的特點(diǎn)，為寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。取一枝一葉，竹結(jié)挺拔結(jié)實(shí)，隨著視角的變化，竹葉帶來(lái)的美感也不一樣:一方面背部姿勢(shì)抬高，小枝環(huán)繞結(jié)；另一方面，竹葉舒展瀟灑，說(shuō)明竹子盡管風(fēng)雨交加，也能保持高時(shí)節(jié)氣。

花可以折疊

創(chuàng)作描述:“花可以折”是用最上等的南方紅冰花浮子做成的，妙趣橫生的顏色雕刻出了花蕾中的辛夷的姿態(tài)。一點(diǎn)點(diǎn)紅色嫩葉，讓花瓣晶瑩美麗。折枝花作為中國(guó)畫(huà)的經(jīng)典題材，是這部作品的創(chuàng)作源泉。同時(shí)，也借鑒了郭山水畫(huà)中“住游”的思想，完美地表現(xiàn)了玉雕作品的“賞”與“賞”之美。

材質(zhì):南紅冰浮，18K金

半蝴蝶1

描述:作品用蜂蠟呈現(xiàn)秋天銀杏葉的金黃色，流暢輕盈的造型展現(xiàn)秋葉隨風(fēng)舞動(dòng)的場(chǎng)景。葉子上兩只瓢蟲(chóng)相對(duì)，觸角的處理體現(xiàn)了精湛的工藝，也讓作品增加了通透感。甲殼蟲(chóng)造型就是在傳統(tǒng)工藝上豐富世界，黃蜂蠟可以凸顯其美好的意義。

材料:蜂蠟

半蝴蝶2

說(shuō)明:半蝴蝶系列第二部采用和田玉中的青花材質(zhì)，可以更直觀的傳達(dá)優(yōu)雅的氛圍。這個(gè)作品的特點(diǎn)還是在葉柄的處理上，根據(jù)情況表現(xiàn)出葉柄的彎曲狀態(tài)，形成的圓圈成為穿配繩的孔。手里玩著玩著，從平面到3D的視覺(jué)轉(zhuǎn)換真的很有意思。

材質(zhì):藍(lán)白色和田玉

上帝的王國(guó)

大海

如意鎖仔

我第一次見(jiàn)到張文靜是在一個(gè)朋友的晚宴上。短發(fā)，明眸，話不多。環(huán)顧四周，我突然瞥見(jiàn)她脖子上掛著一條項(xiàng)鏈，很別致。問(wèn)的時(shí)候才知道是她自己做的?，F(xiàn)在我挺驚訝的。畢竟年輕藝人常有，年輕工匠沒(méi)有?？吹轿覍?duì)玉感興趣，她甚至回答我的問(wèn)題都太仔細(xì)了，眼神中透露出熱情，說(shuō)明她內(nèi)心是一個(gè)很認(rèn)真的人。我還是覺(jué)得這是她能成為玉雕人的首要原因。

之后每次見(jiàn)到她都是在她的工作室，不是什么大地方，但是里面全是玉雕的工具。每隔一個(gè)角落都是一幅畫(huà)或者一本書(shū)，原石甚至堆在地上，從中我們可以看出她學(xué)習(xí)的脈絡(luò)。張文靜從小學(xué)習(xí)繪畫(huà)，畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。他那一年的畢業(yè)作品很精彩，走上這條路一定是一個(gè)有相當(dāng)成就的藝術(shù)家。但她的內(nèi)心卻讓她走了一條更崎嶇的路:南下蘇州當(dāng)學(xué)徒，工資低，每天工作12個(gè)多小時(shí)，但這些都讓她覺(jué)得很充實(shí)。蘇州滿玉幾個(gè)月，為以后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

所謂“知物”，天天摸著石頭，漸漸體會(huì)到材料對(duì)工藝的重要影響。她仍然獨(dú)自一人，花了將近一年的時(shí)間走遍了中國(guó)大大小小的玉石原料市場(chǎng)?；氐絏i后，她創(chuàng)辦了和合珠寶藝術(shù)工作室。她告訴我，呵呵的名字源于人與自然和諧相處的理念:所有的樹(shù)和石頭都是深情的，只有溫柔才是玉。作為吉祥的象征，中國(guó)人有佩戴玉器的傳統(tǒng)，玉文化延續(xù)了幾千年，但到了近代就散了，整個(gè)玉器市場(chǎng)良莠不齊。但即使是她自己，她也希望每個(gè)人都能擁有可以代代相傳的美玉。小中見(jiàn)大。不僅在工作室，在她自己。小小的身體散發(fā)出巨大的能量。

我們經(jīng)常聊天，但話題總是圍繞著玉。去多了，連我這個(gè)外行都能大致說(shuō)出玉的優(yōu)劣。她出奇的勤奮，平時(shí)設(shè)計(jì)或者雕刻，節(jié)假日研究市場(chǎng)。有時(shí)候有人逗她，說(shuō)她看起來(lái)不像美院的畢業(yè)生，因?yàn)槲覀冇龅降乃嚾舜蠖啾容^懶。只有她兢兢業(yè)業(yè)，每天帶著工作室里的每個(gè)人“磨石頭”。因?yàn)榻?jīng)常去，所以看到了我的作品誕生的全過(guò)程，這叫文藝定性。原來(lái)晶瑩如玉的點(diǎn)綴只存在于匠人巧手之下，原石毫不起眼。這個(gè)過(guò)程通常要經(jīng)歷幾周，有時(shí)長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月。一向勤奮的張文靜在創(chuàng)作上可以放慢腳步:等待合適的原石、合適的鑲嵌、合適的配飾、合適的包裝、精美的設(shè)計(jì)圖都已經(jīng)完成，這些都是為了呈現(xiàn)最好的作品。

學(xué)藝術(shù)的人總是有一種不妥協(xié)的氛圍，這在她身上更明顯。由于原材料珍貴，很多玉器以克為單位出售，傳統(tǒng)工匠選擇“保料”，以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值最大化。她大膽突破了這一點(diǎn)，所有的工藝都源于作品本身的藝術(shù)性，甚至為了追求特殊的質(zhì)感，用切肉刀將整個(gè)原料打碎。世界在和田找白玉，她不同意。她去新疆買了很多黑玉和青花料。她喜歡這種帶有水墨韻味的天然玉石，含蓄、淡定、輕松。這種物質(zhì)似乎更能代表中國(guó)人的精神氣質(zhì)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新比什么都重要。從成立之初，呵呵就立志要做出符合當(dāng)代審美趣味的作品。所以你可以在玉雕作品中看到極簡(jiǎn)主義，這是一張沒(méi)有任何雕刻的不管牌。幾經(jīng)易稿，精心打磨，充分展現(xiàn)了材料的美:溫暖、柔軟、高貴。還可以看到材料的搭配。金屬、硬木等寶石都是給我用的，但是沒(méi)有材料，只有軟硬、密實(shí)、輕重。這種越軌使得她的作品充滿了繪畫(huà)性和可讀性。

熟練和熟練的人的技能呢？藝術(shù)是心靈的基礎(chǔ)。