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轉(zhuǎn)自：尚誠(chéng)收藏

大漢王朝綿延四百年，是中國(guó)人揚(yáng)眉吐氣的一個(gè)時(shí)代。大漢王朝征伐四夷，開(kāi)疆拓土，依靠的是強(qiáng)大的國(guó)力和先進(jìn)的技術(shù)。王莽的游標(biāo)卡尺、中山靖王的長(zhǎng)信宮燈、記里鼓車(chē)等黑科技盡人皆知，今天我們就來(lái)介紹另一個(gè)神奇的物件——透光鏡。

透光鏡，上海博物館藏

唐代《古鏡記》中載：“承日照之，則背上文畫(huà)，墨入影內(nèi)，纖毫無(wú)失?！?/p>

意思是陽(yáng)光照在鏡子上，會(huì)把鏡子背面的花紋反映在墻上，分毫不差。真不知是哪位能工巧匠，制作出這樣的鬼斧神工。

示意圖如下：

當(dāng)時(shí)上海博物館藏有兩枚透光鏡，其中一面銘文為“內(nèi)清質(zhì)以昭明”，另一面銘文為“見(jiàn)日之光，天下大明”，透光鏡即由此得名。

目前上海博物館有銅鏡萬(wàn)枚，能透光的只有4件，皆為漢代產(chǎn)品，十分珍貴。

周恩來(lái)總理視察博物館時(shí)，曾詢問(wèn)透光鏡的原理，但博物館也不清楚。透光鏡為何能有如此神奇，著實(shí)讓當(dāng)時(shí)的研究人員費(fèi)了一番功夫。

其實(shí)古人早已注意到透光鏡的奇異，宋代著名科學(xué)家沈括曾提出了重要的破解方向：

世有透光鑒，鑒背有銘文，凡二十字，字極古，莫能讀。以鑒承日光，則背文及二十字，皆透在屋壁上，了了分明。人有原其理，以謂鑄時(shí)薄處先冷，唯背文上差厚，后冷而銅縮多，文雖在背，而鑒面隱然有跡，所以于光中現(xiàn)。余觀之，理誠(chéng)如是。然余家有三鑒，又見(jiàn)他家所藏，皆是一樣，文畫(huà)銘字無(wú)纖異者，形制甚古。唯此一樣光透，其他鑒雖至薄者皆莫能透。意古人別自有術(shù)。

翻譯成白話文，意思就是：

世界上有種透光鏡，背后有銘文，二十字左右，讀不明白。鏡子反射日光，背后的花紋和文字都投在墻壁上。有的人探索原理，認(rèn)為鑄造時(shí)薄的地方先冷卻，厚的地方冷卻慢，收縮多，花紋雖然在背面，但鏡面似乎有痕跡，所以在陽(yáng)光中顯現(xiàn)。我觀察，原理應(yīng)該是這樣。我家其他鏡子也有薄的，但卻不能透光，可能古人自有技術(shù)。

透光鏡的正面微觀放大圖，總體紋路確實(shí)跟背后紋樣走向一致。

話說(shuō)上海博物館的研究人員接到任務(wù)后，經(jīng)歷多次失敗，終于復(fù)制成功了透光鏡。經(jīng)過(guò)科學(xué)研究證明，透光鏡的訣竅有兩個(gè)：一是鑄造的時(shí)候邊緣后，中間薄，二是磨鏡的時(shí)候，要從邊緣磨起，如果從中間開(kāi)始，就沒(méi)有透光效果。如果早點(diǎn)看到沈括的《夢(mèng)溪筆談》，可以少走很多彎路。

銅鏡微觀圖

古人的解釋畢竟不夠精細(xì)，通過(guò)現(xiàn)代科研人員的研究，最終發(fā)現(xiàn)了透光鏡的奧秘：鑄造和淬火過(guò)程中，因鑄造應(yīng)力的差異，鏡體產(chǎn)生了微小的形變，但這還不能保證投光效果，在磨鏡過(guò)程中，要磨掉厚度一半左右，如西漢透光鏡最薄處2毫米，而鏡緣厚度達(dá)到5-8毫米，使得鏡面曲率不同，這是實(shí)現(xiàn)透光效果的關(guān)鍵。

曲率的差異與紋飾相對(duì)應(yīng)，光線照射到鏡面時(shí)，曲率大的地方反射光分散，投影較暗；曲率較小的地方反射光集中，投影較亮。這樣較亮的花紋紋樣就顯現(xiàn)出來(lái)。

古代銅鏡被人們視為有辟邪功能，而透光鏡更是珍品，以其獨(dú)特的魅力收到人們的廣泛關(guān)注。比如元代大書(shū)法家鮮于樞，就專(zhuān)門(mén)寫(xiě)詩(shī)贊揚(yáng)：

一代女神林青霞還演過(guò)一部以古鏡為主題的電影，為青春留下了一段美好的記憶。

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