鯖魚自古就記載在各種史書上，例如《爾雅》被命名為“黑羊”。《毛詩箋》命名為“白鯖魚”?！稜栄乓怼繁幻麨椤罢骠~”“肉肉”。《綱目》被稱為“鳀魚”，俗稱“鯖魚”。體型長，行動迅速，背部呈直線，長約15厘米，魚背呈淺藍(lán)灰色，體表和腹部呈銀白色，尾鰭邊緣呈灰色，其他鰭都呈淺黃色。廣泛分布，從春天到秋天在河流、湖泊沿岸的淺水中游泳，尋找鳥類、動物和昆蟲食物。

自古畫家以鯖魚為話題，從唐五代開始，翻閱了《宣和畫譜》冊9，《龍魚水族附》冊，寫道：“袁、勝前高、趙克、趙淑浩、東宇、楊輝、宋英錫、劉八位畫家中的勝前、東宇?！边@些畫家都生活在唐五代時代，有宗室背景的趙克、趙淑宇、在宮廷花園擔(dān)任曹操的東吳、楊輝，其余四人都是夜畫家。流傳下來的作品中流傳著兩個人：趙克錫和油菜籽。

美國大都會美術(shù)館收藏北宋《藻魚圖頁》，是喬克石制作的傳世珍品，對這位畫家來說，世界是陌生的，只有零碎的記錄才能認(rèn)識他。他出身宗室家庭，他的父親是秦朝公趙勝良，贈與魏王趙正美的孫子、廣陵軍王趙德翁的兒子、熙寧四年(1071)、樂平軍王、詩《公序》。喬克石是第五個兒子?！缎彤嬜V》卷9 《龍魚水族附》中還記載了“宗室克石、加工者。戲弄筆墨，不沾富貴?？磮D游魚進(jìn)行富裕狀態(tài)，但不幸的是，湖海洪濤看不到巨大的湍流潛力，在美分端大臣的幫助下，收入停止路徑池塘之間得到了有趣的耳朵。官止右武威將軍，張州聯(lián)賽實踐，累禮?？悼す?jié)度使，追封麥侯。今天漁夫收藏的《游魚圖》韓元。從他父親的卒年來看，他活躍在公元11世紀(jì)中期和末期。另一名宗室成員，關(guān)志強(qiáng)(湖北)軍隊節(jié)度使，去世后，死后為“山東侯”。他不是宮廷畫家，而是關(guān)漢劇墨的在野畫家，以一幅《游魚圖》被漁夫收藏，可見其畫藝出眾。

這個寬度為《藻魚圖頁》，樣品本，顏色，深度為22.5厘米，寬度為15.1厘米。圖為湖中無浪，水像鏡子一樣清澈，歐米鯖魚像水一樣密集，有時密集，有時躲避，昂揚(yáng)，弓，側(cè)影，姿勢不同，反應(yīng)對民，速度快，水草萍隨著鯖魚的遺跡氣勢緩慢漂浮，畫面非常安靜。(阿爾伯特愛因斯坦，Northern Exposure(美國電視劇)，《季節(jié)名言》)鯖魚的頭部和尾部都被深色墨水染得暈頭轉(zhuǎn)向，腹部是空的，鰭被稍微淺的墨水染得圓潤光滑。水草用墨青筆輕輕編成，在鯖魚之間輕輕地跳舞。畫中沒有印錢，趙克孜親筆與否，尚有爭議，筆者發(fā)現(xiàn)他經(jīng)營的位置集中在右下角，像馬原山水的一角法一樣，懷疑是南宋人干的。該作品在2016年5月7日至10月11日舉行的“大都會收藏品中國書畫精品特別展”上展出。

與油菜、生卒年不詳、趙克錫同時。單詞弘道、一個圖源、弘道、劉宇都在下面，下一個開封人。歷任主玄關(guān)，授予趙鳳郎。《宣和畫譜》冊9 《龍魚水族附》說：“油彩、紫紅島魚畫得好，劇情就廣而深，忘了江湖的意思。封面畫魚，髻歡鱗刺分明，非水魚人，安德拉有一個游泳的自然狀態(tài)。如果在水里，就沒有理由暴露。采集的魚可以用這個得到。別人做魚，都會有水鱗，蓋蓋子不貴。也是全文，頗為書生所稱道?！睆摹缎彤嬜V》的記錄來看，劉彩和喬克石除了出身背景外，都有相似之處。第一個有各自的官職，油菜是趙鳳郎。也就是說，與有官名和無職者的山官趙克錫的官位有很大差異。但是，他經(jīng)常和歸猶少年相處，他們之間有沒有認(rèn)識的東西，不能考證。第二個都是在野畫家的身份，而且畫流量是他們的共同特長。用油菜流傳的傳世畫和記載文比趙克莊多得多。例如美國圣路易美術(shù)館《落花游魚圖卷》、故宮博物院《戲藻群魚團(tuán)扇頁》、臺北故宮博物院《群魚戲荇圖卷》。相反，《宣和畫譜》冊9中排在喬克錫之后，這似乎是宗室成員優(yōu)先的原因。

《戲藻群魚團(tuán)扇頁》，絲綢，設(shè)計，深24.5厘米，寬25.5厘米。故宮博物院所長。畫一條五尾鯖魚，兩條尾巴很小，兩條尾巴向一側(cè)傾斜，另一條尾巴藏在半銀鳥之間，形神兼?zhèn)?，天性兼?zhèn)洹?威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《史記》)其筆墨風(fēng)格與《藻魚圖頁》完全相似，仿佛出自一個人之手。沒有在畫上簽名，從畫的特點(diǎn)來看，是南宋時期的作品。

鳥類組魚扇頁

軍語劇圖卷(部分)

周東經(jīng)、生卒年和生涯活動情況都不得而知。首先看權(quán)美書，他說：“由志愿新廟(1291)春中、林康周東經(jīng)制作?！彼@時候畫畫的時間表明他進(jìn)入了元代28年，估計他出生在南宋晚年。“臨江”今天從江西省到原始市換了臨江路，應(yīng)該是他的故鄉(xiāng)。再看《東經(jīng)》咒語小人，《楚譚》咒語隊，繩結(jié)很苦，線條兩邊尖尖，和以前的印度風(fēng)格截然不同，大小也不合適，以為是后人的一個篇章，后來想弄清楚這一方是不是東經(jīng)的人，就利用了上海。再看一下上午節(jié)的生活年代，他的生卒年(1267-1348)，正好和周東經(jīng)在同一時期，又是同一本刊，與這一方的丑談印刷當(dāng)時流傳的人文風(fēng)同時，

是周東卿的字號。周東卿擅畫游魚，傳世僅此《魚樂圖卷》，而不見他有其他的畫種，是院體畫家，還是在野畫家？無從考釋。倒是與他同時的好友文天祥（1236—1282）在《文山集》里有稱贊周東卿畫魚五絕，詩曰：“觀君瀟湘圖，起我濠上心。短褐波濤舊，秋雨菰蒲深?！弊阋娝麄z之間的交情非淺。

此幅《魚樂圖卷》，紙本，設(shè)色，縱30.8厘米，橫593.7厘米。畫有不同種類的游魚，有桂魚、鯉魚、鯽魚、花鰱魚、游蝦等大小不一，有聚有散地沉浮穿梭，從以前的絹素團(tuán)扇中游到紙本長卷，這可謂是在應(yīng)用質(zhì)地上的一個根本性的轉(zhuǎn)變。其中一段，是十尾鰷魚，布局奇特，頗有意趣。九尾僅畫上半身，下半身隱于水下，集群昂首，一起朝著左上方漫游，一尾正向相反的方向搖曳的水草間潛游。畫家在整體上采用淡墨基調(diào)，以沒骨法畫出形體，淡墨分染，烏墨點(diǎn)睛，形神兼?zhèn)?。萍藻用更淡的墨以勾帶染，若隱若現(xiàn)，令觀者宛如身處于霧中賞魚。卷尾有自題曰：“非魚豈知樂，寓意寫成圖。欲探中庸奧，分明有象無。至元辛卯（1291）春仲，臨江周東卿作?！贝司碓肭鍍?nèi)府收藏，又經(jīng)伍元蕙、婺源俞氏守璞齋，1947年由美國大都會藝術(shù)博物館入藏。在2016年5月7日至10月11日舉辦的“大都會館藏中國書畫精品特展”上展出。

魚樂圖卷（局部）

王翹（1505—1572），字時羽，一字叔楚，號小竹、小竹山人，上海嘉定人。少年時，補(bǔ)縣諸生，后棄而學(xué)畫。詩文、書畫，皆超越尋常。詩宗孟郊。畫工風(fēng)竹、草蟲，生動逼真。清代畫家王敬銘得其《草蟲花卉圖冊》，乃李流芳舊藏，喜而跋云：“三百年來，孫龍以后一人而已。”“其最難到處，一筆兩筆便能勾取全神，幾于化工肖物，所謂以天不以人者，真藝苑之一奇也?！鄙剿旅总?。他的畫作傳世有限，經(jīng)筆者查閱后有六幅。

第一幅，在嘉靖二十六年（1547）春王正月，為許月川作《邀月泛舟圖軸》，絹本，水墨，縱66.4厘米，橫30.5厘米。此時應(yīng)為四十三歲?！断愀奂咽康?012年秋季拍賣會-中國古代書畫》二，第860號。這是唯一的而且有記年的山水畫作，其風(fēng)格與史書記載“山水仿米芾”有出入，一望便知，完全是極成熟的浙派山水風(fēng)格。圖內(nèi)有小楷題跋，字跡娟秀，幾近祝允明。

第二幅，隆慶五年（1571），宿紹衣齋，為主人作《藻蟹圖軸》，紙本，水墨，高二尺一寸六分，闊九寸七分。這是他在臨終前一年六十七歲所作，在《吳越所見書畫錄》卷二著錄，未知尚還在世否？

第三幅《魚藻圖卷》，紙本，設(shè)色，縱28.5厘米，橫250.2厘米?！吨袊糯鷷嫯媹D目》有載。故宮博物院藏。

第四幅《草蟲圖卷》，紙本。南京博物院藏?！吨袊糯鷷嫯媹D目》第7冊無載。

第五幅《花蝶草蟲圖卷》，紙本。蘇州博物館藏?！吨袊糯鷷嫯媹D目》第6冊無載。

第六幅《柳鱔魚蟹圖卷》，紙本，設(shè)色，縱23.8厘米，橫243.6厘米?！吨袊糯鷷嫯媹D目》第11冊有載，浙江省博物館藏。

與主題相似的是以上第三幅，狹長的長卷末端，以一枝下垂的杏花，點(diǎn)示出春意盎然的季節(jié)來臨。在一處淺灘邊，大小不同的鰷魚七十尾，三五一群，或悠游于清澈的湖面，或追逐回旋，或潛翔于水藻間，形態(tài)自然而生動，如流星四處閃爍。在表現(xiàn)手法上，畫家獨(dú)出心裁，采用俯視與側(cè)視的二重透視法，眾魚都呈露背脊朝天，亦有側(cè)身，以淡墨作小寫意，一筆畫出魚身，復(fù)以深墨細(xì)筆醒勾脊、嘴、睛，省略了暈染的次數(shù)，寥寥幾筆，便入出神入化之境。水藻的形態(tài)作勾勒與點(diǎn)垛，與魚水渾然一體。卷尾淺灘上躺著數(shù)塊湖石，取淡墨散鋒，隨意勾皴，禿筆作密點(diǎn)而成，使整幅畫面達(dá)到了軟硬互存的平衡效果。卷末無署款，僅鈐“小竹山人”朱文印、“嘉定王翹氏”白文印。（圖見“硬筆書法在線”歷代繪畫—王翹）

魚藻圖卷（局部）

惲壽平，這位清初赫赫有名的畫家，早年與同道摯友王翚同拜婁東畫壇先輩王時敏、王鑒為師，學(xué)習(xí)山水，后見王翚的畫藝超過他時，便主動跟王翚說：“是道讓兄獨(dú)步矣！格妄，恥為天下第二手?！保◤埜秶嬚麂洝罚┯谑蔷筒饺氘?dāng)時無人問津的沒骨花鳥畫門徑，遙接宋代名家黃筌、徐崇嗣、劉寀之衣缽，經(jīng)過反復(fù)的藝術(shù)耕耘后，使這瀕臨失傳的畫種重新得到復(fù)興，為后人所矚目與效法，可以稱作“黃筌再生”，憑借他寬宏的胸懷，必定會造就他在繪畫上的成功。

此幅《落花游魚圖軸》，絹本，設(shè)色，縱65.5厘米，橫30.1厘米。他繪鰷魚不同于前人都使用團(tuán)扇、冊頁與長卷，比較容易經(jīng)營位置，卻選擇當(dāng)時所盛行的天地寬暢的立軸，非但沒有因為尺幅大、游魚細(xì)小的原因，導(dǎo)致畫面空落與不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，反而都布置得疏密得體，配上題跋后，感覺到無懈可擊，非常完整。畫家所表現(xiàn)的是在圖幅中央部位，有一片朱色花萼即將飄落水面之際，立刻引來十余尾鰷魚相互環(huán)繞，爭先恐后地爭啄，其中有相聚、重迭、或向或背，形態(tài)各異，生趣盎然。他抓住了群魚爭啄花萼的瞬間，那種快速反應(yīng)的有趣情節(jié)，頓時整個畫面開始動起來了，吸引著觀者的眼力，值得稱贊的是他取生活中所見到的平凡題材，通過他的畫筆畫出不平凡的情節(jié)來，我想這便是他的藝術(shù)魅力所在。在對待筆墨應(yīng)用上，真如他在跋中所題“略得宋人劉寀遺法”，明顯地受劉寀畫風(fēng)的影響，估計他曾見過劉寀的畫跡，用淡墨反復(fù)暈染魚身，濃筆點(diǎn)睛，畫出了鰷魚的輕柔靈活。數(shù)片浮藻，用略淡的橙黃和花青色點(diǎn)染，大片茂密的水藻用汁綠色以勾帶染，使得渾然一處，充分展現(xiàn)了他能借于古人之法而運(yùn)于自己之法中去，形成了淡雅脫俗的特色，為世所重。圖端左上方題曰：“菰葉翠相結(jié)，藻影青可憐。鯈魚游其間，愿得惠子兮，從我于濠上之觀兮。乙卯（1675）余客湖濱，綠堤花岸，蒲灘荻港，于此流連，戲作斯圖，略得宋人劉寀遺法。青蓑釣隱惲壽平?！扁j“叔子”、“壽平”朱文印。跋內(nèi)提到“惠子”，即惠施，莊子在《秋水篇》里記載莊子與惠子曾經(jīng)在濠梁觀魚的典故。惲壽平善行楷書，在清六家中，除了王時敏的小楷與隸書具有較高的水準(zhǔn)之外，他可謂是其次。初學(xué)書時，師法褚遂良，又參合黃庭堅的體勢，形成左低右高的書體特征，運(yùn)毫虛淡蕭散，不慍不火，柔內(nèi)寓剛，如太極拳名宿楊露禪的“綿拳”。此段跋語文字，寫得極其雅致，在此幅畫中起到了相得益彰的藝術(shù)效果。回顧他一生中畫這類題材極罕見，此幅是四十三歲所作的傳世佳構(gòu)，現(xiàn)藏上海博物館，曾在多次大型展覽中露面，是觀眾熟悉的老臉龐了。（照片見《吉慶有余：歷代名家畫“魚”》）

惲壽平落花游魚圖軸

虛谷（1823—1896），本姓朱，名懷仁，原籍安徽歙縣人，客居揚(yáng)州，晚年寓于滬上。他原來曾是一名清軍參將，自從太平天國運(yùn)動爆發(fā)后，他出于對清王朝黑暗勢力統(tǒng)治的不滿和對太平天國革命運(yùn)動的同情，不愿攻打太平軍，便披緇入山，進(jìn)了佛門，改名虛白，字虛谷，號紫陽山民、倦鶴等。他所畫的題材極為廣泛，無論山水、人物肖像、花果、游魚等，都各具特色，為晚清海上畫派的先驅(qū)者。

此幅《雜畫冊》，紙本，設(shè)色，縱39.5厘米，橫41厘米，十二開。其中一開是繪鰷魚七尾，有大；有幼；仰首；有側(cè)身，皆成群地游翔潛底，尋覓食物。左上角是一叢藻草靜靜地貼浮于水面。畫家具有深厚的繪畫底蘊(yùn)，面臨不同的對象，就以不同的技法去表現(xiàn)它，他既能畫工細(xì)的界畫，又能畫減筆寫意，此畫就是先用墨筆信手橫抹，再取禿鋒深墨大致地勾出鰷魚的形體、頭部、眼睛，最后添上鰭與尾，這時已不在乎形象的精準(zhǔn)度，僅以寥寥幾筆，就把成群的鰷魚變得活靈活現(xiàn)，其妙處就在于似與不似之間。那一叢藻草，則以大片墨青色任意點(diǎn)垛后，在將干未干之際，又用含有水分的淡碣色潑抹，立刻就出現(xiàn)不同色澤相互交融的效果，使筆與色得到和諧的結(jié)合。圖的右邊題道：“水面風(fēng)波魚不知。虛谷?！扁j“虛谷”朱文印。此畫作于清代光緒十七年（1891），時年六十九歲。曾刊登于《虛谷畫集》第44-55頁，現(xiàn)藏故宮博物院。類似此冊，另有二冊，分別藏于天津博物館與蘇州博物館，筆者在《中國畫家作品真?zhèn)巍摴取防锇讶九e例進(jìn)行對比，最終的結(jié)論，天津本與蘇州本均為贗作。

以上是選自宋、元、明、清各時期的繪鰷魚名家的傳世作品，有宮廷畫家與在野畫家的作品，不論內(nèi)外之別，他們都掌握各自不同的筆墨技法去對鰷魚不同的形態(tài)進(jìn)行描繪，同時亦呈現(xiàn)出逼真的工筆——小寫意——寫意這樣的變化過程，希望讀者能從中得到裨益。

作者：鄭威編輯：任思蘊(yùn)