“我在初學(xué)館，例如《犬夜叉》的編輯和《機(jī)器貓》的編輯，說(shuō)中國(guó)漫畫(huà)家畫(huà)得很好，但不會(huì)講故事。”尹川16日在三里屯Page One舉行的“漫畫(huà)是所有人的青春—— 《逝》共享簽名會(huì)”上講述了他的作品《逝》獲得日本國(guó)際漫畫(huà)獎(jiǎng)后的東京之行。

1984年出生于山西的云川，畢業(yè)于北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院。2008年，他的漫畫(huà)《逝》獲得了日本國(guó)際漫畫(huà)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，也是第一位獲得日本國(guó)際漫畫(huà)獎(jiǎng)的本土漫畫(huà)家?！妒拧分v述了一個(gè)以音樂(lè)為導(dǎo)向，但逐漸在生活中失去熱情和活力的年輕男人是如何在一個(gè)女孩的慫恿下開(kāi)始改變的故事?！夺烎~(yú)迷三平》的作者在高雄為《逝》寫(xiě)的序言中這樣評(píng)價(jià)了名為《逝》的漫畫(huà).中國(guó)的漫畫(huà)作品已經(jīng)達(dá)到了這么高的境界，仍然讓我深有感觸。" "

尹川在2018年創(chuàng)作了關(guān)于《逝》的后續(xù)故事《拾》，被新版《逝》接收?！妒啊分v述了《逝》的男女主人公十年后的偶然重逢。在3月16日新版《逝》的分享會(huì)上，漫畫(huà)家尹川和漫畫(huà)家兼漫畫(huà)家兼漫畫(huà)編輯雙重身份的右曲、漫畫(huà)創(chuàng)作和國(guó)漫十年來(lái)的發(fā)展等分享了自己的經(jīng)驗(yàn)和思考。

《逝》(作者：尹川；版本：新經(jīng)典|北京聯(lián)合出版公司2019年1月)

好漫畫(huà)家，畫(huà)只有30%。

獲得《逝》獎(jiǎng)后，尹川前往東京領(lǐng)獎(jiǎng)。在小學(xué)館的漫畫(huà)編輯部，他會(huì)見(jiàn)了資深漫畫(huà)編輯，如《犬夜叉》的編輯和《機(jī)器貓》的編輯，他們說(shuō)中國(guó)的漫畫(huà)家畫(huà)了很多畫(huà)，但不會(huì)講故事。“我想成為一個(gè)好的漫畫(huà)家。繪畫(huà)只有30%，30% ~ 40%取決于劇本寫(xiě)得好不好，更重要的是你能不能講故事?！币ㄕf(shuō)。

在尹川看來(lái)，從劇本大綱的編寫(xiě)到漫畫(huà)創(chuàng)作的完成，中間第四階段3354分鐘左右，素描、筆畫(huà)、上色——是最重要和最困難的。因?yàn)榉昼R決定了以形象敘述的方法?！啊妒拧返姆昼R當(dāng)時(shí)畫(huà)了差不多五六次，經(jīng)常顛覆自己?！币ㄕf(shuō)。

尹川畫(huà)了《逝》的分鏡圖。

尹川建議漫畫(huà)初學(xué)者從為一個(gè)人不超過(guò)2個(gè)、不超過(guò)8頁(yè)的漫畫(huà)寫(xiě)子腳本開(kāi)始練習(xí)。首先要寫(xiě)故事梗概和世界觀，然后仔細(xì)寫(xiě)人物的小傳。人設(shè)里，服裝、道具、場(chǎng)景都計(jì)劃好了，然后逐頁(yè)寫(xiě)相機(jī)劇本。例如，故事有8頁(yè)，每頁(yè)有5格，那么1號(hào)網(wǎng)格就可以寫(xiě)了。人物：A，場(chǎng)景：臥室，然后寫(xiě)下人物A在干什么。第二格，空鏡子，例如Page One的門(mén)；第三格，人物：B，場(chǎng)景：街道，人物B開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)。這樣，每一欄的內(nèi)容寫(xiě)得好，就有場(chǎng)景設(shè)計(jì)和角色設(shè)計(jì)，然后只畫(huà)圖畫(huà)。(莎士比亞)。

“畫(huà)漫畫(huà)沒(méi)有捷徑。練習(xí)越多越好。再說(shuō)，就是多看電影?！币ㄕf(shuō)。

《灌籃高手》教我們失敗

尹川得益于北京電影學(xué)院。不僅是講故事的方法，還用廣泛的觀影明確了對(duì)作品中想表達(dá)的生活的態(tài)度和理解，或者用自己的話(huà)明確了“世界觀”。

尹天彈鎮(zhèn)自己從小就是悲觀主義者，喜歡灰色音調(diào)的東西。電影學(xué)院的學(xué)口徑考試直接翻譯字幕給很多私營(yíng)機(jī)構(gòu)提供的文藝電影——電影學(xué)院看——法國(guó)、比利時(shí)、俄羅斯、伊朗等，這些電影的生活氛圍吸引了他。在內(nèi)地電影中，他最喜歡的是王小帥、賈樟柯等第六代導(dǎo)演的作品。他認(rèn)為這些電影更真實(shí)、更真實(shí)的才能更有力量。“我想要的是‘灰色’，灰色是最深的。我想拋出問(wèn)題，或者捕捉生活的氣息，而不是把某種價(jià)值觀強(qiáng)加給別人?！币ㄕf(shuō)。這也是《逝》感動(dòng)高雄“倦怠氣氛”的由來(lái)。

尹川漫畫(huà)《逝》內(nèi)頁(yè)。

從尹川來(lái)看，《逝》這個(gè)青年面向的漫畫(huà)和大多數(shù)青年走向漫畫(huà)一樣，沒(méi)有多少“二次元”。二次元中的人物過(guò)于扁平，青年走向漫畫(huà)的世界觀與現(xiàn)實(shí)接近，在現(xiàn)實(shí)中可以成立。

這種展現(xiàn)真實(shí)生活的追求也在《逝》的細(xì)微部分中體現(xiàn)出來(lái)。有人問(wèn)為什么作品中的人物沒(méi)有名字。尹川說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)生活中，人物很少提到自己的名字，不喜歡很多漫畫(huà)般人物的獨(dú)白式開(kāi)場(chǎng)，說(shuō)明了自己的名字、年齡、職業(yè)，說(shuō)“名字不重要”。

“我在創(chuàng)作《逝》時(shí)想傳達(dá)的理念之一是，人為了得到什么，必須失去什么，想要一切的人是幼稚的?！币ㄕf(shuō)：“《灌籃高手》教給我們的是失敗，所以成功了。”

漫畫(huà)家的春天來(lái)了。

但是早春

還是有點(diǎn)冷

尹川2008年獲獎(jiǎng)的《逝》和收入新版《逝》里的《拾》相隔了十年，談到過(guò)去十來(lái)年間國(guó)漫的發(fā)展，身兼漫畫(huà)家和漫畫(huà)編輯兩個(gè)身份的雨谷有很深的感觸。

雨谷入行的2006年還是《少年漫畫(huà)》和《北京卡通》這類(lèi)雜志的天下。因?yàn)殡s志體量有限，一本上面只能同時(shí)刊登七八部作品，要想上刊，除了實(shí)力，還需要人脈和運(yùn)氣，新人想出頭非常困難。

此外，當(dāng)時(shí)所有漫畫(huà)雜志面向的都是少年兒童、初中生，最多兼顧高中生；很少有雜志的定位是給高中生以上的讀者閱讀的。少女漫畫(huà)、少年漫畫(huà)一統(tǒng)天下，青年漫畫(huà)的作者沒(méi)有什么生存空間?！拔覀冏晕医榻B的時(shí)候會(huì)說(shuō)自己是畫(huà)青年向漫畫(huà)的獨(dú)立漫畫(huà)人，為什么是獨(dú)立的呢？因?yàn)闆](méi)人要?！庇旯茸晕艺{(diào)侃。如果畫(huà)得特別好，也有一個(gè)出路，就是給法國(guó)方面供稿。稿費(fèi)大概是一頁(yè)三千到四千，但因?yàn)閷?duì)作品的畫(huà)工要求高，一年只能畫(huà)十幾頁(yè)。

雨谷為小說(shuō)《武道狂之詩(shī)》所畫(huà)插圖。

2011年前后，出現(xiàn)了兩本青年向的漫畫(huà)雜志——《國(guó)人志》和《鋒繪》，改變了少年漫畫(huà)一統(tǒng)天下的局面。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)市場(chǎng)不夠成熟，單靠賣(mài)雜志很難生存，《國(guó)人志》只出了七期，而《鋒繪》也只堅(jiān)持了兩年。但當(dāng)時(shí)這兩本雜志聚集了國(guó)內(nèi)的一批好手，像陸明、張曉雨、黃嘉偉，還有尹川，“現(xiàn)在都是大神級(jí)的人物了“，雨谷說(shuō)。

同一時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)，有妖氣和縱橫漫畫(huà)是當(dāng)時(shí)的兩大平臺(tái)。每個(gè)平臺(tái)可以同時(shí)刊載30余部由平臺(tái)支付稿費(fèi)進(jìn)行創(chuàng)作的作品，這大大改變了紙質(zhì)雜志時(shí)代限于體量，新人難以出頭的局面。平臺(tái)付費(fèi)資助創(chuàng)作的作品而外，漫畫(huà)家也可以進(jìn)行自由創(chuàng)作，平臺(tái)提供了展示的空間。但在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上刊載漫畫(huà)，作者的收入相對(duì)于雜志要低一些，大概只有三分之二。

不過(guò)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也有網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的問(wèn)題。因?yàn)橹袊?guó)讀者一直不習(xí)慣付費(fèi)閱讀，所以漫畫(huà)網(wǎng)站的運(yùn)營(yíng)非常困難，完全是靠資本投錢(qián)來(lái)維系。直到2014年、2015年的時(shí)候，情況才發(fā)生改變。在有妖氣上連載的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》出了劇集、大電影、舞臺(tái)劇，還有周邊授權(quán)，打通了整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈?！斑@還是拜斯坦·李和漫威所賜，”雨谷說(shuō)。漫威作品的電影改編，讓中國(guó)電影界意識(shí)到電影不光可以從小說(shuō)改編，漫畫(huà)也可以是改編的來(lái)源。

“也是從那一年開(kāi)始，出現(xiàn)了IP這個(gè)詞?！庇旯日f(shuō)。當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)平臺(tái)的作者收入大幅度提高，有些平臺(tái)還會(huì)和漫畫(huà)作者簽一個(gè)100萬(wàn)的合同——只要作品被影視公司看中，平臺(tái)就預(yù)付給漫畫(huà)作者100萬(wàn)，此外還會(huì)有后續(xù)的分成。但是，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)時(shí)代對(duì)作者的更新頻率要求更高，一般是周更15頁(yè)，最低標(biāo)準(zhǔn)也要月更三回。收入方面，2015年，周更15頁(yè)的作者月收入可達(dá)一萬(wàn)以上。

IP熱潮吸引了大量資本涌入漫畫(huà)市場(chǎng)，各種漫畫(huà)平臺(tái)和漫畫(huà)工作室紛紛出現(xiàn)。有些平臺(tái)的編輯甚至不審稿，只要作者有稿，就能拿到錢(qián)。因?yàn)槟菚r(shí)各平臺(tái)都在做量，數(shù)據(jù)要好看，以便進(jìn)一步融資。也是在同一時(shí)期，手機(jī)移動(dòng)端上的漫畫(huà)平臺(tái)也出現(xiàn)了，最早是“快看漫畫(huà)”；漫畫(huà)由頁(yè)漫變成了條漫。

現(xiàn)今則是去平臺(tái)化的時(shí)代，漫畫(huà)作者可以不依靠任何一個(gè)漫畫(huà)平臺(tái)，自由創(chuàng)作。一個(gè)人可以在豆瓣、微博或公眾號(hào)上發(fā)表自己的作品，自己運(yùn)營(yíng)自己。“漫畫(huà)作者的春天到來(lái)了，只是早春還是有點(diǎn)兒冷?！庇旯日f(shuō)。

作者：新京報(bào)特約記者 寇淮禹

編輯：西西

校對(duì)：薛京寧