說(shuō)起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，1997年創(chuàng)辦的中國(guó)原創(chuàng)作品《榕樹下》網(wǎng)站堪稱中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鼻祖。它堅(jiān)持“文學(xué)是大眾的文學(xué)”，使一大批熱愛(ài)文學(xué)的普通人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了文學(xué)夢(mèng)想，見證了饒雪漫、安妮寶貝等著名作家的誕生，一度引發(fā)了文化界對(duì)以“榕樹”為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象的全國(guó)性討論。

榕樹下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年回顧論壇。

12月1日晚，“榕樹”網(wǎng)站創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官朱，上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《榕樹》首任藝術(shù)總監(jiān)陳村，北京大學(xué)中文系博士生、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新觀察》編輯部主任李強(qiáng)，主題為《榕樹下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20周年回顧》

《網(wǎng)文新觀察》編輯部主任李強(qiáng)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最純粹的夢(mèng)想寶藏

當(dāng)年“榕樹”的繁榮，超乎我們的想象。在90年代，上網(wǎng)人數(shù)只有幾百萬(wàn)或者近千萬(wàn)的時(shí)候，“榕樹”每天收到近5000條投稿。它的讀者從工人和教師到白領(lǐng)和公務(wù)員，涵蓋三個(gè)非常大的群體:60后、70后和80后。創(chuàng)始人朱自豪地說(shuō):“那時(shí)，新浪和搜狐可能還不如我們的點(diǎn)擊率。偏遠(yuǎn)學(xué)校的學(xué)生和老師，如果他們寫的文章被榕樹下采納，比其他刊物光榮得多?！?/p>

榕樹網(wǎng)站創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官朱。

回憶起創(chuàng)辦“榕樹”的初衷，明確表示:“我做的不是一個(gè)純粹的文學(xué)網(wǎng)站。”《榕樹下》提倡“住、感、思”。朱希望普通人在寫作和表達(dá)情感的同時(shí)，也能傳達(dá)人文精神和力量?！伴艠洹本W(wǎng)站曾獨(dú)家刊登癌癥患者陸幼青的《死亡日記》和艾滋病患者李佳明的《艾滋病筆記》，引發(fā)了當(dāng)時(shí)全社會(huì)對(duì)生命價(jià)值的深刻思考。

“榕樹”的建立不是為了盈利。1994年，中國(guó)與世界互聯(lián)網(wǎng)相連。那一年，朱從美國(guó)留學(xué)回來(lái)開始創(chuàng)業(yè)。賺了很多錢后，朱開始以一種人文情懷去建立“榕樹”。朱自嘲:“少年賺的錢都丟在榕樹下了?！?000年，朱親自投資近百萬(wàn)元，按字?jǐn)?shù)購(gòu)買作家的版權(quán)，然后把他們的作品放到網(wǎng)站上。

前員工陳村也肯定了當(dāng)年“榕樹”的巨額投入:“巔峰時(shí)期，我們?cè)诒鄙蠌V、重慶有四家公司，擁有頂級(jí)寫字樓，員工120多人。我月薪夠我買三平米的房子。”

“如果我當(dāng)初用我的錢買別墅，我現(xiàn)在可能已經(jīng)值幾十億甚至幾十億了。但我想，也許我得到了什么，就會(huì)失去什么。如果使命召喚我做一個(gè)孤獨(dú)的文藝青年，那我就完成使命?！敝觳⒉缓蠡跒檫@棵榕樹所做的犧牲。

談到“榕樹”的衰落，李強(qiáng)用“慘烈”二字來(lái)形容。

90年代確實(shí)是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的春天，關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)的想象無(wú)處不在。“榕樹”由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是“9.11”事件的發(fā)生。當(dāng)時(shí)“榕樹”正處于融資階段，紐約世貿(mào)中心和華盛頓五角大樓的倒塌，是當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)泡沫破裂后對(duì)低迷的世界經(jīng)濟(jì)的沉重打擊，徹底切斷了“榕樹”的后路。朱說(shuō):“如果是在這樣一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展順利的時(shí)代，榕樹很容易參與融資，可以迅速資本化、市場(chǎng)化，迎接商機(jī)。但當(dāng)時(shí)所有的路都死了?！?/p>

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中廣泛使用的支付方式在當(dāng)年互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的條件下無(wú)法實(shí)現(xiàn)?！堕艠湎隆芬灿懻撨^(guò)閱讀費(fèi)的問(wèn)題，但是“當(dāng)時(shí)向網(wǎng)友收一塊錢不容易?，F(xiàn)在紅包能解決的問(wèn)題，必須送到當(dāng)時(shí)的郵局，沒(méi)有人愿意那么做。”

這樣看來(lái)，“榕樹”的衰落可能恰恰是因?yàn)槌霈F(xiàn)的太早；但正是因?yàn)樗摹斑^(guò)早誕生”，才成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最純粹的夢(mèng)想寶藏。

文學(xué)形式的變化與人文精神的失落

談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，三位嘉賓有不同的看法。

對(duì)于曾經(jīng)懷著人文夢(mèng)想創(chuàng)辦“榕樹”的朱，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是令人失望的?！拔也幌矚g這個(gè)時(shí)代。一切變得容易，人文精神有徹底迷失的危險(xiǎn)。二十年前，好像是一場(chǎng)夢(mèng)，整個(gè)社會(huì)變成了一個(gè)贏家-輸家的社會(huì)。金錢為王。在榕樹下的那段時(shí)間，我仿佛看到了自己的夢(mèng)想成真，普通人都能握筆。今天，這一切都消失了。”

陳村也坦言:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最好的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初衷不是功利，而是老子說(shuō)的那種赤子之心，嬰兒狀態(tài)。但從今天來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓文學(xué)“單薄”。文學(xué)充滿了江河，包括文學(xué)批評(píng)、散文、詩(shī)歌、散文、小說(shuō)。但是因?yàn)闃I(yè)務(wù)原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要寫長(zhǎng)文章。這就導(dǎo)致了優(yōu)秀的體裁文學(xué)?！?/p>

上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《榕樹》首任藝術(shù)總監(jiān)陳村。

付費(fèi)閱讀模式下，作品有免費(fèi)試讀階段，也就是說(shuō)作品只有字?jǐn)?shù)在30萬(wàn)到50萬(wàn)以上才能收費(fèi)。所以文學(xué)的商業(yè)化運(yùn)作要求作品寫得越來(lái)越長(zhǎng)。李強(qiáng)長(zhǎng)期從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前沿觀察和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史研究。他指出:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為兩種發(fā)展語(yǔ)境，一種是文藝青年的寫作語(yǔ)境，更多的是受到文學(xué)期刊的滋養(yǎng)和校園氛圍的影響；另一個(gè)語(yǔ)境是我們現(xiàn)在看到的玄幻小說(shuō)?！边@兩種語(yǔ)境下的作家和讀者有著不同的文化基因，對(duì)應(yīng)的作家被稱為說(shuō)書人。他們的特點(diǎn)是喜歡讀故事，這與文藝青年熱愛(ài)的自由寫作大相徑庭。所以現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型大多是長(zhǎng)篇小說(shuō)。

"但是類型文學(xué)是有問(wèn)題的."陳村繼續(xù)說(shuō)，“文學(xué)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造。體裁一旦出現(xiàn)，文學(xué)的模式就固定了。希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有朝一日走出這種類型，找到新的盈利模式和制作模式，讓其他文學(xué)門類繼續(xù)成長(zhǎng)。”

但陳村也說(shuō)，文學(xué)在變?！耙苍S歷史已經(jīng)到了“講故事”的地步。反過(guò)來(lái)，屈原會(huì)喜歡曹雪芹嗎？”文學(xué)載體和傳播手段的變化會(huì)導(dǎo)致文學(xué)風(fēng)格的變化?！叭说谋灸芟矚g聽故事。雖然有人喜歡有人不喜歡，但我們今天至少可以提供這么多故事?！?/p>

在李強(qiáng)看來(lái)，當(dāng)今時(shí)代，很多事情都逃不過(guò)資本運(yùn)作的邏輯。如果沒(méi)有造血和生殖功能，就沒(méi)有活路，除非貼錢自?shī)?。而朱?duì)人文精神的反復(fù)強(qiáng)調(diào)也使他有所反思?！八?，我們現(xiàn)在談文學(xué)，一方面要了解它的商業(yè)邏輯和運(yùn)作模式。畢竟一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)形式。不能拿著舊的美學(xué)一味批判；另一方面也要意識(shí)到群體的追求有多深。如今，人們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上的自我表達(dá)不斷擴(kuò)大，甚至不理性，人文精神日益淡薄。這是我們現(xiàn)在需要直接面對(duì)的問(wèn)題?！?/p>

談到科技對(duì)文學(xué)的影響，比如機(jī)器人寫作、抄襲，李強(qiáng)認(rèn)為:“機(jī)器能代替的永遠(yuǎn)是勞動(dòng)密集型。但是依靠靈感和語(yǔ)言天賦，以及滲透人文精神的東西，是無(wú)法替代的。這就是手工作坊和大廠的區(qū)別。前者獨(dú)一無(wú)二?！?/p>

然而，時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展將為今天的文學(xué)創(chuàng)作注入新的活力。”比如穿越小說(shuō)中有一種小說(shuō)式的穿越方式叫“穿書”，主角在書里書外自由穿梭。這種交叉方式似乎一點(diǎn)也不矛盾。在我們現(xiàn)在的生活中，從一種狀態(tài)跳到另一種狀態(tài)已經(jīng)成為一種常態(tài)。這種在類型小說(shuō)中的探索其實(shí)很美好。每個(gè)時(shí)代都有一個(gè)先鋒?！?/p>

現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

陜西北路網(wǎng)站論壇由上海作家協(xié)會(huì)和上海市靜安區(qū)文化局聯(lián)合發(fā)起，上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)主辦，上海靜安區(qū)文物保護(hù)管理中心和樂(lè)靜文化交流中心承辦，永久地址為陜西北路600號(hào)中國(guó)歷史文化名街展示咨詢中心。它將為網(wǎng)絡(luò)寫手長(zhǎng)期寫作、交流、表演提供便利，成為他們線下的客廳。