20世紀(jì)80年代，謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、傅熹年、謝辰生共同組成中國古代書畫巡回鑒定組。歷時八年，跨越數(shù)萬里，從十余萬件書畫中，搶救了大量散落民間的國寶級文物。

隨著老一輩書畫鑒定專家相繼謝世，如今的中國書畫領(lǐng)域，既懂得書畫史，又擅長鑒定真?zhèn)蔚臋?quán)威人物，寥寥無幾。而傅申教授，當(dāng)屬其中一位。當(dāng)年，他的《富春山居圖》定論一出，轟動了整個鑒定收藏界。

生于抗戰(zhàn)，長于農(nóng)村，傅申從臺灣師大美術(shù)系畢業(yè)時，最大的夢想其實是成為一名大畫家，卻在機緣巧合下認(rèn)識了葉恭綽的侄子葉公超，得以進入臺北故宮研究書畫，從此踏上了鑒定之路。

在臺北故宮，他每天的工作就是讓工友“老牛”推著一大車書畫到辦公室，自己掛，自己看，自己卷，埋頭苦苦看了整整三年，依然沒看完。

他與故宮緣分很深，甚至連姻緣，都是故宮從中牽線。

幾十年間，傅申過眼書畫無數(shù)，總結(jié)了很多關(guān)于書畫鑒定的理論，他不光自己弄明白了，也力圖用淺顯生動的語言分享給別人，讓大家既搞懂了理論，也能夠上手實踐。

下面這篇文章，是2015年傅申先生在“書畫鑒定”全球巡回講演北京大學(xué)站，接受的記者采訪。之所以時隔兩年還拿出來，是覺得他在短短的采訪中，所說的關(guān)于故宮書畫收藏的看法，至今看來也還非常有意思。

故宮藏品的真?zhèn)闻c來源是怎樣的？

關(guān)于書畫鑒定的結(jié)論為什么存在爭議？

三希堂的三件國寶真?zhèn)稳绾未_定？

為什么大家眼中的彈幕狂魔乾隆帝，在他眼中卻有很多優(yōu)點？

沒有做成大畫家，但做了大鑒定家，傅申本人到底有沒有遺憾？

看完這篇文章，你或許會對傅申老先生和他的書畫鑒定，多一些了解。

傅申，字君約。著名中國書畫史學(xué)者、鑒定家、書畫家。歷任臺北故宮博物院研究員、美國耶魯大學(xué)副教授、美國佛利爾暨沙可樂美術(shù)館中國美術(shù)部主任、臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授?，F(xiàn)任臺北故宮博物院指導(dǎo)委員、臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所兼任教授、北京故宮博物院研究員。著有《鑒別研究》、《書史與書跡———傅申書法論文集》、《書法鑒定：兼懷素自敘帖臨床診斷》、《張大千的世界》、《歐美收藏法書名跡》六大冊等。

1961年，傅申與父親傅瑞熙，母親許平，妹妹傅臺的合照

傅申與故宮淵源頗深。1936年冬，傅申出生在全家逃難途中。他和奶奶一起長大，13歲被父母接到臺灣。1960年代研究生剛畢業(yè)，傅申在葉公超的舉薦下進入臺北外雙溪故宮博物院，和江兆申同在書畫部工作。正是這時期，傅申為偶然來故宮看畫的著名美術(shù)史學(xué)者方聞所賞識，此后考入普林斯頓大學(xué)攻讀博士學(xué)位，踏上古代藝術(shù)史研究之路。

故宮還是傅申兩次婚姻的“媒人”。傅申與第一任太太結(jié)緣，正是在他和江兆申共同工作的不到4平米的書畫部辦公室。傅申的現(xiàn)任太太陸蓉之，最早也是從臺北故宮博物院院長蔣復(fù)璁口中聽說傅申的名字并心生仰慕。

將于10月23日于澳門藝術(shù)博物館舉行的公開講座：傅申與陸蓉之的故事

“實在豐富得不得了”

記者：今年是故宮博物院建院90周年，兩岸故宮都有一些特別的慶祝方式，比如北京故宮博物院9月舉辦了“《石渠寶笈》特展”和相關(guān)研討會，您是參與研討會的學(xué)者之一。能否講講對這次“《石渠寶笈》特展”的印象？

傅申：1925年在北京成立故宮博物院。博物院的成立，對中國的學(xué)者來說是很新鮮的事情。過去中國沒有什么博物院。有了博物院以后就有公開展覽，而且早期有一個特別的“古物陳列所國畫研究館”，在展覽室可以讓學(xué)畫的人去臨摹。因為這樣一種制度，很多畫家臨摹了故宮的藏畫，后來變成大畫家。從前學(xué)畫是一代代師徒相傳，講到古畫，只能用文字來形容。能夠在故宮看到原作并臨摹，對畫家來說是前所未有的事。

這次北京故宮為了慶祝90周年特別舉辦了《石渠寶笈》的研討會和展覽，把歷代名畫、書法選出一部分，像《清明上河圖》、《伯遠(yuǎn)帖》、《展子虔游春圖》、《五牛圖》、《馮承素摹蘭亭序貼卷》以及其他歷代經(jīng)過清宮收藏的書畫名跡。

展子虔 《游春圖》卷

清代皇帝乾隆和嘉慶兩人先后編著了《石渠寶笈》著錄，凡是編入這些書的繪畫、書法，都蓋有清宮的收藏印。過去我們覺得清宮的收藏印蓋得太多，破壞畫面?？墒乾F(xiàn)在繪畫市場越來越熱絡(luò)，大家特別注重清宮曾經(jīng)收藏過的，蓋過章的、有很多印的，甚至于有乾隆題跋的書畫，這些畫價格就高起來。

唐 韓滉 五牛圖

記者：有收藏印和題跋就能保證是真跡嗎？據(jù)說《石渠寶笈》著錄的書畫也未必一定就是真跡。

傅申：我在臺北上書畫鑒賞課，直接在故宮的展覽室里。上課的時候我們討論，有時候外地的觀眾很好奇，過來問學(xué)生：“你們在討論什么？”學(xué)生告訴他我們在討論真假問題。

可是一般人認(rèn)為，故宮的東西都是國寶，哪有真假問題？其實，故宮的收藏有一部分是歷代宮廷里傳下來的。蒙古人軍隊攻陷南宋都城臨安（浙江杭州）時，政府下令，軍隊占領(lǐng)臨安之后，宮廷的收藏不能破壞，好好保存。元朝接收了南宋的收藏，因此清宮收藏的一部分是從南宋經(jīng)元、明兩朝傳下來的。

2017年9月，傅申先生在杭州“兩宋書畫傳習(xí)與研究國際學(xué)術(shù)論壇”上發(fā)言

另外，每個朝代有增加新的藏品。過去沒有系統(tǒng)的收藏，大部分都是進貢?；实?、皇太后生日，知道皇帝的愛好，特別是康熙、乾隆時代，大臣們?yōu)榱伺鸟R屁送上來很多書畫。這些書畫可能花了很多銀子，可送上來的人也不是專家，也許是在民間古董店里買的。

當(dāng)然也有一些士大夫，本人擅書畫，精于鑒賞。清代有一個高官叫高士奇，他進貢了很多東西，但私人有個記錄（《江村書畫目》、《江村銷夏錄》），記載了某些次等的書畫送給皇帝，好的留下來自己收藏。后來乾隆皇帝發(fā)現(xiàn)高士奇這本目錄，竟然把次品贗品進貢上來，所以他對高士奇很不爽?？墒窍窀呤科孢@樣懂得書畫的人很少。

2017年9月，傅申先生在杭州“兩宋書畫傳習(xí)與研究國際學(xué)術(shù)論壇”間隙

古時候又沒有印刷品，研究起來很困難，也沒有專門成立古畫鑒別的學(xué)科。20世紀(jì)后期，慢慢地各大學(xué)校成立美術(shù)史系，才開始有了鑒定的科目。到了21世紀(jì)，尤其是配合拍賣，需要很多鑒定的人才。中國大陸“文革”以后開始整理收藏，各大博物館的藏品都需要鑒定研究，全國的“鑒定小組”張珩、徐邦達(dá)、謝稚柳、楊仁愷、啟功、劉九庵、傅熹年那七個人，到全國各地去看書畫。他們都是很有經(jīng)驗的學(xué)者專家，由他們定出一個大概，但是有的小畫家也沒有經(jīng)過嚴(yán)格的整理研究，所以他們的意見，現(xiàn)在還有人在商榷。

《清明上河圖》（局部）

就像《清明上河圖》究竟是畫的什么題材？大家公認(rèn)這是北宋末年的一張畫，但這是張擇端唯一的一件作品，沒有其他作品可以比對，完全靠后面的題跋認(rèn)定是張擇端畫的。還有所畫的季節(jié)，什么叫“清明上河圖”？是清明掃墓時節(jié)嗎？還是只是說在春天天氣好的時候，天清氣朗的承平時代？它的內(nèi)容究竟描繪的什么？學(xué)者之間還有爭論和進一步的詮釋。每個人看一幅畫會看到不同的東西，根據(jù)他自己研究的方向和經(jīng)驗去發(fā)現(xiàn)和引申。

我們對一個人的了解是很不透徹的。比如你跟我第一次見到，可是我十年前的樣子也不是現(xiàn)在的樣子，你看到我十年前的照片也不一定能認(rèn)出現(xiàn)在的我。所以鑒定很麻煩。鑒定一個人年輕的時候畫是什么樣子，生病的時候畫是什么樣子，精神好的時候畫是什么樣子，創(chuàng)作力特別旺盛的時候畫是什么樣子，都不一樣的。將一個人的創(chuàng)作從年輕到成熟到衰老，都要了解是不容易的。比如剛才說的《清明上河圖》，我們不太知道作者為什么要畫這張畫？畫的時候他在想什么？他自己又沒有留下記錄，所以人們有各種各樣的猜測。

1964年，傅申與張大千的合影

“乾隆是皇帝里少有的鑒定家”

記者：《石渠寶笈》特展上有一張珍藏于故宮“三希堂”的王珣《伯遠(yuǎn)帖》，名氣略遜于《清明上河圖》，但也是這次展覽的一大亮點。對“三希堂”的三張乾隆帝至愛的書帖，鑒定界現(xiàn)在是什么意見？

傅申：“三希堂”的“三?！崩?，一件是王羲之的《快雪時晴帖》，一件是王獻之的《中秋帖》，一件是王珣的《伯遠(yuǎn)帖》。這三件目前學(xué)者公認(rèn)只有《伯遠(yuǎn)帖》是王珣的真跡。王羲之的《快雪時晴帖》是后來的摹本，王獻之的《中秋帖》是宋代的米芾仿寫的。米芾本領(lǐng)很大，他另外一個帖，寫得跟這個很像，一看就是米芾的樣子。但是“三希”有個共同的特點，乾隆皇帝認(rèn)為這三件都是這三位書家親筆寫的。

書法在古時候就有逼真的復(fù)制方法，叫“雙鉤廓填”。先把輪廓勾起來，在輪廓里填墨。填得好的話很逼真。我后來在臺北故宮做事的時候，用顯微鏡看，而且將好的照相機架在顯微鏡上照相，只照一筆兩筆。要分辨是臨本還是描摹，有一處關(guān)鍵的地方叫做“飛白”。寫到墨快要干的時候，速度飛快之處，刷出來的筆跡是一絲絲的，這一絲絲最容易分辨是不是雙鉤，因為鉤不出順慢的飛白來。

我在臺北故宮用顯微鏡看，所有王羲之留下來的作品，還包括其他的作品，很多都是勾摹本。而用筆順暢的臨寫本，又在用筆結(jié)字上產(chǎn)生差異。

王羲之 《快雪時晴帖》

再回到“三希堂”，《快雪時晴帖》和《中秋帖》都看不出勾摹的樣子。它是寫的，不是一條線一條線勾摹填寫出來的。寫得這么好，最像的是米芾，所以我們咬定了是米芾。只有王珣的《伯遠(yuǎn)帖》絕對不是雙鉤廓填，而且風(fēng)格古老，所以我們認(rèn)為是王珣真跡。

王珣的《伯遠(yuǎn)帖》

我們不知道這個人的時候，就只能用時代風(fēng)格來區(qū)分。這張書帖晉朝以后的人寫不出來。每一件作品都有時代風(fēng)格。好比你祖父二十幾歲的照片和你父親六七十歲的照片，雖然從年齡看輩分分不清楚，但是發(fā)型不同，衣裝不同，形態(tài)、面容表情都不同。老照片一定有老照片的樣子，有個時代風(fēng)格。

我們研究書畫就是用時代風(fēng)格來做預(yù)判。不知道是不是那個人，但是知道這是民國的、這是清朝的。你看清宮戲和明朝戲，背景的宮廷都是一樣的，但是從衣帽上一看，有辮子的是清朝人。再如女性的旗袍，“五四”時期的旗袍和現(xiàn)在改良的旗袍也不一樣。乾隆皇帝實際上也是皇帝里少有的鑒定家。他雖然有些錯誤，但是活在現(xiàn)在，他要是不做皇帝專門做鑒定，一定是一把好手。

傅申先生

記者：乾隆被現(xiàn)代人戲稱為“彈幕帝”，因為他老愛在畫上漫篇題賦詩題字。您怎么看乾隆這種題字的雅好以及他的書法和詩詞？

傅申：我們以前都挺討厭他，可是現(xiàn)在市場上，他題得越多，價格越貴。他題字很認(rèn)真，題得最多的，一件是“三希堂”的《快雪時晴帖》，一件是《富春山居圖》（子明卷），假的那張。每次題都規(guī)規(guī)矩矩找個空隙，還打好格子，計算字?jǐn)?shù)。有很多字都是打了格子寫的。歷代沒有哪個收藏家曾經(jīng)花過這么多功夫在藏品上題字。而且他還做考證，看是真是假。

傅申先生

我也受到博物院前輩的影響，他們時常譏笑乾隆，說他字不好，詩也不特別好，卻喜歡題字，把畫面都破壞了。他作詩快速，又喜歡作，一輩子作了四萬多首詩，《全唐詩》也就四萬首。（但）他為什么能做皇帝，受到康熙皇帝寵愛？

康熙有一次在圓明園里看到個小孫子很聰明伶俐，十一歲左右。問他，會不會背文章？康熙出了個題目讓他背，他朗朗上口從頭到尾背下來?？滴醴浅Ｏ矚g他，帶到避暑山莊自己教養(yǎng)。有的人說雍正做皇帝是因為篡改了遺詔，但另外也有種說法，是因為康熙皇帝看上了這個孫子，才把皇位傳給他的父親。

這個小孩子20歲左右就出了本《樂善堂詩文集》。他的詩文都寫得很好，《樂善堂詩文集》等于是“皇帝先修班”的畢業(yè)論文。沒有別的皇子有他這樣的本領(lǐng)。后來做皇帝事情更多，但是他喜歡作詩。和大臣出去游覽，一起作同題詩，往往他寫好了而很多大臣還沒寫好。在河北的一個廟里收集了很多乾隆臨帖的書跡刻成碑，做成乾隆碑廊。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，這個不是唐伯虎嗎？那個不是文徵明嗎？結(jié)果一看，全是乾隆御筆。他下過很多工夫。可是他沒有書法家的才氣，筆畫像面條一樣，軟軟的。

乾隆書法

記者：前幾天我去琉璃廠還看到掛出來幾幅乾隆的書法。

傅申：我以前勸收藏家買康熙、乾隆的字，收藏家不買?，F(xiàn)在乾隆的字貴得不得了。他的字的特點就是軟軟的，圓圓的，筆畫粗細(xì)不分明，像面條一樣。可是我越來越佩服他，他是皇帝耶，不是書畫收藏家、鑒賞家，他在古代書畫上的題字、題詩比任何人都要多，一個人不做別的事情，光做這些都很累了。我們整理他的東西也被他累死了。我說他一定是體質(zhì)很好，一天只要睡五六個鐘頭，注意養(yǎng)生，早睡早起，另外我認(rèn)為他是個“過動兒”，精力過人，點子也多。

“在臺北故宮看畫，看了三年還沒看完”

記者：您最早是因為什么機緣進入臺北故宮博物院？在那里具體做什么工作？

傅申：我是1955年進臺灣師范大學(xué)的前身師范學(xué)院藝術(shù)系。我叫傅申，因為“申”是上海的古稱，早年的上海有《申報》，后來簡稱為“滬”。我生出來就抗戰(zhàn)，不跟父母一起長大。從小在農(nóng)村喝奶媽的奶長大，該念小學(xué)了才送到鎮(zhèn)上，由祖母撫養(yǎng)。

1948年小學(xué)畢業(yè)，抗戰(zhàn)也勝利了，我父母已在臺灣安頓下來，就把我從大陸接過去，和小我一歲的弟弟同班念初中和高中。高中以后又同時升大學(xué)。我十三歲才跟父母生活在一起，就像陌生人，我不要他們負(fù)擔(dān)我的學(xué)費。所以我考了公費的師范大學(xué)美術(shù)系。師大附中校長在看了我的畢業(yè)展覽之后，讓我畢業(yè)服完兵役回臺北的師大附中去教書。因此我留在了臺北。

葉公超

后來認(rèn)識了一個很重要的人葉公超，北大英語系教授，到了臺灣做外交部長、駐美大使。結(jié)果駐美大使任上讓外蒙古獨立了，老蔣怪罪于他，把他調(diào)回來。因為他從小就過繼給他的伯伯葉恭綽，葉恭綽是大收藏家、大書畫家，因此葉公超從小受過書畫訓(xùn)練。他回到臺灣做閑官，政府還是給待遇，有司機、有管家，他也是故宮博物院的管理委員。

我們時常在一起畫畫、寫字到半夜，認(rèn)識了他一年以后，他說，傅申，你到故宮博物院去。那時候故宮還在臺中鄉(xiāng)下的山洞里。我那時候想做大畫家，那時的書畫大家都在臺北，不想去臺中。他很不高興。

后來我又念了中國文化研究所，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，外雙溪新的故宮造好了。葉公超又說，你去故宮，同去的還有江兆申。1965年進了故宮書畫處，要我們兩個負(fù)責(zé)展覽，而對故宮的藏品不了解怎么辦展覽？所以每天的功課就是工友“老?！蓖埔淮筌嚂嫷轿覀冝k公室，我們自己掛，自己看，自己卷，看了三年還沒看完。

傅老在鑒定書畫作品

因為我以前學(xué)畫，也臨摹一些古畫，我對筆墨比較敏感。那個時候就能分辨假的范寬，真的范寬。時代慢慢分清楚了，一看就是明朝畫的，怎么可能是范寬呢？一看就是明朝畫的，怎么可能是宋徽宗呢？所以開始寫文章，寫的第一篇是南宋江參，他是南宋唯一學(xué)董、巨派的。后來又轉(zhuǎn)到巨然的研究，我把世界各地的巨然的畫（圖片）擺到一起比較，有些結(jié)論到現(xiàn)在還是正確的。

傅申書法作品

記者：沒有做成大畫家，但做了大鑒定家，有沒有遺憾？

傅申：沒有遺憾。我只有這么多時間，只能做一樣，做成功了就算不錯。

傅申書法作品《知足常樂》

本文授權(quán)轉(zhuǎn)載自

公眾號丨一畫會

看完傅老爺子的訪談意猶未盡？下面我們就再為大家推薦這本《傅申書畫鑒定與藝術(shù)十二講》，里面濃縮了傅老爺子一輩子書畫鑒定心得，一度賣空庫存。

翻開內(nèi)頁，文風(fēng)清新，好懂易讀，比如，傅申先生會拿雙胞胎和自己點痣來比喻書風(fēng)變化，這是大家說話的方式——把艱澀的東西說的平易。

有位非書畫圈讀者收到書之后，跟我說這書越讀越有趣，根本放不下，一本書畫方面的學(xué)術(shù)著作，能吸引人到這個地步，可見老爺子的專業(yè)知識和文字魅力有多強大。

8開，四百多頁，三指厚，輕型特種紙，彩印，42萬字，裸脊裝訂，還配了許多圖，相當(dāng)于一半畫冊一半文字，混排得非常精心。拿在手上沉沉一大本，定價只有168元，可以說非常良心了，愛好書畫的朋友，千萬不要錯過。

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