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有人說“沒有色彩的干擾，畫面更純粹?！?/p>

有人說“是一種與現(xiàn)實的距離感。審美需要建立在一定的距離上，才不會產生功利的實用主義聯(lián)想，黑白分明把我們和這個五彩繽紛的世界隔開?！?/p>

我覺得，首先顏色會產生帶有個人立場的主觀偏見。比如看到紅色會想到熱情奔放；綠色會想到活力和新鮮感；藍色會想到憂郁、寬廣等。，但如果同樣的內容沒有色彩的影響和干擾，就會迫使我們關注畫面本身的造型、造型、事件和元素，從而使我們更加關注主體的本質。有時候，拍照的目的并不需要色彩來幫助解釋，這時黑白攝影就會變得純粹。

黑與白，既對立又統(tǒng)一，是顏色最后的抽象，可以用來表達哲學的東西。黑色代表神秘、未知、沉重、永恒的寂靜；白色代表正義、純潔、非凡和無盡的可能性。

不同的黑白照片總能喚起人們不同的感受。是一種默默的敬畏，一種奢望，一種等待中的坦然。不要鬧大起伏，也沒有大悲大喜。我們用黑白的眼球觀看這個多彩的世界。

從1826年到1928年，當世界上第一張黑白照片誕生時，第一部彩色膠片的發(fā)展為黑白攝影的發(fā)展奠定了堅實的基礎。

在當今的數(shù)字時代，黑白攝影不僅僅是從彩色照片中去除顏色那么簡單。它注重色調、對比度、明暗、黑、白、灰的關系，注重層次過渡的均勻性、畫面透明、成像穩(wěn)定。即使從這一點上，我們也可以看出，這幅畫揭示了一個很深的深度。我從各個方面說說這篇文章的中心?？春诎渍掌臅r候我們在看什么？黑白照片有什么好處？我們如何自己拍攝優(yōu)秀的黑白作品？

ⅰ對比對比度

對比度是圖像的黑白密度之差，拍攝景物的明暗之差。

在黑白照片中，對比度主要通過黑、白、灰度的相對亮度不同來體現(xiàn)。白色越亮，黑色越暗，對比度越高，而灰色則起著平衡黑白的過渡作用。高反差和低對比度的照片有自己獨特的魅力，如以高反差聞名的日本攝影師鐘平·卓瑪和森山大道。

至于對比度對圖像的影響，我個人認為高反差的圖像看起來會很堅韌，輪廓分明，尤其是在光影的融合上。極端到歇斯底里的對比似乎將圖像推向高潮，像雕塑，像紀念碑，永遠。低對比度圖像更像是一種溫柔的無聲電影，霧蒙蒙的，朦朧的。不說話就能體驗到形象中的故事，感覺和作者一樣。

ⅱ顆粒

粒子可以說是黑白照片的精髓。粒子對照片的對比度和亮度有影響。恰到好處的粒子會給作品增添不少色彩，這就是黑白照片魅力的外觀。我想這就是為什么大家都在模仿后期數(shù)碼領域所謂老照片的紋路質感。

當然，這里需要注意的是，黑白負片的顆粒質感和數(shù)碼照片中的噪點是不一樣的。前者帶來的機制和質感起到了積極的作用。極端的紋路使照片看起來更像古典繪畫，而噪點則是由于光線問題造成的圖像粗糙部分，對圖像產生負面影響。

ⅲ暗角

暗角，在攝影中面對亮度均勻的場景時，使畫面四角變暗，稱為“失光”，俗稱“暗角”。暗角主要有三個原因:一是廣角鏡頭的邊緣亮度隨著視角的增大而急劇下降；二是變焦長焦鏡頭鏡頭多，部分鏡頭直徑縮小，導致邊角成像光不能完全通過，降低邊角亮度；第三，由于角的像差大，為了提高圖像質量，一些鏡頭邊緣的特殊光圈故意阻擋一些影響成像質量的邊緣光，導致角光損失。

雖然說暗角的產生是工業(yè)設計的各種弊端和光現(xiàn)象造成的，但暗角一定是不好的嗎？不能直接定義是好是壞，也不能一味說有暗角就一定是壞。關鍵在于能否控制好。比如有時候一個合適的暗角，正好讓整張照片變得很深。著名的歐洲時尚攝影師讓·盧思福說，如果他的照片沒有暗角，他會覺得有東西從照片的邊緣溜走。攝影大師安塞爾·亞當斯一再強調，照片中必須保留暗角。如果沒有，他會在暗室打印照片時添加。可見暗角并非沒有其可取之處，尤其是在黑白攝影領域，其積極作用不容小覷。

ⅳ色調

語氣是什么？陰影色調是黑白攝影的造型方法和技術概念，是指在照片、底片或幻燈片上，任何可以與較亮或較暗部分區(qū)分開來的均勻密度區(qū)域。

從黑白攝影的角度來看，陰影色調的主色調可以分為三類:高調、低調、中調(灰調)。不同的色調有不同的情感色彩，如高調的明度與優(yōu)雅，低調的莊重與深沉，中音的和諧與穩(wěn)定等。只有將色調與具體的圖像和物體結合起來，作品才能被賦予生動的感染力。

第一，高調

高調給人一種明快、純粹、輕松、活潑的感覺。更適合表達女性和兒童的形象。風景照中安靜，商業(yè)攝影中優(yōu)雅干凈，高調攝影一般采用柔和均勻明亮的光線。有時候覺得它空空洞、莊嚴、平淡、憂傷，有時候又覺得像輕音樂，像抒情詩。根據(jù)內容的不同，傳達給人的情感色彩也會不同。

第二，低調

低調的作品有時讓人覺得堅定、穩(wěn)定、平靜、有活力，有時又讓人覺得陰暗、沉重、陰郁。低調表現(xiàn)的情感色彩比高調更強烈更深刻。隨著作品主題內容的變化，呈現(xiàn)出不同的特點。在人物的表現(xiàn)上，通常用在老人、威望高的老人、性格深沉的年輕人等身上。古建筑里有雕塑、紀念碑、寺廟等等。

三、灰調(中音)

灰色調有其獨特的力量?；{的性格不明顯。但畫面豐富細膩，往往以不同的畫面、動態(tài)、色彩、光線呈現(xiàn)出不同的情感色彩。它講究用光，一般配置多個光源。用灰色調表現(xiàn)自然景觀是理想的。灰色調擅長模糊物體輪廓，產生柔和、寧靜、優(yōu)雅的美感，具有表現(xiàn)雨、霧、云、煙的特長。

ⅴ過濾過濾器

曝光后，黑白膠片的成像呈現(xiàn)出不同密度的銀鹽，這不同于帶染料的彩色膠片。銀鹽的密度由曝光決定(不考慮洗滌因素)。因此，在相同的亮度下，不同波長的光具有不同的吞吐量，從而產生顏色漸變。這是正常情況下的黑白膠片成像。當一定波長的光被阻擋或加強時，形成的色標會發(fā)生變化，這是濾光片的作用。

不同的濾鏡對拍攝的照片有不同的影響。如果記不住復雜的函數(shù)和效果，可以通過記憶顏色形成原理來計算。濾鏡只讓同色的光通過，補色完全遮擋文件，補色周圍的遮擋依次減少。例如，在下圖中，某一種顏色的濾鏡在它的反面具有最大的擋光效果，它從左到右依次遞減:

以紅鏡為例，只有紅光通過，綠光最大程度被遮擋，藍光最大程度被遮擋。所以拍藍天拍云的時候，藍天的光在膠片上曝光較少，而白云的紅光是透明的，導致膠片曝光。膠片顯影后，藍天透明，白云中銀鹽密度高，印在相紙上正好相反。比如下面。

但是如果場景中同時有紅色物體，需要注意的是紅色鏡子不會遮擋，導致膠片上曝光較多，而紅色物體在相紙上變成白色物體，可能會帶來問題。

因為紅色會最大程度的遮擋綠色，而藍天白云的景色中往往會有大量的綠色，這樣一來，綠色的部分容易死黑，所以紅色要慎用，經常用黃色的鏡子或者橙色的鏡子來代替紅色的鏡子。

所以綜上所述，雖然很容易得到黑白圖像，但是學習控制黑白色調和層次還是需要認真學習的，這是多年積累的結果。

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