久石讓交響樂組曲《天堂之城》/k0/]

論久石讓電影音樂的藝術(shù)特征

久石讓的電影音樂清新脫俗，給人帶來激情和夢想。音樂是電影創(chuàng)作的重要元素，電影音樂的創(chuàng)作必須考慮電影的內(nèi)容、電影的主題、導(dǎo)演的風(fēng)格等。當(dāng)電影和音樂的美高度融合時，會對電影留給觀眾的記憶產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然，一個電影音樂作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和他對電影內(nèi)涵的深刻理解，會直接影響兩者能否達(dá)到完美的境界。久石讓在他的創(chuàng)作中成功地達(dá)到了這樣一種融合統(tǒng)一的狀態(tài)?！?.免費(fèi)索取久石讓的鋼琴譜；2.久石讓的音樂書太棒了！3.宮崎駿其人動畫在久石讓武道館25周年演唱會；4.日本音樂大師久石讓訪談。亞洲經(jīng)典應(yīng)該貼近靈魂

第一，抒情

在久石讓的作品中，抒情性在動畫電影中尤為突出。由于動畫電影的畫面特點(diǎn)，動畫中人物的面部表情不夠細(xì)致和豐富，音樂可以補(bǔ)充情感表達(dá)。

久石讓的電影音樂作品具有強(qiáng)烈的抒情性。最有代表性的一首是《天堂之城空》的主題曲《陪你》，大家耳熟能詳。這部作品，無論是用樂器還是人聲，或者合唱還是合奏，都會引起觀眾的傷感情緒。當(dāng)然，這部作品首先采用了A小調(diào)，帶有悲傷的情緒，在旋律中低音水平上下起伏。調(diào)性和旋律的因素都決定了作品的悲情情結(jié)。《幽靈公主》中同名主題曲也使用了同樣的小調(diào)，簡單地使用了向下的音階，旋律清晰干凈，伴奏織體簡單，使得悲情得到了完美的詮釋。

久石讓對鋼琴鍵音有特殊的理解。不管管弦樂團(tuán)有多大，當(dāng)鋼琴一上來發(fā)出聲音，他的情緒就會立刻高漲，然后他就會悄悄地表現(xiàn)出一種冰的悲涼感，形成他最特別的音樂風(fēng)格。例如，宮崎駿其人的動畫雖然是從兒童的想象世界出發(fā)，但它始終具有深刻的文化反思意義，總是用兒童的眼睛審視文明的腐敗和墮落，反映了一種對今天和明天的無限感傷，這恰好為久石讓的感傷音樂提供了一個空的發(fā)揮空間。久石讓的音樂意境先于旋律，他的作品總是給我們風(fēng)、水、光，指出自然的環(huán)境，進(jìn)而進(jìn)入他的戲劇主題。

第二，國籍

在久石讓的作品中，他喜歡使用日本民族風(fēng)格的歌曲和一些有特色的民族樂器，如太鼓、七絕等，這使得他的作品具有明顯的民族色彩。他還經(jīng)常使用電子合成器的特殊音色來加強(qiáng)電影畫面中無法表達(dá)的更深層次的民族質(zhì)感。他會根據(jù)影片內(nèi)容和情感的不同來編排不同民族的音樂，以達(dá)到自己想要的音效。例如，在電影《幽靈公主》中，久石讓使用了中國特色的樂器二胡，通過其獨(dú)特的音色來表達(dá)電影中的悲傷情感，突出東方特色，從而豐富了音樂。同樣在《幽靈公主》的最后部分，久石讓設(shè)計了一個男聲假聲獨(dú)奏，其清晰而悠遠(yuǎn)的音色讓人想起遙遠(yuǎn)的過去。雖然是人聲，但語氣也有很強(qiáng)的民族特色。在《千與千尋》的音樂創(chuàng)作中，他還使用了聲樂演唱，《千與千尋》的作者宮崎駿其人親自為音樂填詞。在這首曲子中，它表現(xiàn)出了非常強(qiáng)烈的沖繩音樂特征，有著很遠(yuǎn)的距離和強(qiáng)烈的懷舊感。

第三，簡單

通過分析久石讓作品的音樂形式和旋律，不難發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作深受極簡主義的影響。

極簡主義起源于西方，在上個世紀(jì)出現(xiàn)，并逐漸擴(kuò)大影響。極簡主義的主要特點(diǎn)和風(fēng)格是簡化設(shè)計過程中的所有元素，如燈光、色彩等，但更注重材料的感覺。在音樂領(lǐng)域，極簡音樂也被稱為冥想音樂、原聲音樂或復(fù)雜音樂。極簡主義音樂家喜歡用簡單的主旋律做出各種變奏曲。久石讓的作品充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，音樂有著簡單明了的主題。在他的作品中，往往是一段非常簡單的旋律，貫穿整個作品。他通過不同的變調(diào)、音樂風(fēng)格、配器來表達(dá)音樂的主旋律，讓人感覺千變?nèi)f化。而且這種簡單的旋律更容易記憶，更受大眾歡迎，更容易傳播。

在與北野武導(dǎo)演合作期間，久石讓的極簡主義音樂風(fēng)格得到了進(jìn)一步的拓展。雖然風(fēng)格復(fù)雜，但旋律本身很簡單。一般來說，能被普通聽眾記住、朗朗上口的旋律都有一個共同的特點(diǎn)，那就是優(yōu)美、簡單。在久石讓的創(chuàng)作中，簡單的旋律在不斷變化，但它們?nèi)匀皇呛唵蔚?。不同的樂器，不同的質(zhì)感，不同的音色，都表達(dá)著不同的情感，對于電影音樂來說，真的是一種絕妙的方法。許多觀眾記得這部電影是因?yàn)橐皇變?yōu)美的音樂。

在配器技術(shù)方面，久石讓更傾向于使用簡單而清晰的音樂紋理，比如豎琴上如水的琶音和鋼琴上透明的音色。他們編織的旋律清晰、清晰、簡潔，在久石讓的編曲中，達(dá)到了“大音好音，大象無形”的境界。

在久石讓的創(chuàng)作中，他總能根據(jù)情節(jié)的發(fā)展和故事的情感色彩，創(chuàng)作出主題更加鮮明的音樂作品。他通過簡單的旋律和對電影思想的深刻理解，將西方、民族、現(xiàn)代和傳統(tǒng)音樂和諧地融合在一起，給觀眾帶來了異常豐富的音樂感受，并為電影注入了更深層次的情感內(nèi)涵。值得注意的是，久石讓的音樂即使脫離電影也能獨(dú)立存在，因?yàn)樗淖髌酚兄羁痰那楦袃?nèi)涵，值得一聽。

很多人說久石讓是一個用音樂說話的音樂家，他的音樂有足夠的生命力。音樂可以承載人性，只有把靈魂音樂投入到音樂創(chuàng)作中，才能美。隨著信息技術(shù)的日益豐富，生活節(jié)奏越來越快，每個人都有不同的壓力。人們早就忘了聽音樂，在音樂中感受生活的美好，現(xiàn)在創(chuàng)作的音樂很少能觸動他們的心靈。在古典音樂的欣賞中，欣賞者必須有很高的內(nèi)涵、藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)，但當(dāng)它針對的人群很廣時，當(dāng)然很難引起共鳴。然而，久石讓的音樂憂郁、短暫、平和、安靜，有時甚至有點(diǎn)傷感，更容易被大眾接受，更容易進(jìn)入觀眾的內(nèi)心世界。

在久石讓的世界里，音樂和電影是一個整體，它們密不可分。從四五歲開始，他就迷上了電影。在他心目中，音樂永遠(yuǎn)排第一，電影排第二。通過久石讓的藝術(shù)創(chuàng)作，電影畫面和音樂實(shí)現(xiàn)了地位和價值的平等。他們相互對抗，相互“戰(zhàn)斗”。通過音樂，電影的敘事可以更有感染力。久石讓的電影音樂給電影語言帶來了更多、更豐富、更多樣化的選擇，也使電影在結(jié)構(gòu)上更加統(tǒng)一。

宮崎駿其人動畫在久石讓武道館25周年演唱會

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動畫沒有邊界，音樂也沒有邊界。說到動畫界的大師級人物，人們總能想到日本動畫大師宮崎駿其人先生。他的著名作品《千與千尋》和《天堂之城》空不僅獲得了無數(shù)獎項(xiàng)，也為我們的童年創(chuàng)造了無數(shù)美好的夢想。據(jù)說沒有聲畫分離，在欣賞宮崎駿其人動畫的同時，片中優(yōu)美的配樂也讓人印象深刻。這些曲調(diào)要么是間接的，要么是悠揚(yáng)的，有時悲傷，有時激動人心，宮崎駿其人動畫中的大部分配樂來自音樂家久石讓。

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