夢二的密碼,偏,15 x 15cm,手工紙,2020
現(xiàn)實的鏡子
文字/圖形楊瀾
舊金山關(guān)閉兩天后,我接連做了兩個奇怪的夢。
第一次做夢,搬回波士頓,在陌生的山坡上租了一間小屋。那個山坡上有許多尖頂相同的小房子。我站在小屋門口,回頭看了看隔壁同一個房子。在房子的落地窗前,一對面無表情的夫婦站在那里看著我。我不是很喜歡。房子里有一股強(qiáng)烈的朽木味。
上午7:08出海,48 x 48cm,木板樹脂丙烯,2020
在第二個夢里,我已經(jīng)在黃昏的海面上漂浮了。天空空是靛藍(lán)色,海水被余暉映成一片美麗的生姜。強(qiáng)烈的色彩對比吸引著我,但也很壓抑。我身邊有很多陌生人。漂流了一段時間后,我們跳進(jìn)海里,游到了不遠(yuǎn)處的一個島上。這個島很小,被許多巖石包圍著。這個島被一個大的木制車間占據(jù)了。我們所有人,站在車間中央,似乎都在討論著什么。
下午4:33出海,48 x48cm,木板樹脂丙烯,2020
在這兩個夢里,我都有一種以前來過這里的感覺。我是帶著這種熟悉感醒來的,甚至分不清自己是真的去過,還是出現(xiàn)在以前的夢里。在夢里,我一直在逃亡,逃亡到一個熟悉而又荒誕的地方。
我認(rèn)為夢是現(xiàn)實的答案。
我很少創(chuàng)作完全抽象的作品,更多的是提煉真實存在,簡化形式。但從去年開始,我有意識地創(chuàng)作了一組作品《白日夢》,以鮮艷的猩紅為主色調(diào),以強(qiáng)烈反光的樹脂為素材,宣泄強(qiáng)烈的主觀情緒。
白日夢1,20 x 20cm,板材樹脂丙烯,2019
今年整理作品的脈絡(luò)時,發(fā)現(xiàn)我的作品有兩個脈絡(luò):一個是客觀再現(xiàn),一個是主觀表達(dá)。我的作品大多關(guān)注天空空和大海,以它們?yōu)閯?chuàng)作源泉,用我看到大?;蛱炜諘r的時間記憶點來命名我的作品空,比如早上7:08的《?!罚挛?:33的《?!?。
白日夢4,20 x 20cm,板材樹脂丙烯,2019
在畫這些作品的時候,我作為一個畫家,就是一個媒介,記錄著當(dāng)時天空空或者大海的感覺?!栋兹諌簟废盗?,《夢里的湖》和《一個夢》是我在工作室創(chuàng)作的。
不同時期的一系列日子
我試圖脫離客觀存在,抓住一些強(qiáng)烈的情感,轉(zhuǎn)化為視覺語言。畫畫最有趣的是實踐的啟迪。當(dāng)我對自己的創(chuàng)作體系認(rèn)識更深的時候,我創(chuàng)作這些作品已經(jīng)五個月了。所以繪畫和夢一樣,可能是現(xiàn)實的答案。
一個夢想,76x 100cm,固體涂料等綜合材料,2020
時間是我作品中非常重要的元素。光是時間的具體表現(xiàn)。我通過描述光線的變化來捕捉時間,也用不同的顏色和空之間的關(guān)系來“折疊”創(chuàng)作過程中的時間。
如果觀眾在看作品的時候感覺時間變慢或者靜止不動,那就是我所希望的。畫布本身是靜止的,而畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息和情感是變化的。這也是藝術(shù)的迷人之處,作品既是創(chuàng)作者心靈的鏡子,也是觀者心靈的鏡子。
夢里的湖,20x 20cm,實木漆和礦物顏料,2020
我喜歡做夢,在夢里時間變得很有效率。一個早上能做三次夢,醒來就好像過了三天。夢可以帶我回到過去,也可以讓我變成另一個人。
夢想二的密碼,15 x 15cm,手工紙,2020
有一次回到夢里小時候住的地方,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到三十多歲的父母,醒來感覺很失落。上周末在夢里也成了少女戰(zhàn)士,在戰(zhàn)斗中醒來,有些未竟的事業(yè)。我也喜歡白天做夢,畫畫紙作品的時候,最適合思緒飛揚的時候做白日夢。
夢想的密碼,15 x 15cm厘米,手工紙,2020
小時候經(jīng)常想,死了是什么感覺。現(xiàn)在想起來,進(jìn)入層層夢境會是一種幸福。
楊婉,現(xiàn)在住在舊金山
中央美術(shù)學(xué)院油畫系
麻省藝術(shù)學(xué)院繪畫碩士
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主編:蘇葉微信:suyesophia
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