桑巴足球是足球史上的一座寶庫，這種天馬行空，眼花繚亂而觀賞性十足的足球風(fēng)格留給球迷無數(shù)珍貴的鏡頭。 為桑巴足球旗幟性的球員，小羅的18載的職業(yè)生涯中，在綠茵場上留下了無數(shù)彌足珍貴的經(jīng)典鏡頭。

對于場上的對手和場下的球迷觀眾來說，羅納爾迪尼奧的表演都是欺騙性十足，用桑巴舞蹈欺騙場上的防守者的同時，場下球迷對于羅納爾迪尼奧最為誤解的一點(diǎn)在于—技術(shù)大于身體。其實(shí)小羅的所技術(shù)特點(diǎn)和各種眼花繚亂的動作都是建立在其歷史級別的綜合身體素質(zhì)上，如果把身體素質(zhì)按等級進(jìn)行劃分，那么小羅的身體素質(zhì)毫無疑問是最高的S級，在視覺上小羅給眾人技術(shù)大于身體的印象，但實(shí)際上小羅是一名不折不扣的依賴身體天賦踢球的球員。

小羅在身體天賦方面與貝利，大羅和雅伊濟(jì)尼奧這類型的攻擊手一樣，身體天賦并非表現(xiàn)在單一的指標(biāo)上，而是及其全面而多樣化，小羅在綜合身體素質(zhì)上，他的身體柔韌性，核心力量與動作頻率，力量對抗，爆發(fā)力和速度，做動作連貫性，球感等等指標(biāo)都是頂級中的頂級，這些指標(biāo)累加起來使得小羅的身體素質(zhì)像一張大網(wǎng)一樣可以容納各種各樣的技術(shù)動作。下面將會集中分析小羅的各項(xiàng)身體素質(zhì)，用實(shí)例來佐證小羅歷史級別的身體條件。

出色的球感:

巴薩時期這次經(jīng)典的過人就體現(xiàn)了小羅的球感，特別是在禁區(qū)內(nèi)面對兩名后衛(wèi)時的盤帶，在小范圍內(nèi)通過良好的球感完成連續(xù)觸球，觸球之快絲毫不影響對于球的掌控。

出色的身體柔韌性:

身體柔韌性對于運(yùn)動員而言，特別是足球運(yùn)動員來說是一個特別特別重要的身體素質(zhì)指標(biāo)，柔韌性好的球員往往可以完成一些高難度的技術(shù)動作，而且柔韌性好的球員做任何技術(shù)動作都好像毫不費(fèi)力，而且動作的張力與速率都要更快。

這是小羅小范圍內(nèi)連續(xù)擺脫4名防守球員攔截的經(jīng)典鏡頭，這一套動作第一個難度在于面對4個防守者的先后攔截，需要連續(xù)完成4次變向和扣球動作，第二個難度在于面對4名防守者的攔截，做動作的時間需要更快，但是空間更小。而小羅一連串的扣球變向看起來無比絲滑，動作簡潔快速，絲毫不受慣性的影響。

核心力量與動作頻率:

核心力量可以保證在強(qiáng)對抗或者完成夸張的技術(shù)動作時，能保證身體的平衡性，順利完成動作或者銜接下一個動作。動作頻率指的是在處理球的時候動作與動作間的連接更協(xié)調(diào)，更快，永遠(yuǎn)比防守球員快一步。

小羅用急停變向躲過對手的攔截后被對手實(shí)行“球過人不過”的防守理念，用身體卡住位置，小羅在于其身體的對抗中一直占據(jù)上風(fēng)，而且贏下身體對抗下，面對協(xié)防的球員又能馬上接上“馬賽回旋”完成過人，在高對抗下還能保持動作的銜接速度，核心力量可見一斑。

這次停球就體現(xiàn)了動作速率，小羅在停球時停大了，但是動作頻率和反應(yīng)快，在對方站穩(wěn)的一瞬間再用更快一步的動作頻率完成二次觸球，可以看得出小羅動作速率恐怖之處，停大了還能用更快的頻率彌補(bǔ)。

爆發(fā)力和速度:

利用爆發(fā)力和速度完成過人是最為常見，最為簡單直接也是最為粗暴的過人方式，而其中速度可以分為沖刺速度，帶球速度和二次啟動速度，小羅在這三個細(xì)分指標(biāo)中，帶球速度和二次啟動都是異常生猛的身體流狂人。

巴黎圣日耳曼時期的小羅，22歲的小羅球風(fēng)非常剛猛，小羅前中后期的球風(fēng)差異化極大，這次小羅的過人就是硬生生用爆發(fā)咯生吃對方，直接簡單粗暴的變向速度奇快，防守者被這種粗暴的方式搞得狼狽不堪。

格雷米奧時期的小羅，當(dāng)時年僅19歲的小羅球風(fēng)類似大多數(shù)的南美球員，身體一流，沖擊力和突破粗暴無比，這次的過人體現(xiàn)的是二次啟動速度，在追上皮球的一瞬間能完成二次啟動，利用一瞬間的加速完成擺脫隊(duì)友，14年世界杯決賽梅西在右路面對胡梅爾斯就曾經(jīng)用過類似的方式完成突破下底。

巴黎時期小羅的一次帶球奔襲的表現(xiàn)，這個進(jìn)球完美體現(xiàn)了小羅的帶球速度，在觸球后不斷推進(jìn)，帶球的速度夸張到比無球的防守球員還要快，在推進(jìn)過程中不斷加速。帶球速度是需要球感作為支撐，有些球員沖刺速度快但是帶球速度不快就是球感不到頂級。

以上介紹小羅了看似技術(shù)流的球員，但實(shí)際上他的技術(shù)是建立在其強(qiáng)大的身體素質(zhì)上，通過強(qiáng)悍的身體天賦在賽場上做出夸張的動作，下面將介紹在賽場上小羅的盤帶技術(shù)展現(xiàn)在哪些方面，盤帶技術(shù)不是一種單一的技術(shù)指標(biāo)或者動作，盤帶技術(shù)是一個技術(shù)系統(tǒng)的集合，一切的過人方式和動作，護(hù)球，原地擺脫或者單車過人等等都可以是盤帶技術(shù)的子集合，小羅可謂是盤帶技術(shù)最為全面的球員之一，無論是動態(tài)還是靜態(tài)下都能利用盤帶妙筆生花，無論是某個技術(shù)動作還是連續(xù)過人都

歷史級別的護(hù)球大師:

以往的足球與現(xiàn)代足球?qū)η騿T要求不同之處不僅僅在于強(qiáng)調(diào)全面性，均衡性，而且對于球員的某些技能的要求也下降。以往的前腰，例如齊達(dá)內(nèi)，里克爾梅和小羅，馬拉多納等，他們有個共同點(diǎn)，雖然是中場球員，但是背身能力極其突出，一名中場球員擁有頂級前鋒的背身能力，這種能力使得他們能成為一支球隊(duì)的核心組織者，在30米區(qū)域能持球。

小羅的背身能力一個是建立在夸張的身體天賦上，其中核心力量，身體對抗，平衡感是支撐他背身技術(shù)的基礎(chǔ)素質(zhì)，巴黎時期小羅看似瘦弱，但是年輕時期就展示了背身能力，面對體格明顯大了自己一號的防守球員，在其不斷上手推搡，施加壓迫和對抗的情況下依然不受影響，反而讓對方用力過猛失去防守位置。

其次他的背身能力一個是建立在出色的腳下盤帶能力上，細(xì)膩的盤帶+出色的身體天賦讓防守者頭疼無比，在身體對抗上占據(jù)不了優(yōu)勢的同時，如果防守動作過大還會被小羅找住機(jī)會完成擺脫。

靜態(tài)下的原地過人擺脫：

靜止?fàn)顟B(tài)下的過人擺脫極其困難，首先防守方的位置基本完全站穩(wěn)，其次原地下需要更加具有迷惑性的動作才能欺騙對方。

小羅生涯后期回歸南美聯(lián)賽的一次表演，在原地狀態(tài)下面對上搶，先是從容把球從右腳撥到左腳導(dǎo)致對方失位后順勢拉球轉(zhuǎn)身，實(shí)用性和觀賞性滿分。

巴薩時期小羅一次精靈舞蹈般的過人，動作屬于天馬行空，面對兩個人的防守，原地拉球轉(zhuǎn)圈后順勢向前一撥完成過人，這種過人完全屬于無中生有。

挑球過人的方式:

挑球過人幾乎是桑巴軍團(tuán)的專屬技能，通過良好的球感不斷在空中連續(xù)挑球完成擺脫，小羅之后內(nèi)馬爾傳承了這項(xiàng)過人技能。

這次就是球感的完美體現(xiàn)，這也是小羅職業(yè)生涯中出現(xiàn)多次的經(jīng)典鏡頭，在停球時不斷挑球，憑借著良好的球感始終能知道球的落點(diǎn)，永遠(yuǎn)先對方一步觸碰皮球，隨后卸在肩上，球感的完美體現(xiàn)。

小羅最著名的一次挑球過人，也是足壇上最具觀賞性的挑球過人，通過球感不斷用腳和胸部完成挑球，幾乎是以一種戲謔的方式完成護(hù)球和擺脫。

連停帶過的過人方式:

連停帶過是停球+過人的方式，抓住對手撲上來由于慣性動作收不住機(jī)會，用腳外側(cè)一撥然后迅速從另一側(cè)轉(zhuǎn)身順勢過人，難點(diǎn)在于時機(jī)的把握，不單止在撥球的一瞬間需要轉(zhuǎn)身，而且需要時機(jī)的把握，不然對手會直接撞到身上形成犯規(guī)，從而無法轉(zhuǎn)身，此外身后的空間要大，不然會被補(bǔ)防的球員破壞皮球。

再來看看這次難度系數(shù)更大的連停帶過，與上一個動作相比，小羅用腳外側(cè)把球挑起，對于腳法的精準(zhǔn)度要求更好，而且球挑起到落地會有緩沖時間，緩沖了轉(zhuǎn)身的時間，有更充足的轉(zhuǎn)身時間，不需要身后有大空間，因?yàn)槠で虻娘w行的直線距離短。

踩單車過人:

踩單車過人似乎是為了桑巴球員而生的專項(xiàng)技能，以往的足壇幾乎每個巴西的前場攻擊手都會踩單車過人，上一輩的球員，像小羅，大羅，羅比尼奧和德尼爾森都是單車過人的好手。雖然單車過人的好手眾多，但是每個人的風(fēng)格各異，例如大羅的單車風(fēng)格動作幅度極大，特別是上半身的虛晃動作做得最為逼真?！皢诬囃踝印绷_比尼奧的單車技術(shù)最嫻熟，無論是行進(jìn)間還是原地狀態(tài)下都能完成單車動作，單車動作持續(xù)時間長，并且收放自如。而小羅的單車風(fēng)格與他們也存在非常大的差異化。

小羅單車風(fēng)格的最佳實(shí)例，先是挑球過掉放鏟的薩爾加多，隨后單對單面對拉莫斯兩次單車動作完成過人，小羅兩次踩單車動作后立馬完成變向，單車動作不快但是變向的那下速度奇快，他的單車風(fēng)格就是快，所謂天下武功，唯快不破。年輕的拉莫斯面對小羅可謂吃盡苦頭，專屬背景板之一。

米蘭時期小羅身體機(jī)能已經(jīng)大幅度下滑，但是過人的節(jié)奏感并沒有下滑，這次禁區(qū)內(nèi)的踩單車過人，踩單車的動作速度不快但是最后過人用了兩次變向，先是腳背往右一撥迷惑對手假裝往右突破，隨后銜接扣球完成二次變向完全晃掉對手，小羅踩單車的核心要點(diǎn)還是在于變向那下需要快速。

單對單的突破方式:

單對單的突破也是以往衡量個人盤帶能力的重要指標(biāo)，破是球星能力的的重要體現(xiàn)，單對單成功突破累計起來既是大量影響比賽的因素，例如表現(xiàn)在巴西球員利用個人能力贏得大量的點(diǎn)對點(diǎn)，從而形成對比賽走勢的影響。

格雷米奧時期小羅的一次突破表現(xiàn)，在逆足一側(cè)面對后衛(wèi)的單防，直接利用直線扣球完成過人，看準(zhǔn)了對方的站位，準(zhǔn)確利用扣球讓對方無法扭過身體完成防守。

又是一次單對單面對拉莫斯的防守，小羅依然是以“快”為基礎(chǔ)，但是過人時候的細(xì)節(jié)把握很好，在過人的前一瞬間，可以看到小羅是通過小碎步+上半身的快速晃動迷惑了拉莫斯，由于動作速率太快，拉莫斯根本沒法做出有效的預(yù)判，直接丟掉防守位置。

單兵破局能力:

球員個人主義最佳體現(xiàn)，也是盤帶技術(shù)受益最大的表現(xiàn)，單槍匹馬直搗黃龍的英雄主義表演。

西班牙國家德比的名場面，這也是小羅職業(yè)生涯最為英雄主義的一次盤帶表演，面對拉莫斯的放鏟，反應(yīng)極快的小羅瞬間扣球完成過人，隨后面對埃爾格拉的過人簡直殺人誅心，對于防守者重心的把握和自己動作的不可預(yù)判性簡直完美，小幅度的變向讓埃爾格拉連防守動作都無法做出，直接投降。

國家隊(duì)時期的一次獨(dú)創(chuàng)龍?zhí)镀崎T，先是油炸丸子過掉第一名防守球員，面對上搶的中衛(wèi)馬上銜接一個馬賽回旋完成過人，隨后在極限情況下?lián)屜仍诜朗厍騿T破壞前率先觸球隨后過掉門將，這套動作行云流水般暢順，身體柔韌性的極致表現(xiàn)，在任何環(huán)境下做動作都游刃有余。

長距離推進(jìn)作用:

以曼聯(lián)時期的C羅為例子，C羅獲得金球獎以前被人稱為“花羅”，被認(rèn)為華而不實(shí)，但其實(shí)C羅對于曼聯(lián)的戰(zhàn)略作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其戰(zhàn)術(shù)作用，曼聯(lián)前期的C羅重要的一點(diǎn)在于他的運(yùn)動能力和速度，幾乎能以一己之力完成球權(quán)從后場到前場的推進(jìn)，很好地掩蓋了中場推進(jìn)能力不足的問題。生涯前期的小羅在盤帶方面也有這種戰(zhàn)略效果。

巴黎時期的小羅在一次反擊中，后場得球完成過人后，開始加速推進(jìn)，通過個人的盤帶實(shí)現(xiàn)了從后場到前場的推進(jìn)，面對上搶的后衛(wèi)又是輕松過掉幫助隊(duì)友創(chuàng)造機(jī)會。

又是一次長距離的推進(jìn)，持球后從原地擺脫，過人到過人后的起速，憑借一己之力快速完成推進(jìn)，面對后衛(wèi)的正面防守，小羅最后幾下的踩單車動作完全把對方晃得腳步凌亂，找不到位置感，最后以著名的nolook-pass完成傳球。

牛尾巴過人方式:

牛尾巴動作的祖師爺是巴西殿堂級巨星里維利諾，但真正把牛尾巴發(fā)揚(yáng)光大的卻是小羅，牛尾巴也是小羅最出名的過人方式，小羅不僅僅能用牛尾巴過人，而且他還能做出反向牛尾巴這樣的動作。

這是小羅在職業(yè)生涯中眾多牛尾巴過人之中的其中一個過人鏡頭，小羅的牛尾巴動作比起其他人的優(yōu)勢在于快，動作快而且流暢，因?yàn)榭焖賹?dǎo)致防守者極其容易在短時間內(nèi)被晃掉。

格雷米奧時期，年輕的小羅展示了一次反向牛尾巴的過人教學(xué)，后衛(wèi)完全被這個動作迷惑，花哨而不缺乏實(shí)用性，小羅是結(jié)合得最成功的的球員。

球場的精靈，這個球迷對小羅的贊美之詞，被譽(yù)為精靈，一個是因?yàn)樗那蝻L(fēng)華麗，在綠茵場上動作技巧猶如翩翩起舞的精靈一般靈動，另一個原因是指他像精靈一樣，風(fēng)格變化無窮，球風(fēng)一直在不斷轉(zhuǎn)變，職業(yè)生涯的風(fēng)格可分為三個時期，前期在格雷米奧和巴黎，球風(fēng)剛猛無比而不失靈性，特別是有南美球員天馬行空的球場靈感，猶如待開發(fā)的璞玉。生涯中期在巴薩，風(fēng)格成型，球風(fēng)就像球場上的魔術(shù)師，球路變化無窮。生涯后期，身體機(jī)能下滑，但是憑借著足球本能，所有動作舉重若輕，大巧不工，像一名老藝術(shù)家。對于羅納爾迪尼奧，所有溢美之詞都不為過，球場上的魔術(shù)師可能有多個球員共同享用，但球場上的精靈，只有小羅一個。