每日靈感

在朋友圈里，我們每天都要溜過很多自拍，里面充滿了很多技巧:從拍攝時(shí)的光線、角度、肌肉控制，到后期的色彩、亮度調(diào)整，再到發(fā)布的時(shí)機(jī)和文字配圖片...這些不同于現(xiàn)實(shí)的照片，以舞臺(tái)表演的形式存在于日常的社會(huì)交往中。在這種“舞臺(tái)社交”的虛擬環(huán)境中，真實(shí)的狀態(tài)逐漸“消失”，逐漸不被我們自己所接受——現(xiàn)實(shí)與幻覺的差距出現(xiàn)了。

在聚光燈下，公眾人物的“舞臺(tái)表演”更加精確和完美，從視覺到情感，總是保護(hù)和完善他們因工作角色而構(gòu)建的形象。那么在這個(gè)更大更完整的虛擬環(huán)境中，他們又是如何平衡現(xiàn)實(shí)和幻覺之間的差距的呢？他們的自拍是什么樣的？他們把真實(shí)的自己放在哪里？誰能再看一遍？

一面

“這是我尋找完整自我的方式?！?/p>

-奧黛麗·塔杜·奧黛麗·陶托

“這是讓自己暫時(shí)遠(yuǎn)離風(fēng)暴的一種方法。”

2001年，《美麗人生》獲得了1.72億的全球票房和5項(xiàng)奧斯卡提名，影片中的短發(fā)酷兒女孩也讓25歲的法國(guó)女演員奧黛麗·塔杜幾乎一夜成名，在各大電影節(jié)上獲得多項(xiàng)提名，并開始生活在聚光燈下。

“我的生活發(fā)生了巨大的變化，”奧黛麗說。“我真的需要一個(gè)出口來轉(zhuǎn)移注意力，緩解一夜成名的尷尬和不安?！庇谑撬浴白晕摇睘橹黝}的攝影開始了。

▲奧黛麗·塔圖的鏡子自拍

今年夏天，在《天使愛美麗》上映16年后的阿爾勒攝影節(jié)上，奧黛麗通過一個(gè)名為“表面”的展覽宣傳了這些作品。

本次展覽展示的圖像主要分為兩部分:一部分是奧黛麗的自畫像，負(fù)責(zé)鏡子的人是她，模特是她本人；另一部分是采訪她的570名記者的電影快照。

▲為展覽中的“記者墻”選擇快照

▲奧黛麗在戛納電影節(jié)上用拍立得拍了照片，并采訪了她的記者

其實(shí)這兩種類型的照片有一個(gè)有趣的對(duì)比:一方面是奧黛麗在私人場(chǎng)合的“自我”，另一方面是她拍攝的記者——那些在聚光燈下采訪她、幫助她塑造公眾形象的人。

▲預(yù)設(shè)場(chǎng)景自拍

在被拍照和采訪后，奧黛麗會(huì)獲得對(duì)方的同意，用拍立得給記者拍一張快照，然后注明他們每個(gè)人的姓名、媒體、拍攝日期、時(shí)間和地點(diǎn)，以及為哪部電影進(jìn)行的采訪。

奧黛麗說，在她800多個(gè)“你拍我，所以我要拍你”的快照請(qǐng)求中，只有一個(gè)記者拒絕了他，其他人總是在想“你為什么要拍照？”

▲展覽場(chǎng)地

攝影展的名字“超面”其實(shí)是一個(gè)自造詞，既涵蓋了“超”又涵蓋了“臉”，看起來有點(diǎn)“膚淺”。前后場(chǎng)景的對(duì)比，就是這張舉世聞名的臉的自我保護(hù)，自我平衡，自我反抗。

▲假裝嫌疑人自拍，故意把自己姓拼成TATOU(因?yàn)橛⒄Z(yǔ)發(fā)音總是不準(zhǔn))

▲“迂回”自拍

在與《演員奧黛麗》角色平行的一小時(shí)空里，《攝影師奧黛麗》拿起相機(jī)，在聚光燈外和幕后給自己拍照:她沒有尋找一個(gè)美麗的角度，她沒有彎曲刻意的表情，她沒有后期的修飾，有時(shí)簡(jiǎn)單隨意，有時(shí)添加復(fù)雜的風(fēng)景。這個(gè)模糊而難以捉摸的法國(guó)女孩總是在自己的鏡頭里放松而充滿樂趣

▲游泳池自拍

▲面具自拍

▲化妝鏡自拍。我一點(diǎn)也不怕露出鼻孔

“這就是我。

那一刻我覺得我可以被不認(rèn)識(shí)的人看到。"

但是，這些自畫像并不是演技，而是她與自己真實(shí)的日常生活?！翱赡芤?yàn)槲沂茄輪T，我的‘形象’總是跑在‘我’前面，讓大家以為我也在自拍里演一些故事。其實(shí)沒有，這不是角色，這是我。”

▲ cosplay自拍

攝影給了奧黛麗一個(gè)創(chuàng)造性的出口。除了作為公眾人物所構(gòu)建的過于復(fù)雜的形象，奧黛麗可愛搞笑的私人自拍是她內(nèi)心的一種平衡:“對(duì)我來說，這是一件非常私密的事情，不是一種‘愛好’，而是我尋找完整自我的一種方式?！?/p>

b面

“戴上眼鏡和帽子，像攝影師一樣，

希望大家不要認(rèn)識(shí)我。"

-布魯克林·貝克漢姆·布魯克林·貝克漢姆

“隱私”不僅僅是和自己相處的問題。和最親近的人在一起也是一種“幕后”——除了布魯克林·貝克漢姆，還有誰能拍攝到他著名的父親傻笑和他著名的母親露出溫柔放松的樣子？

▲《我所見》相冊(cè)封面

▲《我所見》新書發(fā)布日，一家人加入

幾乎所有的攝影故事都是從拿到第一臺(tái)相機(jī)開始的，布魯克林也不例外。他的第一臺(tái)富士相機(jī)是父親送給他的(作為他12歲時(shí)父母的回饋。

▲“像爸爸的新紋身”——來自我妹妹小七的畫

▲“相對(duì)來說，我媽更愿意被我拍?！奔彝ヂ眯性诳夏醽?，維多利亞在馬車?yán)?/p>

今年，18歲的布魯克林通過企鵝隨機(jī)屋(Penguin Random House)出版了他的第一張相冊(cè)《我看到了什么》(White I See)(我看到了什么)——這是一個(gè)有一說一的標(biāo)題。在相冊(cè)里，從貝葉斯一家的肯尼亞之行到他的自畫像，都是從這個(gè)年輕人自己的角度呈現(xiàn)的日常經(jīng)歷。

▲三個(gè)弟弟妹妹也是他愛拍的對(duì)象

新書的反響勢(shì)必?zé)崃?，但褒貶不一。有些人不喜歡。他們認(rèn)為布魯克林只是用一些連拍照的基本要求都達(dá)不到的照片記錄了名人的生活。正是被父母巨大的氣場(chǎng)，才有了“攝影師”這個(gè)名字。

“人們總是先把我當(dāng)成父母的兒子。

雖然不得不承認(rèn)，確實(shí)有幫助。"

▲書中一張名為“晚餐”的失焦照片標(biāo)注為“我喜歡這張照片。雖然失焦了，但是你可以看到很多事情正在發(fā)生”。

書中有一張肯尼亞大象的背光照片。大象站在畫面中間，只有一個(gè)黑色輪廓的剪影，被布魯克林注釋為“真的很難拍，但是真的看到真的很不可思議?！?/p>

▲《肯尼亞的大象》

這張照片成了矛盾焦點(diǎn)，被網(wǎng)友用清晰的非洲象照片嘲諷，甚至以“拍一頭大象有多難”為題諷刺。一些專業(yè)的藝術(shù)編輯和評(píng)論家也“誠(chéng)實(shí)坦率”地公開表達(dá)了他們的懷疑。

“爛照片，加更爛的注解，粉你！”

“我刪掉了書上的注釋，

是一首關(guān)于“財(cái)名虛無”的詩(shī)。"

“攝影是我自己的事。

是我想做的。"

當(dāng)然，有些人非常喜歡它，布魯克林instagram上的一千三百萬粉絲和倫敦新書發(fā)布會(huì)上的近一百萬觀眾就證明了這一點(diǎn)。

他們覺得，從布魯克林的形象中，我們可以看到18歲男孩的激情、幽默和家庭的另一面，他出生時(shí)就生活在自己姓氏的聚光燈下；而那些技術(shù)上的瑕疵，恰恰是未經(jīng)訓(xùn)練和雕琢的珍貴部分:透視誠(chéng)實(shí)、情感豐富的青春之心。

▲在長(zhǎng)子的instagram中，通常英俊無瑕的父親...經(jīng)常犯“二”

用攝影作品集出版商企鵝蘭登書屋(Penguin Random House)的話說，這本書原本就是一本青少年讀物:由一個(gè)青少年拍攝并創(chuàng)作，展示給其他青少年看。這給了對(duì)布魯克林充滿好奇的人們一個(gè)機(jī)會(huì)，從他獨(dú)特而富有創(chuàng)造性的視角去了解青少年的世界。

▲一直生活的維多利亞，作為母親也有輕松可愛的一面

“我一直很期待上大學(xué)。

人們總是說那是他們一生中最美好的時(shí)光。"

誰知道呢？布魯克林去了紐約，從認(rèn)真學(xué)習(xí)攝影回來后，他的影像里可能沒有失焦或者背光的大象，可能沒有充滿好奇、期待、自信的18歲少年。

??

如果奧黛麗·塔圖告訴你，

“你開槍打我，所以我也想開槍打你”，

你的第一反應(yīng)是什么？

寫瓷磚

想象一下奧黛麗·塔杜，

布魯克林·貝克漢姆，一些圖片來自互聯(lián)網(wǎng)

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