《明星大偵探》里的八個娃娃火了，但是誰知道他們精致的臉后面的工匠的故事呢？

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近日，網絡綜合版《明星大偵探》突然在微博上熱搜。有趣的是，這次引起網友熱議的不是參加綜藝的明星，而是八個會說話的娃娃。

這些娃娃隱藏了案件的重要線索，突然開始說話。節(jié)目中，何炯喊出“這個娃娃太嚇人了”，營造出一種恐怖的氣氛，讓嘉賓楊蓉“嚇出一身雞皮疙瘩”。網友說害怕做噩夢，想知道這些嚇人的娃娃是從哪里買的。

回顧國內綜藝節(jié)目的開始，觀眾更多關注的是明星在節(jié)目中的表現。近年來，睜開眼睛的觀眾對布景和道具的審美要求越來越高，節(jié)目之間的競爭也越來越激烈。于是，以前被忽略的道具變得越來越精致，一些節(jié)目憑借“逆天道具”贏得了觀眾的青睞。

但是對于綜藝道具的幕后，人們還是知之甚少。

這些道具是如何設計制作的？道具組是一個怎樣的地方？用過的道具都在哪里？

新京報記者采訪了《明星大偵探》《超腦》《讓我們穿越》三個綜藝節(jié)目的導演和演員，為大家揭開綜藝道具的神秘面紗。

修路有多難？

綜藝節(jié)目中的道具，

從一枚硬幣到一座宏偉的建筑，

如果你想避免幫助別人，符合劇情，

無論是設計還是制作都要耗費大量的人力、物力和財力。

▲“超腦”道具扎染布

大道具代表——超腦

最難準備的道具是美甲，手指甲100萬顆

作為國內綜藝節(jié)目中“大道具”的代表，《超腦》每集道具平均成本在20-30萬元左右。從第一季開始，“超腦”就一直在跑“大道具”。

《超腦》導演姜告訴記者:“在第一季中，我們的道具費用已經超出預算。1000多萬人不砸明星專做道具，因為我們知道這個節(jié)目是用牛的道具來襯托玩家，而不是用當紅明星來襯托玩家?！?/p>

對于“超腦”來說，錢是其次，更奢侈的是人力和時間的成本。那些只在節(jié)目中出現十分鐘的道具，往往需要很多人在幾個月內完成。

▲超腦樂高王國

比如讓觀眾驚嘆不已的樂高王國，用了8萬多個樂高零件搭建而成，包括30個獨立場景，100多個樂高玩偶，500多組綠色植被，以及國內最大的MOC(我自己創(chuàng)作)教堂。這個“王國”是十幾個樂高工程師建造的，每天花12個多小時，一個多月。姜導演告訴記者，樂高要達到這個數量級才能支撐挑戰(zhàn)的難度。觀眾看到后的第一反應會是“哇！”

說到最難準備的道具，姜導演第一反應就是畫釘子，平均每幅畫2.5萬個釘子。

▲超腦美甲

釘畫本來是打算用機器做的，因為要釘一百多萬個釘子。但后來道具組發(fā)現機器無法完成如此精準的毫秒級，最后選擇了純手工。項目組的八名工作人員一天工作幾個小時，不停地釘釘子。錘擊后，他們被指派校準和檢查，甚至使用高科技逐行掃描。但是因為太小，最后沒發(fā)現幾顆釘子，這個微小的錯誤居然被選手在比賽中發(fā)現了——這是“超腦”節(jié)目最大的亮點之一。

符合真正的代表——“讓我們穿越它”

西紅柿青椒出現在宋朝的貨攤上，被一個個拿掉

與“超腦”不同的是，歷史經驗類真人秀《讓我們穿越》的道具準備難度在于道具和團體表演數量龐大，必須符合史實。

▲“讓我們穿越它”節(jié)目場景

比如《穿越明朝齊家軍》這個節(jié)目就有800多人，遠遠超過了很多古裝電視劇。而且為了真正恢復軍營生活，節(jié)目中使用的矛、弓、箭都是正品武器。這些真武器是買不到的，都需要道具制作。齊家軍的軍營本來就是垃圾場。70多名工人一個接一個地夷平荒地，修建阿明王朝軍營。這么大的投入，《讓我們穿越》單個階段的道具成本高達50到60萬元。

《讓我們穿越》的道具除了物品眾多外，在歷史細節(jié)上也力求完美。節(jié)目執(zhí)行總監(jiān)張龍表示，他們并沒有把節(jié)目中的陳設當成“道具”，而是真的把它們當成了當時的物件，而“真實”是第一原則。在拍攝前期，編劇會對這一歷史時期的器物、妝容、服飾進行嚴格的研究，研究得到的大量圖片會被納入劇本，如宋代的瓷器、唐代的妝容等。道具總監(jiān)會根據劇本的要求，把劇本中涉及到的所有道具的形狀和數量做一個表格，然后和專業(yè)的道具老師敲定。拍攝前五天導演組會再次檢查道具。為了保證歷史的準確性，編導組專門邀請了各個大學的歷史學博士組成歷史研究者顧問組，專門從事糾錯工作。比如《清明上河圖》那一集，歷史研究者和導演發(fā)現，展臺陳列上出現了宋代不該出現的西紅柿、青椒等食物，然后一一去除。

導演們甚至對宋代是否有蔥進行了考證和爭論，這個問題在史學界也有爭論。經過多次考證和討論，編導們得出結論，史學界認為“宋代某些地區(qū)可能存在洋蔥”，才在嘉賓吉姆的節(jié)目上有了“洋蔥辣眼”的片段。

“歷史是做這個節(jié)目的基礎。要還原歷史，就要做嚴謹的考證?？赡芎芏嘤^眾不會注意到這些細節(jié)，但我覺得一個節(jié)目的外觀和口碑都是靠一點點努力積累起來的。希望《讓我們穿越》能成為一個比較嚴肅的節(jié)目。每一個細節(jié)都是對自己的要求，都是對歷史的一種態(tài)度?！眻?zhí)行董事張龍說。

道具多代表——明星大偵探

刻意打造“五毛特效”增加節(jié)目“笑果”

每個節(jié)目都有大量道具的特點。一個節(jié)目里有上千個大大小小的道具，需要30多人為之工作半個月。尋找和制作道具的過程需要“虛心”。比如在準備第十一次錄音之前，從網上購買的道具清單占用了大約60頁A4紙，每張上面有4到5個物品。

回到“恐怖娃娃”的開始，《明星大偵探》的路霸石告訴記者，找到這些被熱搜的恐怖娃娃是一個“一秒鐘結束的漫長故事”。一個道具總監(jiān)在淘寶上搜娃娃，復古娃娃，硅膠娃娃，娃娃玩具，天線娃娃人物，歐洲娃娃等關鍵詞，一直沒找到。坐在他旁邊的另一個導演突然開了竅，進了《會說話的寶貝》，最后買了一個讓網友徹夜難眠的恐怖娃娃。

在《博物館的美妙夜晚》中，嘉賓們在現場發(fā)現了一個扁平的金木板，上面沒有字，令人費解。找到鐵粉后，鐵粉被吹到木板上，木板上突然出現“古墓麗影，血死了”的字樣。這個道具在節(jié)目中取得了不錯的效果。

不過這個道具很難做。石匠們首先把最小的紐扣磁鐵按照圖紙的形狀鑲嵌在木板上，然后再蓋上一層木板。結果磁力太小，無法形成筆跡。后來用膩子粉在字形上反復刮，直到平整，澆上鐵粉，還是很難粘上。嘗試了多種方式，最后用特制的磁片切成字形，再刮涂一遍，使之完美呈現。

另一個例子是尸體NPC(非玩家角色)，它會出現在每個程序中。泥瓦匠首先會咨詢各方面的專業(yè)人士，仔細考慮并確認死亡時間、傷口大小、面積、方向、膚色、出血情況等。，從而保證劇本所要求的死亡方式的合理性和高度還原。

▲泥瓦匠做了燒焦的尸體

在節(jié)目錄制前一小時左右，NPC迅速進行了化妝、包扎傷口、血漿包扎和死亡模式恢復，然后最終版本由總導演、角色組、編劇等確認?！挥杏辛诉@樣一具“新鮮”的尸體，“狗頭偵探”薩貝寧的每一期“法律報告式”尸檢才能完成。

相比《讓我們穿越》對道具的嚴格要求，《明星大偵探》刻意打造“五十毛ps”，靈活運用網絡段子等搞笑細節(jié)，增加節(jié)目的“笑果”?！犊植劳{》中每個人物都有一瓶藥，瓶蓋上的不良反應寫著“小拳頭捶胸”；《子夜列車》乘客名單上其實有兩個乘客:黃鶴和嫂子；《公主嫁人》里鬼面公主爭寵的那本書叫《勾引大法》《秋宮圖》…。網友們渴望找到這些有趣的道具細節(jié)，嘉賓們增加了節(jié)目的趣味性。

節(jié)錄完去哪里？

制作耗時耗力耗錢的各種道具，

用了之后會去哪里？

▲“超腦”道具庫

《讓我們穿越吧》的執(zhí)行總監(jiān)張龍告訴記者，《讓我們穿越吧》的部分道具來自租賃，大部分是自己制作的。由于節(jié)目的特殊性，每期都是不同的朝代，道具很難重復使用，所以除了租借的道具外，大部分都是保留和收藏的。一些道具，如銀幣、硬幣等，如果驗證一致，會被重復使用。

▲《明星大偵探》里這個道具很容易重復使用

《明星大偵探》的主持人說，他們節(jié)目中的道具有40%是可以重復使用的，比如簡單的陳設、瓷器等舊東西，40%會被收藏起來。除了成本問題，一些道具被刻意保留，重復著之前故事的“?！?。比如《男鮮肉大戰(zhàn)》第一季，NZND有一個曲巢，而《周五見》第二季，涉及到NZND，就把這個曲巢拿出來作為細節(jié)的延續(xù)。

超腦中道具的重復使用率達到了30%左右。這得益于超腦專業(yè)科學的倉儲管理。超腦道具倉庫建立了完整的倉庫管理系統(tǒng)。當需要道具時，比如在軟件中搜索“小白表”，倉庫中所有小白表的位置和圖片都會顯示出來。這個系統(tǒng)大大提高了道具重用的效率。姜主任告訴記者:“現在我們有時會利用道具倉庫里現成的道具，比如道具墻、道具架，或者翻倒的道具，以及一些升降機械，然后利用這些道具對新項目進行綜合改造，這樣也可以大大節(jié)約成本。例如，數獨使用的玻璃在小蕓項目中被重復使用。”

“上帝道具”背后的90后工匠

綜藝節(jié)目中的“神”道具背后，

大自然隱藏著一群技藝精湛的工匠。

他們是什么樣的人？

▲超腦的微藻畫花了半年時間制作。

青春活力，天天笑的團隊

明星大偵探的道具組自稱“MG(簡稱芒果)山寨協會”。協會有15名成員，都是90后。工匠石說:“這是一個天天笑的團隊，全公司都能聽到我們的笑聲。說實話，道具組的構成大概就是“開車狂人”+屌絲+蘿莉姑娘+飲茶老干部+晚期強迫癥患者”。最重要的是我們還是某寶的資深買家+手工DIY高手。只要你想要，我們一定給你三天時間去找或者做。"

“MG山寨協會”會在現場每空個房間安排道具總監(jiān)，設計客房的生活道具，根據劇情需要制作線索道具。前期會和角色組對接。根據劇情設計線索，需要在后續(xù)階段將線索與后期組和外部拍攝組對接，完成每條線索的細節(jié)和房間道具的裝飾。

考證派，一個細節(jié)要翻十幾篇論文

《讓我們穿越》道具部分為三組:負責設置場景的美術組、制作道具的道具組、服裝化妝組。道具組由張國立御用美術師楊負責。在這樣一個有著濃厚歷史背景的節(jié)目組里，石匠們對歷史有著濃厚的興趣，經常向歷史顧問請教歷史問題。

道路大師大衛(wèi)·李(David lee)告訴記者她的變化:“我以前對歷史一點也不感興趣，我覺得它很無聊。但在這個節(jié)目里，我看到了很多老師，他們想都沒想就能說出這個朝代應該穿什么衣服，書寫的字體，錢幣上的銘文，古人通常是坐在室內還是跪在室內。我也看到了作者，為了驗證一個細節(jié)，找了十幾篇論文。在參與道具的準備和與這些道具老師朝夕相處的過程中，我感覺自己稍微打開了這部歷史杰作的一個小角落，真正為我打開了一個新世界。”

理學院成功地推進了水產養(yǎng)殖...

超腦道具組由60后總指揮官、80后總把關人、90后創(chuàng)新者組成。在這個高度科學化的節(jié)目影響下，很多道具導演變得越來越“追求”科學。比如最近讓觀眾大跌眼鏡的海藻畫，源自超級大腦幕后首席科學家在網上偶然看到一幅美麗的海藻畫。微小的海藻因為趨光性而逐漸聚集，形成人像，于是成功地為導演組“種草”。沒人想到這個看似藝術的道具，實驗了半年。超腦的導演們在第一季學會了玩魔方，在第二、三季愛上了快速計算，最后在第四季成功推進了“水產養(yǎng)殖”領域。“微型海藻畫”項目負責編輯兼總監(jiān)寫了半年厚厚的海藻養(yǎng)殖日記，記錄了遇到的問題、停機時間和解決方案。在最困難的時候，這個項目幾乎因為很多困難和預算超支而放棄。幸好他們堅持下來了。

最后，邊肖有話要說

國內綜藝已經進入“大道具時代”，各種節(jié)目組都在花大價錢搭建震撼人心的道具，甚至不惜從國外進口，視覺效果非常震撼。但與愿景形成鮮明對比的是空內容空洞和價值缺失。被網友譽為“良心道具”的關鍵在于，道具能夠與節(jié)目特色相結合，與節(jié)目內容相得益彰，甚至起到祝福的作用。

比如“超腦”道具科學嚴謹，“讓我們穿越”道具對歷史細節(jié)要求嚴格，“明星大偵探”道具的細節(jié)控制和幽默感配合各自節(jié)目的特點，既有視覺效果，又能和綜藝嘉賓產生化學反應，從而達到更好的綜藝效果。

由此可見，道具不精不糙不大不便宜，是制作人的本意。用心制作時，觀眾自然能分辨出節(jié)目的好壞，良心節(jié)目贏得了觀眾的好口碑。

感謝道具們的用心和堅持

讓我們相信，國產綜藝也有精品

新京報記者凌晨實習生李娜

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