諾貝爾文學(xué)獎得主揭曉了！

英國日本作家石黑一雄獲得了這個榮譽！

文學(xué)院獲獎的原因是

“誰，在具有巨大情感力量的小說中，揭示了我們與世界的杰出聯(lián)系感之下的深淵”。他的小說具有強大的情感力量，開啟了幻想地獄與現(xiàn)實世界的聯(lián)系。

當(dāng)?shù)貢r間2017年10月5日下午1點，瑞典斯德哥爾摩，瑞典文學(xué)院授予英國作家石黑一雄2017年諾貝爾文學(xué)獎。

按照慣例，諾貝爾文學(xué)獎在每年10月的第二個星期四宣布，通常在10月10日左右，有時宣布時間會因為瑞典文學(xué)院的評委對最終結(jié)果意見不一而推遲。所以2017年是近幾年諾貝爾文學(xué)獎公布最早的一年。今年的諾貝爾文學(xué)獎獎金為900萬瑞典克朗，約合人民幣740萬元，比去年的獎金多了100萬瑞典克朗。

石黑一雄:英國文學(xué)三大移民之一

石黑一雄1954年11月8日出生于日本長崎，1960年隨家人移居英國。先后畢業(yè)于肯特大學(xué)和東安格利亞大學(xué)，1982年獲得英國國籍。

1983年開始出版小說，主要作品有《山色》、《浮世繪者》、《漫漫長夜留痕》等。曾獲布克獎、大英帝國勛章、1989年法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章等多項大獎，與露西迪、奈保爾并稱“英國文學(xué)移民三杰”。

與其他少數(shù)民族作家不同，石黑一雄從未操縱過亞洲民族身份，卻以身為國際主義作家而自豪。他在英國長大，深受英國文化和傳統(tǒng)的影響。他逐漸把自己當(dāng)成一個地道的英國人，一個“年輕一代作家”的一員。

大英帝國的衰落和世界文學(xué)寫作重心的轉(zhuǎn)移，讓石黑一雄陷入了深深的自卑。然而，使他陷入文化身份邊緣化困境的核心因素不是他的社會背景和文學(xué)背景——自卑情結(jié)，而是他的個人背景——無根情結(jié)。

這種根深蒂固的不歸屬感影響著石黑一雄的語言:表面上他的文字平淡無奇，但實際上他在沉默中看到雷霆，很多情緒都被刻意壓抑和掩蓋。

起初，石黑一雄以日本的敘事方式寫英文小說，達到了人物仿佛會說日語的效果。之后他意識到應(yīng)該有一個可以超越翻譯的表達方式。石黑一雄在不斷地寫作，但在他的腦海里，他在不斷地進行著各種翻譯。

其實石黑一雄對現(xiàn)代日本幾乎一無所知。他心目中的日本印象一直是根據(jù)童年記憶構(gòu)建的，但現(xiàn)實中的日本卻發(fā)展迅速。作為一個小說作家，石黑一雄一直認為他應(yīng)該創(chuàng)造自己的世界，而不僅僅是復(fù)制現(xiàn)實世界。他只是在利用英國歷史或者日本歷史的背景來襯托一些自己內(nèi)心想要表達的思想。

“記憶”是貫穿石黑一雄創(chuàng)作的主題。

第一部小說《山景》，講述了日本寡婦子曰生活在英國的故事，影射了日本長崎的災(zāi)難和戰(zhàn)后恢復(fù)；《漂浮世界的畫家》通過一位日本畫家回憶參軍經(jīng)歷，探討日本國民對二戰(zhàn)的態(tài)度；《漫長的一天終將結(jié)束》的背景是戰(zhàn)后的英國，聽年邁的英國管家講述自己在戰(zhàn)場上的經(jīng)歷；《不舒服》講的是一個鋼琴家如何在一個不知名的歐洲小鎮(zhèn)上奮力按計劃演出的故事；《我這一代孤獨的雞》發(fā)生在20世紀(jì)初的上海，講述了一個私家偵探調(diào)查尋找失蹤父母的故事；《別讓我走》的主題是提供器官的克隆人...

前幾部小說都聚焦于個體記憶，但在《被埋葬的巨人》中，石黑一雄首先將寫作的主題設(shè)定在社會記憶和集體遺忘上，一系列的思想被埋在那些簡單而看似單調(diào)的文字下。

年輕時的石黑一雄

1986年，《漂浮世界的畫家》為石黑一雄獲得英國惠特伯里圖書獎，并首次獲得布克獎提名。這部小說通過一位日本畫家回憶他的軍事經(jīng)歷來探討日本國民對二戰(zhàn)的態(tài)度。1989年，《漫長的一天終將結(jié)束》獲得布克獎。石黑一雄的作品不多，但他的寫作風(fēng)格和風(fēng)格為他贏得了國際認可。

1995年，石黑一雄出版了《沒有安慰》，講述了一位著名鋼琴家在歐洲小鎮(zhèn)上表演的神秘經(jīng)歷。同年，他獲得切爾滕納姆文學(xué)藝術(shù)獎和大英帝國勛章。

1998年，石黑一雄被授予法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章。

2000年，石黑一雄出版了《我們這一代的孤兒》(上海孤兒)，講述了一個英國偵探對上海童年的調(diào)查之謎。獲得布克獎提名。2005年，石黑一雄出版了《別讓我走》，然后在90年代一躍而至英國，聚焦于一個培養(yǎng)克隆人的教育機構(gòu)里，男孩女孩追尋生命奧秘的故事。再次獲得布克獎提名。

石黑一雄的原著小說是以第一人稱寫的，細膩地刻畫了人物內(nèi)心世界的孤獨、壓抑、自欺和不安。雙重敘事策略在解構(gòu)敘述者的自我認同方面發(fā)揮了獨特的作用。在2015年的新作《被埋葬的巨人》中，石黑一雄試圖跳出以個人經(jīng)歷影射歷史的寫作框架。雖然人物的復(fù)雜性和深刻性可能會被相對削弱，但第三人稱和第一人稱敘事的并列和多種敘事的并存空減輕了讀者焦慮的推理無痕，中世紀(jì)古老簡潔的敘事語言創(chuàng)造了陌生化的審美意義。

《被埋葬的巨人》花了十年才完成。但是，不像很多備受期待的新文學(xué)作品，這并不是一部波瀾壯闊的史詩，它要講述的是長達一個世紀(jì)的篝火的故事；也不是對他個人經(jīng)歷的精心組合和重述。對于這個雄辯而感人的故事，作者自己給出的判斷是“寓言般的”。

《被埋葬的巨人》的故事發(fā)生在公元500年左右，在亞瑟王統(tǒng)治的英國，那是一個我們知之甚少的歷史時期。小說講述了一對老年夫婦想找回失去的記憶，但同時他們和鄰居似乎都有一種集體失憶。

男女主角阿克塞爾和比阿特麗斯被允許離開他們居住的村莊，踏上道路。一路走來，他們遇到了一群嗜血的精靈:一條曾經(jīng)兇殘，現(xiàn)在又老又弱的龍；充滿激情、復(fù)仇和激情的戰(zhàn)士；還有一個固執(zhí)的船夫，會把旅行者擺渡到像伊甸園一樣神奇的天堂。很快，他們從老加韋恩爵士(也就是加韋恩爵士和綠騎士中的加韋恩)那里了解到，龍的神奇氣息是這種記憶混亂的根源。

除了離奇的情節(jié)設(shè)置，石黑一雄稱他的小說為“擴大的隱喻”，討論了社會記憶是如何工作的:是一個國家試圖忘記一場戰(zhàn)爭，還是一對夫婦試圖回憶他們浪漫的第一次見面。

雖然個人記憶的復(fù)雜性在之前的許多作品中都有討論，但石黑一雄從未試圖在社會層面上直接面對記憶對我們的影響。他告訴《赫芬頓郵報》:“我希望人們能夠理解掌握記憶和欲望有多難?！?。“我想強調(diào)人類所處困境的復(fù)雜性。”

抽簽前，村上春樹

雙手操作已經(jīng)成為游戲公司廣受歡迎的諾貝爾獎

和往年一樣，人們關(guān)注的不是誰獲獎，而是村上春樹再次“與他同行”。

近十年來，村上春樹一直是諾貝爾文學(xué)獎的大熱門。從2010年開始，村上春樹每年都走在諾貝爾獎賠率榜的前列。文學(xué)愛好者和編書人都很看好他，他的粉絲每年都在準(zhǔn)備《如果拿了今年的獎該如何慶?！贰?/p>

村上春樹

對于游戲公司來說，諾貝爾獎不是科學(xué)盛宴，而是生意。各大博彩公司發(fā)行的賠率表，正成為媒體和吃瓜人士看到這一神秘大獎的窗口。

如果你一年四季都關(guān)注諾貝爾文學(xué)獎的勝算，你會發(fā)現(xiàn)今年的榜單和去年、前年甚至前年沒有太大的不同。村上春樹仍然是受歡迎的贏家

例如，今年賠率排行榜的前十名作家，“千年奔跑王”村上春樹就不用說了。o)、瑪格利特·阿特伍德、阿摩司·奧茲和阿杜尼斯都是老面孔。

對村上春樹本人來說，每年都是熱門文學(xué)獎，每年都錯過諾貝爾獎，肯定是無奈又沮喪。

他在今年1月出版的新書《我的職業(yè)是小說家》中寫道:“有一次我競選失敗，很多人跑來看我，說‘這太可惜了’。但是你下次一定可以得獎。請把下一部作品寫好！'不知道怎么回答。

每個人心中最好的村上春樹不一樣

村上春樹在日本、中國、亞洲乃至全世界的知名度是毋庸置疑的。

村上春樹29歲開始寫作，他的第一部作品《聽風(fēng)》獲得日本新人獎。他的《青春三部曲》(《聽風(fēng)》、《1973年彈球》、《尋找羊的冒險》)、《海邊的卡夫卡》、《跳舞》、《1Q84》等作品深受讀者喜愛。

第五部小說《挪威的森林》出版于1987年，2010年在日本售出1000萬冊。國內(nèi)簡化版2004年銷量786萬冊，引發(fā)“村上現(xiàn)象”。

村上春樹是一名跑步運動員，每天跑10公里，已經(jīng)跑了30多年，每年至少參加一次全程馬拉松。

村上春樹的經(jīng)典作品讓愛他的讀者很難統(tǒng)一回答他的代表作。讀者對村上春樹的喜愛也略有不同。

說起村上春樹最好的作品，知乎網(wǎng)友@海賊溫柔給出了和大多數(shù)人不一樣的答案:“作為一個跑步者，我能不能說一句“我談跑步談什么”？它不是小說，但它是最真實的村莊。”

2017年2月24日，村上春樹發(fā)布了他的新書《七年后殺死騎士團長》，揭露了日本侵略者的暴行。在接受《朝日新聞》、《讀賣新聞》、《每日新聞》等多家日本主流媒體采訪時，他表示，試圖忘記或改變歷史是錯誤的。作為一名小說家，他希望通過講故事來面對現(xiàn)實。

日本讀者搶購《殺死騎士團長》。來源:Xinbao.com

粉絲:村上春樹不再需要獎項來證明自己

以前有句諺語:村上春樹的諾貝爾，小李子的奧斯卡。

在奔跑了22年之后，2016年，萊昂納多·迪卡普里奧的《小李子》終于以《歸來》中的第一個奧斯卡獎得主贏得了小金人。

蕭終于實現(xiàn)了自己的夢想，但村上春樹的諾貝爾獎之路似乎每年都要走到盡頭，但總是很遙遠。也許，明年這個時候，他又會上頭條，繼續(xù)“陪他跑”。

然而，“文學(xué)獎勝于文學(xué)”。還有很多大師沒有獲得諾貝爾獎，他們的作品在后人心中依然紅極一時，魅力不減當(dāng)年。

無論你是否獲獎，村上春樹在我們心中的地位都不會改變。正如一位粉絲所說:“村上春樹不再需要獎項來證明自己。”

那些年的“意外”和“遺憾”

自1901年以來，諾貝爾文學(xué)獎授予了100多位杰出作家，稱贊他們“創(chuàng)作了最具理想傾向的作品”。然而，在100多年的歷程中，諾貝爾獎不可避免地會遇到許多“意外”和“遺憾”。

數(shù)據(jù)地圖:鮑勃·迪倫，美國民間藝術(shù)家，2016年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。

驚喜:不想拿文學(xué)獎的歌手不是好詩人？

2016年諾貝爾文學(xué)獎授予美國民間藝術(shù)家鮑勃·迪倫。評委們把他比作像荷馬一樣的“活著的最偉大的詩人”，認為他“在偉大的美國歌曲傳統(tǒng)中創(chuàng)造了一種新的詩歌表達”。他的歌甚至被評委譽為“耳朵的詩”。

戴著“桂冠”的男人，突然從一個作家變成了歌手。諾貝爾獎委員會的這個決定真的很讓人吃驚。有評論說評獎委員會的決定只是為了“討好群眾”。蘇格蘭小說家威爾士說:“我是迪倫的粉絲，但是音樂和文學(xué)很不一樣，我很生氣?！?/p>

盡管存在爭議，但瑞典文學(xué)院常任秘書丹尼爾斯(Danius)表示，文學(xué)獎委員會成員對將該獎項授予迪倫的看法“極其一致”?！暗蟼愊碛信枷竦匚?。他對當(dāng)代音樂影響深遠?！?/p>

其實這已經(jīng)不是第一次諾貝爾文學(xué)獎被“意外”了。1953年，文學(xué)界的另一個“局外人”丘吉爾曾獲得諾貝爾文學(xué)獎。獲獎的原因是“因為他在描述歷史和傳記方面的造詣，也因為他為高尚的人的價值辯護的精彩發(fā)言”。

此外，諾貝爾獎原則上不能授予死者，但文學(xué)獎有一個例外:1931年，它被追授給已故的瑞典作家埃里克·阿克塞爾卡爾費爾德(Eric Axelkalfeld)。這位瑞典詩人是瑞典文學(xué)院(Swedish Academy)的成員，該學(xué)院是頒獎晚會，他去世前曾多次獲得諾貝爾文學(xué)獎提名。

遺憾:文學(xué)史上閃亮的諾貝爾獎

數(shù)據(jù)地圖:諾貝爾獎頒獎典禮。

每年頒發(fā)諾貝爾文學(xué)獎時，都不可避免地要討論“諾貝爾獎的遺產(chǎn)”。從托爾斯泰、易卜生、哈代、契訶夫、卡夫卡、高爾基、左拉、喬伊斯等著名文學(xué)人物，到現(xiàn)在仍活躍在賠率排行榜上的眾多當(dāng)代著名作家，在這些“珠子”中，除了經(jīng)常被提及的村上春樹，還有米蘭·昆德拉。

上世紀(jì)末，米蘭·昆德拉以其生命中不可承受之輕而聞名于世，在許多國家引發(fā)了一次又一次的昆德拉熱。昆德拉曾多次獲得國際文學(xué)獎項，成為廣受歡迎的諾貝爾文學(xué)獎候選人，但至今未被授予這一光環(huán)。

另一個公認的諾貝爾獎“遺產(chǎn)”是以色列作家奧茲。自20世紀(jì)60年代以來，奧茲出版了許多小說，這些小說被翻譯成50多種語言。曾獲德國歌德文化獎、西班牙語世界最具影響力的阿斯圖里亞斯王子獎、弗朗茨·卡夫卡獎等多項大獎。

此外，被稱為“文學(xué)的活神話”的美國作家菲利普·羅斯和中國詩人北島經(jīng)常被認為是獲得諾貝爾獎的熱門人選。然而，由于2016年諾貝爾文學(xué)獎剛剛授予美國人，而中國作家莫言五年前獲得諾貝爾獎，他們的“珍珠遺產(chǎn)”可能會延續(xù)下去。

但是，“文學(xué)不如文學(xué)”，他們的作品在后世還是很受歡迎的。

在過去的十年里，他們獲得了諾貝爾文學(xué)獎

從1901年到2016年，諾貝爾文學(xué)獎已經(jīng)頒發(fā)了109次，113位作家獲得了這一榮譽。以下是近十年獲獎作家及其代表作品。他們的作品具有超越時代的永恒價值。

2016年

獲勝者:鮑勃·迪倫

代表作:《像一塊滾石》《答案隨風(fēng)飄蕩》

獲獎原因:為偉大的美國歌曲傳統(tǒng)帶來了全新的詩意表達。

2015

獲勝者:svetlana alexievich(女)

杰作:切爾諾貝利記憶:核災(zāi)難口述史

獲獎原因:各種聲音的作品，記錄我們時代苦難與勇氣的豐碑。

2014年

獲勝者:帕特里克·莫迪亞諾

代表作:《黑店街》《明星廣場》《青年咖啡館》

獲獎原因:他用記憶的藝術(shù)展示了人類最艱難的命運和德國占領(lǐng)時期人們生活的世界。

2013年

獲勝者:愛麗絲·芒羅(女)

代表作:《快樂皮影舞》《逃離》

獲獎原因:當(dāng)代短篇小說大師。

2012年

獲勝者:莫言

代表作:《紅高粱》、《胸臀》、《蛙》

獲獎原因:將民間故事、歷史、當(dāng)代社會與幻覺現(xiàn)實主義寫作手法相結(jié)合。

2011年

獲勝者:托馬斯·特蘭斯特勒默

代表作:《十七首詩》和《路上的秘密》

獲獎原因:通過濃縮透徹的圖像，為我們提供了一種新的現(xiàn)實方式。

2010年

獲勝者:馬里奧·巴爾加斯·略薩

代表作:《綠房子》《世界末日之戰(zhàn)》《城市與狗》

獲獎原因:詳細描述了權(quán)力結(jié)構(gòu)，對個人反抗、反抗、失敗進行了犀利的記述。

2009年

獲獎?wù)?herta mueller(女)

代表作:《呼吸鐘擺》《河水奔流》《行走的邊界》《狐貍是當(dāng)時的獵人》

獲獎原因:它把詩歌的簡潔和散文的率真結(jié)合在一起，描寫了那些一無所有，沒有寄托的人的處境。

2008年

獲勝者:勒·克萊齊奧

代表作:《戰(zhàn)爭》

獲獎理由:展現(xiàn)新的起點，詩意的冒險，感官的狂喜；作為一個探險家，他發(fā)現(xiàn)了隱藏在主流文明底層和外部的人性。

2007年

獲勝者:多麗絲·萊辛(女)

杰作:金色筆記本

獲獎原因:她用懷疑、熱情和想象的力量審視一個分裂的文明，她的作品就像一部女性經(jīng)歷的史詩。

2006年

獲勝者:奧爾罕·帕慕克

代表作:《我的名字叫紅》

獲獎原因:在尋找故鄉(xiāng)憂郁的靈魂時，在文化碰撞與融合中發(fā)現(xiàn)了新的符號。