近日，“中國人民大學(xué)博物館三樓展廳舉辦了“現(xiàn)代筆墨語言與筆墨”專題展，展出了的16幅經(jīng)典作品和齊白石、黃、、李可染等畫家的作品集。姜寶林出生在一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，師從顧坤波、陸、陸三人。1981年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院景觀研究班，李可染研究生。

姜寶林1981年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院園林研究班，是李可染的研究生。

一位評論家用一句話評論了他作品的最大特點(diǎn)。面對姜寶林的作品，我們的研究和理論可能會滯后。

姜寶林的創(chuàng)作是中西藝術(shù)元素難以想象的融合，不僅受到中國繪畫前輩的影響，也受到西方印象主義的影響。印象派大師梵高和莫奈在他的文字中經(jīng)常被提及。

姜寶林，山東平度人，有山東人的氣魄和氣度。雖然他今年74歲了，但他仍然沒有看到白發(fā)。他精神飽滿，談吐敏捷。不僅走得快，想得也快。在展覽現(xiàn)場，姜寶林大膽提出當(dāng)代中國畫要適應(yīng)現(xiàn)在的時(shí)代，時(shí)代變了，評判中國畫的標(biāo)準(zhǔn)也要變了。對于傳統(tǒng)藝術(shù)，他從現(xiàn)代的角度對其進(jìn)行篩選、強(qiáng)化、放大，最終匯聚成自己的風(fēng)格。姜寶林說:“變革者誕生，變革者被淘汰，守護(hù)筆墨是我的目標(biāo)，走向現(xiàn)代化是我的最終目標(biāo)?！?/p>自信以前輩作品參照

這次展出的很多作品都是規(guī)模宏大、氣勢磅礴的現(xiàn)代水墨。比如姜寶林2011年創(chuàng)作的《西域暮色》就是一部寬1.45米，高3.67米的杰作。

但是，他一進(jìn)展廳第一面墻，那五件作品就不是他做的，都是他占有的。他自信地說:“我選擇這些畫，只是想給你一個(gè)參考。它們是我的老師和我的老師畫的?！?/p>

第一個(gè)是黃的作品，這次展覽大家最關(guān)注的話題之一是黃對創(chuàng)作中水墨語言的影響。這幅畫是黃在89歲時(shí)畫的。他的眼睛不好。這是最嚴(yán)重的白內(nèi)障，但卻是最好的。后來他睜開眼睛以后，就畫不出這個(gè)了?！?/p>

姜寶林指著這些畫，依次介紹它們。第二部是齊白石的作品，創(chuàng)作于他96歲的時(shí)候?！八狼耙荒戤嫷模浅７浅：?，因?yàn)槲覀兛吹搅怂郧暗淖髌贰２皇沁@種畫法，我一定要贏，一定要拿它當(dāng)包?！?/p>

第三張圖是姜寶林的導(dǎo)師李可染的作品?！包S、齊白石都是李可染的老師，李可染是我的老師。我是1981年進(jìn)中央美院讀他研究生的時(shí)候畫的。我覺得這幅畫是他筆下人物中最好的。”

第四幅是著名畫家潘天壽1946年創(chuàng)作的經(jīng)典作品。從姜寶林的角度來看，這幅畫的氣勢、風(fēng)格和引人注目的張力都得到了充分的展示。第五幅畫是大學(xué)教師、著名畫家陸先生畫的?！澳菚r(shí)候，我剛剛粉碎了四人幫。我立即去上?？赐?。他為我畫了這幅畫作為紀(jì)念?！?/p>

展覽中還有一幅書法作品，是他的書法老師、大書法家陸先生所作。在姜寶林看來，書法和繪畫不僅是同源的，而且首先，要學(xué)會繪畫，你必須寫好字。沒有扎實(shí)的書法基礎(chǔ)，繪畫就會失去內(nèi)涵，成為無源之水，無本之木。對于傳統(tǒng)的筆墨，我們要努力，要傻逼。筆墨技巧越全面，技巧越深越好。沒有筆墨技巧的作品蒼白、膚淺、沒有內(nèi)涵。

“20世紀(jì)60年代初，我在浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院)學(xué)習(xí)風(fēng)景歷史。70年代末，我在中央美術(shù)學(xué)院風(fēng)景研究生班讀李可染先生的研究生。有幸被前輩親自教導(dǎo)。當(dāng)時(shí)，我對黃和石魯?shù)乃囆g(shù)進(jìn)行了深入的研究，深刻地認(rèn)識到筆墨的奧秘不是一朝一夕可以達(dá)到的。筆墨手段越多，創(chuàng)作自由度就越大空”姜寶林說。

這次在姜寶林的展覽重點(diǎn)是傳統(tǒng)與創(chuàng)新，筆墨與現(xiàn)代，傳統(tǒng)的筆墨技巧是必不可少的?！叭缃瘢S著生活節(jié)奏的加快和競爭的激烈，人與自然的關(guān)系也發(fā)生了變化。

姜寶林說，現(xiàn)代意味著新概念、新意境和新形式，這是世界萬物的運(yùn)行規(guī)律，也是筆墨語言的演變規(guī)律。

現(xiàn)在是現(xiàn)代社會，工業(yè)社會，網(wǎng)絡(luò)社會。難道一定要營造那些古來失意文人的意境，他們是小橋流水，凄涼荒誕，不吃煙火？姜寶林大膽指出，在小農(nóng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，當(dāng)交通落后時(shí)，全景山水畫就贏得了人們的青睞。如今，表現(xiàn)性的作品成為了當(dāng)下的審美需求，強(qiáng)烈、震撼、緊張、有沖擊力的作品成為了他的審美追求。

“在我?guī)资甑乃囆g(shù)實(shí)踐中，我一步步走到了現(xiàn)在，不斷吸收前人的影響，包括西方的和現(xiàn)代的?！苯獙毩终f，一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品必須反映那個(gè)時(shí)代的審美心理。所以時(shí)代變了，觀念變了，意境變了，筆墨語言也變了。縱觀國內(nèi)外的人，都是先更新觀念，再帶來繪畫上的創(chuàng)新。

他從“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“變者生，變者滅”等哲學(xué)方法論方面，以及現(xiàn)代生活、觀念、形式的變化，闡釋了自己的“現(xiàn)代需要”?！艾F(xiàn)代就是要有新的思想、新的意境、新的形式、新的筆墨語言。”

姜寶林說，現(xiàn)代意味著新概念、新意境和新形式，這是世界萬物的運(yùn)行規(guī)律，也是筆墨語言的演變規(guī)律。