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慢慢走向妝容，王豎軸豎軸絲書色豎83.8厘米橫30.1厘米浙江省博物館珍藏

王書谷，生于1649年，卒年不詳。清代畫家。原串字，無自，魯公，一為鞏俐，一為方圍布，一為文圍布，后為李元?dú)q，慈朱軍，蕭藝先生，浙江仁和(今杭州)人。工人寫人物，筆法出自陳洪綬。他們的衣服既漂亮又古雅。傳世作品有《學(xué)士校書圖》、《得胡琴圖》、《烹茶圖》、《人圖》。在這張照片中，一位女士裹在斗篷里，一只手支撐著她，另一只手拿著扇子。婷婷娜娜慢慢地走著，回頭看，好像被什么東西吸引了。背景里什么都沒有，但通過人物的服飾和動(dòng)態(tài)，反映出清晨清露，涼風(fēng)中微微一動(dòng)的感覺。用一只又圓又細(xì)的筆，你就得到陳老蓮的筆意。圖片上方是另一位清代畫家張庚的一首詩。

李清照崔交錯(cuò)軸絲畫像，縱56.7厘米，橫56.8厘米。收藏于北京故宮博物院

崔錯(cuò)了，生卒年月不詳，人物如九。一個(gè)是香洲，三韓(今內(nèi)蒙古喀喇沁旗)人。曾官也知道同樣的事情。工人，淑女，擅長畫像，焦秉貞宗法制，受西方宮廷法律影響，彩繪精美，風(fēng)格婉約。還能畫梅子。和丁煌友好相處，經(jīng)常和他合作。此圖為北宋詞人李清照。畫中描繪李清照淡妝素衣，倚著奇石而坐，右手托腮，左手觸膝，默然若有所思。人物刻畫細(xì)致，服裝造型流暢自然，線條流暢細(xì)致；奇石是用筆染的，草繪的。背景沒有墨水，大片空是白色的，反映出一種空虛空的感覺，孤獨(dú)，沒有主人?？梢杂煤唵蚊髁藖硇稳荩黧w突出。作者學(xué)習(xí)焦秉珍的繪畫方法，擅長肖像畫，風(fēng)格優(yōu)美，在表達(dá)人的思想方面有獨(dú)特的特點(diǎn)。這幅畫是它的優(yōu)秀作品之一。

小莊文皇后袍匿名，豎軸絲版設(shè)色，豎155.5 cm，橫116.8 cm。北京故宮博物院收藏

孝莊文后，名伯Xi姬姬姬特，生于明朝萬歷年間(1613年)。1625年2月，被愛新覺羅努爾哈赤八子皇太極錄用。崇德元年(1636年)改元，五宮合建，封為永福宮莊妃。順治元年，被尊為圣母太后。清初，順治、康熙參政多年。圖中，孝莊文后身著華麗的服飾，端坐在寶座上，莊嚴(yán)而威嚴(yán)。臉吸收了西方繪畫技法，立體感強(qiáng)，而鳳椅和地毯沒有采用焦點(diǎn)透視。筆觸細(xì)膩，色彩豐富，是肖像畫的杰作。

福豐地圖武秋畫冊帛書顏色豎26.5厘米橫23.6厘米南京博物院收藏

“桂風(fēng)”是指陜西及其周邊地區(qū)的民俗風(fēng)情，作者畫了許多具有生命氣息的作品。這里我選兩幀，其中一幀是《八月剝棗》，描寫幾個(gè)農(nóng)婦在打棗的場景。人物有老有少，姿勢有動(dòng)有靜，充滿情趣。第二個(gè)是《縫紉圖》，幾個(gè)女士按案圍坐，手中飛針，縫制衣服，服飾華麗，環(huán)境優(yōu)雅。兩幅圖中的人物姿態(tài)自然，線條輕薄，色彩淡雅，背景筆廣泛。

月亮和清朝的地圖顯示了陳美的絲綢。顏色縱向37 cm，橫向31.8 cm。北京故宮博物院收藏

陳美的出生和死亡日期不詳。字東哉，號點(diǎn)倫，號知沃頭托，婁縣(今上海松江)。康熙、雍正年間拜內(nèi)廷，擔(dān)任官職。他的作品以山水、人物為主，追求宋元，有傳統(tǒng)技藝，采用西方方法。他的山水人物都準(zhǔn)備好了，筆也很精致。傳世作品有《清明上河圖》、《烏鴉飛馬養(yǎng)生圖》、《月亮曼青游圖》等。這張專輯里有12幅畫，描繪了名妓尋梅，賞花，吟詩，賞月。每一對開本都有梁的七言律詩，更為詩情畫意。精工筆法，清麗飄逸，名媛淑女，西方漸暈，用于面部刻畫。她是陳人物畫的代表作。選圖四張，一張是《賞月下梅》，一張是《秋院觀繡》，第三張是《青桐聚溪》，第四張是《游湖賞蓮》。畫中人物比例勻稱，動(dòng)感自然，衣服線條流暢。不同的地方有不同的風(fēng)景。大部分的石頭都是用折疊筆寫成正方形的，邊界畫的技法非常優(yōu)秀。

雙影圖余支釘豎軸絹本彩色縱136厘米橫56厘米清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏

虞(1647-1716)，字尚吉，江都(今江蘇揚(yáng)州)人，人。康熙皇帝供奉他的皇宮。擅長畫小人像、山水、花鳥，蘭英當(dāng)過幼師，后出入宋元。他的大部分畫像都是素描式的，美麗而古雅，還有很多名人的小畫像。傳世作品有《王易居圖》、《王世貞宋骨圖》、《喬三好圖》、《女樂圖》。這幅畫以細(xì)致的筆觸描繪了兩個(gè)仙女優(yōu)雅精致的姿態(tài)。圖中人物使用的線條多為鐵線，細(xì)而有力。細(xì)節(jié)描寫很精細(xì)，色彩淡定美觀，沒有沉重感。筆法細(xì)膩，人物形象生動(dòng)。

喬的三幅好畫于卷紙彩色36.5厘米豎107.1厘米橫南京博物院藏

這幅畫主要表現(xiàn)的是學(xué)者喬的生活情趣。畫中，喬坐在沙發(fā)上，書案后面的書堆積如山；左邊是三個(gè)女樂手在演奏，右邊是他的妻子和女仆端著一甕新酒。書、酒、女樂象征著書、酒、樂的“三好”，充分展示了主人公奔放、不拘一格的個(gè)性。喬的臉是用肖像法畫的，細(xì)膩，有肖像效果。女士鋼筆也很整潔漂亮，體現(xiàn)了作者的另一種優(yōu)雅風(fēng)格。

華清洗浴地圖康濤縱軸絲書彩色縱120厘米橫66厘米天津美術(shù)館收藏

這張圖的標(biāo)題是楊貴妃的洗澡。圖中楊貴妃云鬢散漫，身披薄紗。兩個(gè)小丫頭端著香水，后面跟著她們。字用工整工整的筆，有庭院的風(fēng)格。線條是用鐵線畫的，線條流暢，圓潤，優(yōu)雅。顏色很講究，體現(xiàn)出不同面料的質(zhì)感。人物造型準(zhǔn)確，用筆細(xì)致，但不媚俗。

三娘子的康濤立軸絲圖無色，大小不詳。首都博物館收藏

三娘子是蒙古韃靼部的女首領(lǐng)。萬歷十五年，被明政府封為中順夫人。他與三代領(lǐng)導(dǎo)人共度一生，掌握部落軍政大權(quán)二十余年，積極與明政府修好，使兩族最終停止戰(zhàn)爭，互開貢市，促進(jìn)蒙漢兩族經(jīng)濟(jì)文化交流，受到明政府的高度重視。圖中三娘子長相清秀，體態(tài)端莊，身著漢人服飾，似乎是個(gè)大家閨秀。眉宇間略顯憂郁，但眼神果斷堅(jiān)定。畫面沒有背景，讓人物感覺更加呼之欲出。線條流暢，筆畫簡潔，造型生動(dòng)，是一幅優(yōu)秀的人物畫。

首都博物館收藏的康濤縱軸彩色縱136.7厘米、橫67厘米的仙木地圖帛書

從這張圖的標(biāo)題來看，“聽民所囚，以村為公?？梢酝茢?，這是賢惠的母親給即將離家的兒子的指令。畫家以高超的筆法，生動(dòng)地描繪了賢惠的母親嚴(yán)肅的訓(xùn)誡卻隱含著離別的悲傷，兒媳恭敬的站立和對丈夫的眷戀，兒子恭敬的傾聽卻猶豫著要不要離開。人物在構(gòu)圖上呈對角線排列，兩眼低垂或相互凝視，表現(xiàn)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。布景箱、床和屏風(fēng)形成一種由近及遠(yuǎn)的層次感。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩清淡，藝術(shù)感染力強(qiáng)。

熊圖解郁街區(qū)金鼎標(biāo)縱軸紙?zhí)籽b彩色縱150厘米橫75厘米北京故宮博物院收藏

這幅畫是根據(jù)韓和劉翔的《列女傳》改編的，展示了馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子。有一次他和皇帝一起看戰(zhàn)斗獸，熊跳出了獸圈，左右侍從都驚訝的離開了。馮婕妤不怕危險(xiǎn)，擋住了熊。畫中以工筆為主色。筆法流暢渾厚，人物動(dòng)作神態(tài)細(xì)膩，服裝線條細(xì)致浮沉。描述了熊從動(dòng)物圍欄里出來的那一瞬間，在場的每個(gè)人都驚恐的躲開了，只有解玉毫不猶豫的走下平臺攔住了熊，非常生動(dòng)。平臺、斜巖、草坪、楊柳，靈動(dòng)矯健，樹葉被精細(xì)著色，繪有藍(lán)色花朵。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有生活感。

荷塘酷圖金廷標(biāo)的軸絲本縱向56.9 cm，橫向65.1 cm上色。上海博物館收藏

此圖寫的是唐杜甫五律兩首詩之一的詩“陪貴胄，張八狗，帶妓乘涼夜遇雨”。原詩中有“竹葉客深，荷花潔，乘涼。公子調(diào)冰水，美人雪蓮絲。圖中景色與詩詞一致。筆墨精細(xì)，文字動(dòng)感閑適，褶裥用濃墨勾住，略似折筘之法，筆法流暢；風(fēng)景素雅。石頭是用小斧頭砍的，顏色飽滿，層次豐富，別具一格。

連生桂紫涂冷梅豎軸絲無色縱95.5厘米橫43.5厘米清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏

冷梅，生卒年月不詳。紀(jì)琛出生于膠州(今山東交縣)。他在焦秉貞學(xué)畫，康熙后期入朝。他擅長畫人物、仕女、亭臺樓閣。畫風(fēng)細(xì)膩，色彩豐富。傳世之作有《長生圣書》、《連生鬼子圖》。這是一幅寓意畫，由月桂樹、女人手中的荷花、蘆笙、膝下的孩子組成。人物的刻畫非常細(xì)致，用線條和色彩做了標(biāo)記。女人的愛戀快感和孩子活潑可愛的狀態(tài)非常準(zhǔn)確。

萬范仕女圖敏貞縱軸紙墨水筆縱113.8厘米橫45.9厘米收藏于上海博物館

閔真，生于l730年，卒年不詳。子正齋，江西南昌人，漢陽人。擅長山水、寫意、工筆人物畫。風(fēng)景寫得很有魅力，對巨然來說很有趣。畫人物，筆墨，流暢的服裝線條，挫折都有方法。也工作密封切割。傳世作品有《萬樊氏詩圖》、《八子觀燈》、《蛤蟆仙圖》等。這張圖中的女士們精致細(xì)膩，表現(xiàn)出一種夏日里疲憊困倦的氣息。軀干的老潘秋和曲線交叉相襯的女子的迷人身姿，構(gòu)成了一個(gè)新穎別致的圖案，刻意刻畫了女子輕舞萬帆的多情狀態(tài)。從圖中可以窺見當(dāng)時(shí)人們對女士的審美興趣。敏貞傳世的人物畫大多是粗放型的寫意。這幅畫是作者50歲時(shí)寫的一幅風(fēng)格優(yōu)美的精品。