今日，由上海文廣演藝集團(tuán)、上海木偶劇團(tuán)出品的人偶舞臺(tái)劇《最后一頭戰(zhàn)象》登臺(tái)國家大劇院。舞臺(tái)上大大小小數(shù)頭等比例制作的偶“象”，成為舞臺(tái)上當(dāng)之無愧的焦點(diǎn)。

木偶劇《最后一頭戰(zhàn)象》講述了傣族小村寨打洛，人和象之間的和諧共處。少年波農(nóng)丁與同伴昆歌嬉戲玩耍時(shí)，無意間解救了被鐵釘困住的小象噶羧，因此取得了野象的信任。但平靜的生活很快被戰(zhàn)爭打破，村民和野象之間的關(guān)系也一度陷入危機(jī)。駐守打洛的國軍團(tuán)長下令捕捉80頭野象集中訓(xùn)練，組建了一支“戰(zhàn)象”軍隊(duì)來抵御日寇。在戰(zhàn)象的幫助下，打洛軍民成功擊退了日軍，但80頭戰(zhàn)象卻在激烈的戰(zhàn)斗中幾乎全部中彈身亡。村民們?yōu)殛囃龅膽?zhàn)象立“百象冢”，感念戰(zhàn)象用血肉之軀贏得的勝利。波農(nóng)丁和噶羧都在這場戰(zhàn)爭中活了下來，而昆歌卻犧牲在前線。26年后，當(dāng)噶羧即將走到生命盡頭，波農(nóng)丁帶著它再次回到象冢邊，彌留之際回憶起動(dòng)蕩的年代里那些辛酸的過往。

何念導(dǎo)演介紹：“《最后一頭戰(zhàn)象》改編自沈石溪的兒童文學(xué)作品，這個(gè)故事最打動(dòng)我的，是關(guān)于生命的探討。經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的老象跟與它一同長大的少年，穿越雨林逐漸走向象冢，做最后的告別，非常觸動(dòng)人心。我想通過他們的經(jīng)歷，讓大家重新思考關(guān)于生命、關(guān)于動(dòng)物和人類之間的特殊關(guān)系。”

《最后一頭戰(zhàn)象》劇照。

據(jù)了解，上海木偶劇團(tuán)的設(shè)計(jì)和演繹團(tuán)隊(duì)前期親赴西雙版納，與大象親密接觸，觀察大象的情緒、表情和動(dòng)作，反復(fù)練習(xí)。舞臺(tái)上的戰(zhàn)象采用高科技和傳統(tǒng)制偶技藝，幾乎完全按照亞洲象等比例設(shè)計(jì)，制作成高達(dá)3.2米的巨型象偶。木偶設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在材料、結(jié)構(gòu)、內(nèi)部、比例、平衡、運(yùn)動(dòng)方面潛心研究，“戰(zhàn)象”外形也歷經(jīng)多次修改，以碳纖維、鋁合金、鋼材料、藤條不同材質(zhì)針對(duì)身體不同表演區(qū)間進(jìn)行，并對(duì)大象的肌肉、骨骼、運(yùn)動(dòng)及結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，包括耳朵厚度，肌肉走向、皮膚紋理在燈光映襯下栩栩如生，使其走到臺(tái)前足以“以假亂真”。操偶師要在沒有任何語言和眼神交流的前提下默契配合，形成頭部與軀體的聯(lián)動(dòng)。承重最重的操偶師肩膀甚至要承擔(dān)上百斤的重量。

《最后一頭戰(zhàn)象》劇照。

《最后一頭戰(zhàn)象》不僅挑戰(zhàn)了中國傳統(tǒng)制偶技術(shù)和舞臺(tái)制作極限，還融合了現(xiàn)代多媒體影像技術(shù)，以電影拍攝手法營造的恢弘大氣水墨質(zhì)感的視覺呈現(xiàn)，磅礴震撼又意境悠遠(yuǎn)的音樂效果給觀眾帶來驚喜。舞臺(tái)上傾瀉的“大雨”更是令人驚艷，連同一幕幕震撼感人的畫面完美契合，將演出推向高潮。據(jù)悉，《最后一頭戰(zhàn)象》演出持續(xù)至13日。