根據(jù)小說(shuō)《紅顏》改編的電影《做頭》，是很多人認(rèn)識(shí)上海女作家唐穎的開(kāi)始。近日在上海作協(xié)舉辦的唐穎作品研討會(huì)上，原著者唐穎卻直言，“看到海報(bào)就不想看這部電影，氣得半年不想和導(dǎo)演說(shuō)話”。

唐穎擅寫上海都市生活，擅長(zhǎng)描寫都市女性的生活、情感、心理與命運(yùn)，忠實(shí)于自己作為女性的人生體驗(yàn)。對(duì)于上海，對(duì)于都市，她想抓住“轉(zhuǎn)瞬即逝”的時(shí)代感覺(jué)，城市的改變總是在毫無(wú)察覺(jué)中突然而至。對(duì)于《做頭》的改編，唐穎認(rèn)為，最失敗之處在于簡(jiǎn)化了男女之間的曖昧關(guān)系?！蹲鲱^》里由關(guān)之琳飾演的女客人“愛(ài)妮”和霍建華飾演的發(fā)型師“阿華”之間的交往，其實(shí)也包含著作家對(duì)于時(shí)代最強(qiáng)烈感受一面的抒發(fā)。在那個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)奔涌而來(lái)的年代，“愛(ài)妮”本來(lái)很有優(yōu)越感，覺(jué)得自己有錢，可以洗頭，但沒(méi)想到別的女顧客、那些“金絲雀”們，一給小費(fèi)就是100元，而她只能給5元，那一瞬間，她覺(jué)得很自卑?！皭?ài)妮”和“阿華”的交往，其實(shí)是經(jīng)過(guò)很復(fù)雜的心理過(guò)程的，而不是電影所簡(jiǎn)化的男女關(guān)系。

在評(píng)論家、學(xué)者陳建華看來(lái)，唐穎的小說(shuō)是充滿年代感的，比如創(chuàng)作于2000年的《冬天我們跳舞》，是上世紀(jì)70年代的典型寫照。在改革開(kāi)放40年之際重讀，特別有一種乍暖還寒的感覺(jué)。唐穎的小說(shuō)也有相當(dāng)?shù)臅r(shí)空感，從上海出發(fā)，由于她自身的海外經(jīng)歷而具有全球化的展示。比如2017年出版的《上東城晚宴》，講述的是一個(gè)奮斗在紐約的華人藝術(shù)家的故事，而這個(gè)故事在唐穎心中發(fā)酵十年，書中在紐約生活著的藝術(shù)家們光芒四射，他們有著任何人都向往的璀璨奪目的生活，然而這背后的意味，并非每一個(gè)人都能體會(huì)。他們是在這個(gè)光鮮亮麗又冷酷無(wú)情的城市里努力生活的你我他，為了生活與夢(mèng)想，拼盡了最后一分力氣，但是命運(yùn)的力量只能讓人順?lè)??！疤品f以自己的上海生活經(jīng)驗(yàn)作為出發(fā)點(diǎn)，充分調(diào)動(dòng)自己的生活積累，從某種意義上來(lái)說(shuō)，她的寫作屬于一種知識(shí)分子的寫作，對(duì)于歷史、對(duì)于文化的反思非常明顯，但另一方面，從總的類型來(lái)說(shuō)，她的小說(shuō)又基本是言情小說(shuō)，無(wú)非是男男女女，感情的糾葛和命運(yùn)的沉浮。言情小說(shuō)是不太好寫的，因?yàn)閻?ài)情故事的套路太多了，但大家一致公認(rèn)的是，唐穎講故事的本事很大，她的亮點(diǎn)是大眾路線，講故事好像拍電影一樣，可以說(shuō)有套路，也沒(méi)有套路?！?/p>

“唐穎一方面是知識(shí)分子視角的，另一方面又試圖擺脫知識(shí)分子的角度，用貼近社會(huì)的眼光保留了上海市中心的一個(gè)區(qū)域?！币酝瑸樯虾３鞘蓄}材的《繁花》聲名大噪的金宇澄說(shuō)，唐穎保留的那塊區(qū)域恰好也是他比較熟悉的，她的寫作試圖將這個(gè)區(qū)域的細(xì)節(jié)和人物性格、聲音乃至味道保存起來(lái)，就像給這片區(qū)域、這種生活蓋上了一個(gè)玻璃罩子，如果沒(méi)有這種寫作，當(dāng)時(shí)的交際言談、所有場(chǎng)景就散失了。金宇澄感慨，城市生活確是轉(zhuǎn)瞬即逝的，唐穎寫過(guò)《套裁》，所保留的細(xì)節(jié)就包括“套裁”這兩個(gè)字?！艾F(xiàn)在的年輕人已經(jīng)不懂什么是套裁了，那是上海人的一種巧妙發(fā)明，一種剪裁衣料的方式，如果沒(méi)有把這個(gè)代表時(shí)代的名詞寫下來(lái)，后人不會(huì)再知道它曾經(jīng)存在過(guò)。小說(shuō)家的記錄又和歷史完全不同?！?/p>

“看唐穎的小說(shuō)可以知道城市生活有多豐富?！苯鹩畛握f(shuō)，“到我這個(gè)年紀(jì)，常有人讓我講講上海，但我怎么敢說(shuō)懂上海呢？關(guān)于上海我只知道很小一塊地方，唐穎的小說(shuō)豐富了對(duì)上海的認(rèn)識(shí)。城市的秘密是被包裹起來(lái)的，唐穎對(duì)城市人、城市中的男男女女的秘密，有天然的敏感，并且傳遞到寫作中。好小說(shuō)都是八卦的，但八卦實(shí)際上是一個(gè)簡(jiǎn)化的定義，現(xiàn)在的讀者、觀眾習(xí)慣于簡(jiǎn)化，比如某個(gè)角色就是渣男，但其實(shí)所謂渣男背后也有很多復(fù)雜的東西，用一句話概括，就會(huì)讓你覺(jué)得這真是如假包換的渣男。人和人是那么不一樣，城市生活是那樣豐富，唐穎的小說(shuō)強(qiáng)調(diào)了城市的重要性和復(fù)雜性，也是對(duì)我們一貫更強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)村的文學(xué)傳統(tǒng)的有力補(bǔ)充?！?/p>

“上海是我生活的地方，所以我的故事主要背景發(fā)生在上海。人物都有自己的成長(zhǎng)背景，要讓人物有說(shuō)服力，必須給出具體的生活場(chǎng)景和前史。大都市的時(shí)尚只是表面，城市所經(jīng)歷的過(guò)往必須被記住?！碧品f說(shuō)，文學(xué)就是展示人無(wú)法解決的困境，探索人性的幽暗之處。一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，它展示的情感是觸動(dòng)人心的，而小說(shuō)故事一定要有超越地域和時(shí)代的東西，“我將努力使我的小說(shuō)具備這種超越時(shí)代和地理的人之困境的共鳴”。

研討會(huì)由上海文藝出版社、上海作協(xié)共同主辦，上海文藝出版社在2017年及2018年分別出版唐穎作品《上東城晚宴》《冬天我們跳舞》?！抖煳覀兲琛肥翘品f書寫上海女人內(nèi)心世界和情感生活的經(jīng)典小說(shuō)合集，包括《女生倦了》《套裁》《名媛》《隨波逐流》《冬天我們跳舞》等多篇。