攝影師簡(jiǎn)介:

塞巴斯蒂安·薩爾加多(Sebastiao salgado)于1973年在巴西開(kāi)始職業(yè)攝影師生涯，曾為Sigma、Gamma和Magnum工作。1981年，他因拍攝美國(guó)總統(tǒng)羅納德·里根遇刺而聞名，并贏得100萬(wàn)美元。1994年，他和他的妻子雷利亞成立了亞馬遜攝影機(jī)構(gòu)，專門負(fù)責(zé)他們的攝影。薩爾加多的攝影計(jì)劃以各種形式展示給人們，如展覽和專輯，包括《帕拉達(dá)山區(qū)的露天金礦》、《埃塞俄比亞饑荒》、《科威特恐怖》、《其他美國(guó)人》、《薩赫勒:困境中的人們》和《勞工》。1982年，他獲得了美國(guó)尤金·史密斯獎(jiǎng)。1985年和1992年，他連續(xù)兩次獲得世界新聞攝影大賽奧斯卡·巴納克獎(jiǎng)。

作品欣賞:

薩爾加多是世界上最偉大的攝影師之一。他的作品《勞動(dòng)者》、《移民》，尤其是《創(chuàng)世紀(jì)》，不僅被認(rèn)為是攝影的經(jīng)典和史詩(shī)作品，而且具有震撼靈魂的力量。美國(guó)著名的《滾石》雜志評(píng)論說(shuō):自從尤金·史密斯和卡蒂?！げ剂兴烧Q生以來(lái)，很少有像薩爾加多這樣的重量級(jí)攝影師能夠用他們的相機(jī)如此深刻地報(bào)道這個(gè)主題并如此出色地表演。娜奧米·羅森布魯姆(Naomi rosenblum)撰寫(xiě)的《世界攝影史》(History of World攝影)評(píng)論說(shuō)，薩爾加多在印度、南美和非洲面臨著地球的苦難和不幸，他通過(guò)自己的努力，對(duì)全世界貧困工人的生活狀況做了廣泛而深刻的記錄。坦率地說(shuō)，薩爾加多能夠取得顯著的成就，首先是因?yàn)槲鞣降纳鐣?huì)制度和新聞媒體制度。但是，他對(duì)主題的高瞻遠(yuǎn)矚的選擇，他對(duì)探索主題的深入思考，他一貫的人道主義和人文關(guān)懷精神，他尋找和提出沖突點(diǎn)、引發(fā)爭(zhēng)議、試圖解決問(wèn)題的設(shè)計(jì)，他用一系列照片選擇主題和解讀一個(gè)主題或事件的方法，以及他的團(tuán)隊(duì)運(yùn)作和精心剪輯，對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，都將具有重要意義。下面，我就淡化一下我個(gè)人的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。

先分析評(píng)估未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，選擇會(huì)消失的行業(yè)和尚未全面涉足的領(lǐng)域的話題。

薩爾加多是經(jīng)濟(jì)學(xué)博士。他善于用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法分析問(wèn)題，評(píng)價(jià)和判斷趨勢(shì)。他認(rèn)為，人類的體力勞動(dòng)生產(chǎn)正在以驚人的速度消失，我們現(xiàn)在拍攝的體力勞動(dòng)照片將在未來(lái)10到15年內(nèi)成為歷史遺跡。所以他制定并實(shí)施了一個(gè)計(jì)劃。從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，他去地球上每一個(gè)還存在體力勞動(dòng)的角落進(jìn)行攝影采訪，比如烏克蘭的鋼廠、古巴的甘蔗田、盧旺達(dá)的茶園、玻利維亞的錫礦、印度的煤礦、巴西的金礦、中國(guó)的自行車廠等等。1993年，薩爾加多將他在世界各地拍攝了六年多的反映苦力職業(yè)生涯的350部作品匯編成一張巨型專輯:《勞動(dòng)者——即將消失的工業(yè)時(shí)代的形象》。薩爾加多是第一個(gè)關(guān)注城市化大趨勢(shì)和進(jìn)程的攝影師。2000年出版的《移民》展示了七年來(lái)人們是如何從全球視角從農(nóng)村走向城市的，以及在改變自己命運(yùn)的過(guò)程中發(fā)生的一些行為，包括一些沖突。所有這些都顯示了他作為記者和攝影師的敏銳洞察力和作為經(jīng)濟(jì)學(xué)家的非凡遠(yuǎn)見(jiàn)。在世界各地的采訪中，薩多不畏艱難，還報(bào)道了持續(xù)10年的非洲干旱等專題。他去過(guò)非洲16次，即使感染了血吸蟲(chóng)，也沒(méi)有退縮。他一邊治療他，一邊堅(jiān)持?jǐn)z影采訪。所以，思想是攝影師立足的尊嚴(yán)。只有思想深刻，作品才有厚重的內(nèi)涵，才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

二是用專題深入挖掘題材，用一系列照片解讀一個(gè)主題或事件。

我研究過(guò)世界上80多個(gè)著名攝影師，幾乎每個(gè)人一生都有幾個(gè)、幾十個(gè)甚至是從事專題攝影的經(jīng)歷。毫不夸張地說(shuō)，主題攝影是攝影師成功的搖籃。薩爾加多也是如此，他花了六年時(shí)間拍《勞動(dòng)者》，七年時(shí)間拍《移民》，八年時(shí)間拍《創(chuàng)世紀(jì)》。例如，他從研究數(shù)據(jù)中得知，世界上46%的地方?jīng)]有被人類入侵。用他的話說(shuō)，上帝創(chuàng)造地球的時(shí)候是什么樣子，現(xiàn)在還是什么樣子，他看到了很多地方，被那種野性的美深深震撼了。自2004年以來(lái)，我已經(jīng)旅行了32次，走遍了半個(gè)世界。穿過(guò)埃塞俄比亞貧瘠的非洲沙漠，參觀印度尼西亞的叢林，探索亞馬遜流域文明罕見(jiàn)的原始部落，拍攝廣闊的叢林和無(wú)邊無(wú)際的河流。在《創(chuàng)世紀(jì)》中，我們可以看到企鵝、海獅、鸕鶿、南極和南大西洋鯨魚(yú)、巴西短吻鱷、美洲虎、非洲獅、豹子、大象、石器時(shí)代的西巴布亞人、蘇丹養(yǎng)牛的農(nóng)民、北極圈的馴鹿牧民、南極洲的冰山、非洲的撒哈拉沙漠、亞馬遜河、大峽谷的溝壑、阿拉斯加的冰川，薩爾加多的《創(chuàng)世紀(jì)工程》展示了我們美麗的星球。人們需要做的是扭轉(zhuǎn)對(duì)它的損害，保護(hù)它的未來(lái)。這是他作品的立意和崇高目標(biāo)。而且，這種獨(dú)特的創(chuàng)作思想最終使《創(chuàng)世紀(jì)》成為一部偉大的作品。薩爾加多也以華麗的轉(zhuǎn)身完成了從紀(jì)實(shí)攝影到自然攝影的轉(zhuǎn)變?？v觀世界攝影史，安塞爾·亞當(dāng)斯在自然風(fēng)光攝影方面的成就，亨利·卡蒂?！げ剂兴珊陀冉稹な访芩乖诩o(jì)實(shí)攝影方面的成就，標(biāo)志著歷史的編年史，而薩爾加多是一位在紀(jì)實(shí)和風(fēng)景領(lǐng)域都取得了非凡成就的攝影師，這確實(shí)值得稱道。攝影師金軍分析:從薩爾加多的作品中，我們可以看到畫(huà)面的瞬間性，布局的精細(xì)，敘事能力的宏大。震撼我們的地方太多了，無(wú)論是大場(chǎng)面還是細(xì)節(jié)。他用長(zhǎng)時(shí)間拍攝的方法展現(xiàn)了整個(gè)事件的方方面面，從而在廣度和深度上都達(dá)到了前所未有的高度?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，薩爾加多的整體水平已經(jīng)超過(guò)了布列松。

第三，關(guān)注人類，觀察民生，發(fā)現(xiàn)并提出問(wèn)題的沖突點(diǎn)，引發(fā)糾紛，尋求解決方案。

薩爾加多有很多射擊方式。當(dāng)我們看他的作品時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)被表面上美麗而悲慘的畫(huà)面所震驚，但薩爾加多并不滿足于這些。他投籃的時(shí)候總是善于提問(wèn)，引起爭(zhēng)論，然后別人跟著他解決問(wèn)題?？傆袥_突和解決問(wèn)題的方法，所以整個(gè)畫(huà)面變得有趣起來(lái)。舉個(gè)例子，當(dāng)你看到成千上萬(wàn)的人背著沉甸甸的沙子從一個(gè)很深的礦井爬上一個(gè)搖搖晃晃的木梯時(shí)，他們總是有摔死的危險(xiǎn)。汗水和泥土把衣衫襤褸的工人染成泥人，你可能會(huì)想，為什么不改善勞動(dòng)條件呢？同時(shí)，我們也會(huì)意識(shí)到，如果生活處于低谷，我們就要這樣爬行。再比如，當(dāng)你看到非洲難民嬰兒吮吸母親干癟乳房的慘狀，“木乃伊”般的少年拿著木棍站在地球上，看到那些因貧窮、饑荒、饑餓、疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)而死去的人，你會(huì)認(rèn)為，在我們的世界里，還有一種詛咒，那就是人吃不飽、穿不暖、沒(méi)房住、沒(méi)錢看病、沒(méi)機(jī)會(huì)接受教育。而且，那里發(fā)生了什么？為什么會(huì)這樣？全世界的人都應(yīng)該伸出援手嗎？不是一萬(wàn)個(gè)為什么，而是一百個(gè)為什么，縈繞心頭，沖擊心靈，喚醒良知。我以為攝影是為了表達(dá)。我通過(guò)攝影把自己的思想感情寄托在風(fēng)景上，讓有相同人生經(jīng)歷和體驗(yàn)的觀眾與你產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而觸動(dòng)心靈，實(shí)現(xiàn)思想感情的交流。在整個(gè)話題中，薩爾加多表達(dá)了自己的想法，發(fā)生了激烈的沖突。因此，讀者被引導(dǎo)前進(jìn)，自覺(jué)或不自覺(jué)地被帶入他的世界。

四、深入社會(huì)最底層和偏遠(yuǎn)黑暗地區(qū)，把人道主義精神和人文關(guān)懷貫穿始終。

薩爾加多從紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀粩z影，他的成就是舉世聞名的《創(chuàng)世紀(jì)》。他為什么華麗轉(zhuǎn)身？我們不會(huì)先在這里探索。但是我發(fā)現(xiàn)《創(chuàng)世紀(jì)》里的作品大部分都是自然風(fēng)光，照片都是世界頂級(jí)的。但我一直固執(zhí)地認(rèn)為他還是個(gè)紀(jì)實(shí)攝影師，他的紀(jì)實(shí)作品是最好的。因?yàn)樗鎸?shí)地記錄了人類社會(huì)正在經(jīng)歷或已經(jīng)經(jīng)歷的苦難、磨難和死亡，而這些作品將隨著人類的發(fā)展進(jìn)步而成為人類歷史的珍貴樣本和“活化石”。有分析人士說(shuō)，作為Magnum Photo Agency的一員，薩爾加多的攝影風(fēng)格與布列松等人有著相同的淵源，但也有自己的特點(diǎn):相似性是對(duì)“決定性瞬間”的追求，一旦發(fā)現(xiàn)這個(gè)瞬間，就會(huì)立刻被抓拍；不同的是，他認(rèn)為走馬觀花拍出來(lái)的照片大多缺乏應(yīng)有的深度，他更愿意活在人群中，讓照片更深刻。薩爾加多可以說(shuō)是獻(xiàn)身于自己的拍攝。他與社會(huì)底層的工人接觸已久。通過(guò)接觸，他了解了太多的悲劇事件，甚至在短時(shí)間內(nèi)目睹了數(shù)千人死亡。他看到許多受害者，饑餓的人和掙扎在死亡線上的人。他悲痛欲絕，無(wú)法改變。當(dāng)然，他對(duì)受害者的同情不是譴責(zé)某些階層的人，讓他們感到羞恥，也不是隨意拋出憐憫。在試圖與生活底層的工人和所有其他階層溝通的同時(shí)，他的照片并沒(méi)有掩蓋對(duì)處于困境中的人的贊揚(yáng)。他揭露了貧窮和剝削，但他不屑于停留在宣揚(yáng)苦難的表面。因?yàn)?，在那些勞?dòng)者身上，他看到了巨大的忍耐力和牢不可破的尊嚴(yán)。正如薩爾加多所說(shuō):“臣民衣衫襤褸，甚至一絲不掛，但他們?nèi)匀挥腥祟惖淖饑?yán)。我覺(jué)得我們的世界有太多的不公平。我的良心驅(qū)使我拍攝它們來(lái)吸引人們的注意力?！?。

誠(chéng)然，一個(gè)偉大的攝影師的作品包含著極其豐富的內(nèi)涵，從任何一個(gè)欣賞的角度都可以獲得很大的教益。我向他學(xué)習(xí)，欣賞他，研究他，也是因?yàn)槲乙庾R(shí)到攝影需要的不止三樣?xùn)|西:第一，多看圖，多看書(shū)。看圖可以通過(guò)對(duì)比辨別好壞，發(fā)現(xiàn)竅門。讀書(shū)可以開(kāi)闊眼界，了解真相，攝影最后拼的是文化底蘊(yùn)。第二，多拍照，和寫(xiě)字一樣，是一項(xiàng)很實(shí)用的活動(dòng)。熟能生巧只有多拍幾張。攝影從技術(shù)開(kāi)始，后來(lái)主要靠想法和創(chuàng)意。第三是多了解為什么別人拍的好。我的問(wèn)題在哪里？只有找到癥結(jié)所在，才能對(duì)癥下藥。大師是我們最好的老師和指路明燈。

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sebastiao salgado攝影作品賞析(照片選自網(wǎng)絡(luò)供學(xué)習(xí)研究)；