導(dǎo)演，是一部作品的靈魂人物，而電影，卻需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)來成就。

這其中，負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)演與從資本層面不得不控制預(yù)算的制片人之間，常常會有“微妙的拉鋸戰(zhàn)”。如何尋找藝術(shù)創(chuàng)作與預(yù)算限制之間的平衡，則成為了每位導(dǎo)演，尤其是青年導(dǎo)演面臨的難題。

在6月19日下午，上海電影節(jié)的“中國電影新力量：我的2035”論壇上，《超時(shí)空同居》導(dǎo)演蘇倫表示：“不妥協(xié)?？隙ú荒芡讌f(xié)。但有一點(diǎn)，自己要非常清楚要的這個(gè)東西合不合理?！?/p>

她以自己拍攝《超時(shí)空同居》為例：“這個(gè)電影因?yàn)橛幸粋€(gè)奇幻的元素在，我就希望有一些代入感，就不需要很假，我的四套景就需要實(shí)搭，而不是一套景。也是因?yàn)楹椭破藴贤撕芫茫蠹矣X得明明你可以用攝影的角度實(shí)現(xiàn)，為什么要搭四套景。最終我們找到了一個(gè)契合點(diǎn)，也跟制片人溝通過，我不搭在常規(guī)攝影棚里面，我們搭在廠房里面，我滿足了四套景，其實(shí)都是有一些方法?！?/p>

對此，制作人出身的主持人藤井樹深表贊同：“其實(shí)都是在找各種解決辦法。你說的很好，是有一個(gè)游戲規(guī)則的，電影一定是這樣。制片人其實(shí)是給了你一個(gè)圈，好的制片人會保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作，同時(shí)又知道圈的邊界在哪里。創(chuàng)作本身沒有邊界之后會導(dǎo)致所有環(huán)節(jié)的失控，但好的制片人又不回來干涉或者說限制導(dǎo)演在藝術(shù)上的創(chuàng)作，一定是加分的過程?！?/p>

回顧今年上半年，關(guān)于電影，關(guān)于資本，我們聽到不少負(fù)面新聞：

2018年柏林電影節(jié)《大象席地而坐》入圍，而導(dǎo)演胡波（胡遷）已于四個(gè)月前自縊身亡。

導(dǎo)演黃璜，長文5000字，呼吁大家抵制他的電影 《西部風(fēng)云》。

導(dǎo)演蕭鋒，歷時(shí)8年，被2011年開機(jī)的《大轟炸》“炸”成“中國最窮導(dǎo)演”。

前天晚上毒舌電影微信公眾號再采《大轟炸》的創(chuàng)作故事。

導(dǎo)演的用心，的確值得稱道，但諸如此類的新聞，無不讓影視創(chuàng)作者們心痛，讓影迷萬分惋惜，也證明這樣的拍攝理念，并非發(fā)展的長久之計(jì)。

前兩天，中國電影產(chǎn)業(yè)大佬齊聚的上影節(jié)“新時(shí)代的中國電影論壇”上，博納董事長于冬向中國導(dǎo)演們開炮：“中國導(dǎo)演我覺得是全世界很幸福的，因?yàn)樗麄冊絹碓讲皇茴A(yù)算的限制，越來越不在意制作人的約束?！?/p>

我倒覺得在今天下午的論壇中，戛納入圍短片《延邊少年》的青年導(dǎo)演魏書鈞的建議挺有道理。

“這些年我也看到一些作品，兩個(gè)極端，壓榨新人導(dǎo)演，給你30萬拍一個(gè)90分鐘的長片，也有反過來壓榨的，導(dǎo)演說什么是什么，最后這個(gè)東西就失控了。我覺得兩個(gè)極端都是不健康的，還是要有更好的發(fā)展方向。我覺得導(dǎo)演要更職業(yè)，制片人也要更職業(yè)，更懂創(chuàng)作。”

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