路德維?！し病へ惗喾业聡?guó)偉大的作曲家、鋼琴演奏家 , 1770 年 12 月 16 日出生于德國(guó)萊茵河畔的波恩 , 1827 年 3 月 26 日在維也納逝世。創(chuàng)作上 , 他對(duì)古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)的繼承與拓展 , 對(duì)奏鳴曲式和交響套曲形式結(jié)構(gòu)等方面做出的突出貢獻(xiàn) , 使他成為維也納古典樂(lè)派最杰出的大師之一 , 被后人尊稱為“樂(lè)圣”。


出版于 1799 年的《悲愴奏鳴曲》是貝多芬 1792 年 27 歲時(shí)創(chuàng)作的 , 題獻(xiàn)給酷愛音樂(lè)的親王李斯諾夫斯基。當(dāng)時(shí) , 既是暴風(fēng)驟雨般的革命年代 ,又是自由與平等受到鎮(zhèn)壓的年代, 因此 , 在創(chuàng)作風(fēng)格上 , 這部作品也具有以上兩種因素的結(jié)合。作品中 , 沒(méi)有了海頓與莫扎特的影響 , 充滿活力的貝多芬經(jīng)過(guò)生活的磨礪 , 經(jīng)常陷入悲劇情緒中。這部作品的音調(diào)取材于青年貝多芬在波恩創(chuàng)作的《 f 小調(diào)奏鳴曲》 , 其形象深刻、新穎而獨(dú)創(chuàng) , 訴說(shuō)了憤怒、苦難和熱情。這部作品構(gòu)思?xì)鈩?shì)磅礴、音調(diào)莊重威嚴(yán)、情緒悲壯激昂、感情崇高偉大 , 它運(yùn)用厚重的織體、豐富的和聲、頻繁離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)、音區(qū)與力度上的對(duì)比等表現(xiàn)手法 , 使音樂(lè)更加富有戲劇性。它是貝多芬早期的杰作 , 是貝多芬奏鳴曲逐漸向浪漫派風(fēng)格靠近的代表作 , 是貝多芬里程碑式的作品。標(biāo)題“悲愴” , 隱藏著生命的磨難 , 流露出內(nèi)心的痛苦 , 但音樂(lè)本體更多的是對(duì)不幸遭遇的“隱忍” , 對(duì)命運(yùn)的“挑戰(zhàn)”和“抗?fàn)帯?, 對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越和升華 , 對(duì)理想的執(zhí)著和堅(jiān)定。 這是年輕貝多芬的悲愴。

《悲愴奏鳴曲》共分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章采用奏鳴曲式 , c 小調(diào) , 二二拍子 , 是整首奏鳴曲中最為偉大的樂(lè)章。其結(jié)構(gòu)如下 : 1 、引子 (1 → 10 小節(jié) ) 2 、呈示部 (11 → 132 或者 134 小節(jié) ) 主要主題→連接→副主題→第一個(gè)結(jié)束主題→第二個(gè)結(jié)束主題→主要主題的雙片斷→連接 3 、展開部 (135 → 196 小節(jié) ) 慢板的引子→主要主題和引子動(dòng)機(jī)發(fā)展→連接 4 、再現(xiàn)部 (197 → 296 小節(jié) ) 主要主題→連接→副主題→規(guī)則地移到第一結(jié)束主題→規(guī)則地移到第二個(gè)結(jié)束主題→規(guī)則地移到第三個(gè)結(jié)束主題→同樣再現(xiàn) 5 、尾聲 (297 → 312 小節(jié) ) 引用慢板引子→引用主要主題部分→動(dòng)力結(jié)束 第一樂(lè)章的引子 , 在矛盾因素的對(duì)置與較量 , 伴隨力度與音區(qū)的對(duì)比中拉開帷幕 , 仿佛是被沉重的壓迫下痛苦的嘆惜與呻吟。作品中 , 貝多芬打破了傳統(tǒng)奏鳴曲的形式 , 創(chuàng)造性地在快板樂(lè)章前加進(jìn)的這個(gè)具有相當(dāng)篇幅的引子。使用如此重份量引子的手法 , 在貝多芬全部奏鳴曲中都是空前絕后的 [3] 。在引子莊嚴(yán)的慢板中 , 利用 c 小調(diào)和 E 大調(diào)變換 , 烘托了強(qiáng)烈悲壯的情緒和性質(zhì) , 彌漫著痛苦哀求的氣息。沉重的和弦 , 伴隨著命運(yùn)痛苦的嘆惜與呻吟 , 時(shí)而讓人感受到對(duì)光明的期望 , 時(shí)而又讓人感受到命運(yùn)沉重的壓力。在莊重緩慢的和弦多次強(qiáng)調(diào)之后 , 雙手同時(shí)推向到一個(gè)寬廣激昂的優(yōu)美旋律 , 不讓人有絲毫的喘息 , 音樂(lè)又急速地推向音階 , 象激流一般一往無(wú)前。在引子中 , 休止符在音樂(lè)中是一種等待和醞釀 , 集中內(nèi)在的爆炸力 , 增強(qiáng)了音樂(lè)內(nèi)在的緊張度 , 從而產(chǎn)生濃烈的悲愴氣息。 引子結(jié)束處 , 從高音傾瀉而下的一連串快速半音已蘊(yùn)積著反抗的情緒 , 為后面情緒的爆發(fā)起到了很好的鋪墊作用。

呈示部的主部主題由四個(gè)首尾相接的樂(lè)句重疊而成 , 奮發(fā)向上、奔騰不息的音流反映了人們向命運(yùn)挑戰(zhàn)的氣勢(shì)、與黑暗勢(shì)力搏擊的決心。作品不斷運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏 , 像卷起的巨浪拍擊巖石。他天才地運(yùn)用了同一的節(jié)奏脈動(dòng) , 給人一種快速變化的印象。快板部分的進(jìn)行是以二分音符為單位 , 而引子和快板部分也在尖銳對(duì)立中求得一致 , 節(jié)奏不允許有絲毫的自由 , 往上升的渴望支配了快板主題的所有部分 , 一種使內(nèi)心獲得自由的解放感 , 使樂(lè)思與連貫性形成統(tǒng)一。在分解八度轟響的背景上 , 主要主題用斷奏彈出 , 暴風(fēng)雨般向上和向下的沖動(dòng)帶有極強(qiáng)的威武激動(dòng)的因素 , 充滿了激昂的意志力。 活潑抒情的副部主題顯得十分的優(yōu)美 , 具有那個(gè)時(shí)代不凡的“浪漫派色彩”的調(diào)性 ( 陰暗的降 e 小調(diào) ) 。流動(dòng)的旋律在高音區(qū)和低音區(qū)不停的跳躍 , 互相呼應(yīng) , 具有很強(qiáng)的歌唱性 , 襯托出旋律的美感。左手舞曲的伴奏織體 , 充滿生氣 , 表現(xiàn)了人們對(duì)幸福的向往和歡樂(lè)的遐想。濃重低音與明快高音的色彩對(duì)比更增加了歡樂(lè)的氣氛。左右手連續(xù)不斷的半音階進(jìn)行 , 掀起了更洶涌的情潮。

作為音樂(lè)形象矛盾沖突的中心 , 展開部非常簡(jiǎn)練而緊湊 , 但又含有新的感情細(xì)節(jié)。引子的動(dòng)機(jī)與恰恰相反的動(dòng)機(jī)相結(jié)合 , 緊密地突進(jìn)到快板的內(nèi)部 , 成為巨大的統(tǒng)一性的根源。整個(gè)音響好像在遠(yuǎn)離、減弱、繼而又產(chǎn)生了鈴鐺般的鏗鏘聲 , 有如旋風(fēng)襲擊著一切 , 我們可以從中聽到悲慘的呼吸、凄涼的哀訴 , 清晰地表現(xiàn)出貝多芬急躁的沖動(dòng)和鋼鐵般的意志。 展開部以引子的素材在 g 小調(diào)上集中凝練的音樂(lè)形象 , 描繪了陰暗勢(shì)力、殘酷命運(yùn)的威脅。激昂奮進(jìn)的上行音調(diào)在左手分解八度持續(xù)音襯托下與引子中輕吟哀求的音調(diào)形成對(duì)照 , 滾滾向前的分解和弦不斷蠕動(dòng)像是遠(yuǎn)處傳來(lái)的雷鳴 , 昂揚(yáng)級(jí)進(jìn)的音調(diào)反復(fù)插入與之交替掀起一個(gè)個(gè)浪潮。再現(xiàn)部又以變奏、擴(kuò)大和縮小的手法 , 重復(fù)了呈示部的成份 , 是呈示部的變化再現(xiàn)。音樂(lè)一往無(wú)前、堅(jiān)定有力 , 從而使英雄豪邁的性格增添了幾分悲壯的氣氛。尾聲是對(duì)主體的回憶和主部主題的再現(xiàn) , 最后幾個(gè)斬釘截鐵般的和弦宣告了光明戰(zhàn)勝黑暗的勝利 , 顯示了貝多芬“扼住命運(yùn)咽喉”的氣概 , 體現(xiàn)了“我活著 , 體驗(yàn)著和斗爭(zhēng)著 ! ”的剛毅。貝多芬始終向往“自由、平等、博愛” , 他曾說(shuō)“要熱愛自由 , 超過(guò)愛其他的一切?！币虼?, 他非常擁護(hù)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命。他的許多重要?jiǎng)?chuàng)作都概括了當(dāng)時(shí)暴風(fēng)雨的時(shí)代, 反映了德國(guó)進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)由于法國(guó)革命勝利而引起的革命熱情和革命樂(lè)觀主義精神。貝多芬一生艱難坎坷 , 從 1787 年他母親去世后 , 就擔(dān)負(fù)起了全家的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān) , 他終身未婚 , 26 歲開始出現(xiàn)耳聾。但是 , 他說(shuō): “我要扼住命運(yùn)的咽喉 , 它休想使我完全屈服”。

貝多芬說(shuō) : “卓越的人的一大優(yōu)點(diǎn)是 : 在不利和艱難的遭遇里百折不撓”?！侗瘣碜帏Q曲》以情感人 , 表達(dá)了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的憤慨 , 描述了激情澎湃的悲壯人生 , 飽含了痛苦與歡樂(lè)、哀怨和酸楚 , 表現(xiàn)了他對(duì)生命的渴望、對(duì)悲壯英雄情懷的向往。其第一樂(lè)章有悲壯、有嘆息 ,有痛苦、有反抗 , 充滿著斗爭(zhēng)的力量和熱烈的追求 , 是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢(shì)力、追求美好理想和幸福人生的雄偉篇章。

第二樂(lè)章
貝多芬的c小調(diào)第8號(hào)鋼琴奏鳴曲，Op.13，又名《悲愴奏鳴曲》，速度大約在35~40 Beat per minute。bA大調(diào)，2/4拍子，總體來(lái)說(shuō)比較輕柔而從容，像是在嘆息，在力度上較弱，在速度上較慢。1-8小節(jié)是一樂(lè)句，以弱而進(jìn)入。9-16節(jié)是樂(lè)句，與之前相似，前16小節(jié)是主要主題，奠定了全曲的感情基調(diào)，接受悲傷的現(xiàn)實(shí)而嘆息，色彩暗淡，很平靜。
17小節(jié)開始是第一個(gè)插部，稍強(qiáng)一些，反映了作者的情感上起了波瀾，一些高音和強(qiáng)音體現(xiàn)了作者的掙扎、不甘心。17~23小節(jié)是樂(lè)句，旋律跨度較大，之后24~28小節(jié)這一樂(lè)句又回到中低音，卻暗流涌動(dòng)，然后向主題過(guò)渡，復(fù)歸平靜。在此段可以增強(qiáng)力度上的變化，以體現(xiàn)作者的情感波動(dòng)。29~36小節(jié)是主題的原調(diào)再現(xiàn)，復(fù)歸平靜，淡淡的憂傷。
37~50小節(jié)是第二個(gè)插部（中段主題），力度比較強(qiáng)烈一些，左右手交替呈示旋律。37~44小節(jié)是一樂(lè)句，音域跨度大，尤其是42、43兩個(gè)小節(jié)，很強(qiáng)烈、突出地表現(xiàn)了作者的不屈意志和抗?fàn)幘?，力度上的?duì)比更大，比第一個(gè)插部更加緊張，情感不只是波動(dòng)了，而是在沉默與壓抑中爆發(fā)。我不禁想起《琵琶行》里的一句話：鐵騎突出刀槍鳴。很有火藥味。45~50是一句，比前幾小節(jié)稍弱，但也是強(qiáng)的，再次向主題靠攏。
51小節(jié)開始，進(jìn)入主題的原調(diào)復(fù)現(xiàn)，復(fù)歸平靜，淡淡憂傷，可以比之前的主題部分稍強(qiáng)一些。織體也由從前的二等分變成了三連音節(jié)奏。其實(shí)這個(gè)節(jié)奏在第二插部中已經(jīng)出現(xiàn)了，作了鋪墊。51~58小節(jié)、59~66小節(jié)分別是樂(lè)句，哀傷，前后呼應(yīng)，首尾相照。67~73小節(jié)是最后一個(gè)樂(lè)句，在樂(lè)章的尾聲，可以強(qiáng)調(diào)一些力度上的對(duì)比變化，由強(qiáng)及弱，有收束感，最后平靜地結(jié)束。