簡單心理 簡單心理

簡里里：我們在心理咨詢上也見了很多這種——比如說你進入一份工作或進入一個親密關(guān)系——明明是受施虐受虐的關(guān)系，但受虐者就是不走。Ta不是外力上不走，就是心理上不能走。但郭建波這個角色，她的心理發(fā)展能力就還是一個青少年，她心理沒有獨立，最終也沒有獨立。

當(dāng)一個人的心靈發(fā)展出獨立能力的時候，意味著ta的所有行為不再是回應(yīng)媽媽的期待，或者對于你控制的反應(yīng)，那個時候就可以擁有自己的生活了。

但郭建波這個角色是沒有擁有自己的生活的。她恰恰是因為在施虐受虐的過程中，體驗到了痛苦，她才需要分離。但分離過程沒那么容易，需要很多愛和支持，所以有很多人會選擇向心理咨詢求助。

楊荔鈉：不像丈夫是可以選擇的，血緣關(guān)系上確實沒法選擇。

簡里里：對于孩子來講，無論她長了多少歲，去應(yīng)對這些都會非常困難，因為在這樣的環(huán)境下其實很難建立健康的自我。孩子一方面覺得自己很糟糕，一方面又要處理內(nèi)在的那種恨意，其實是特別痛苦的。

在亞洲文化下還有一個“孝順”的道德壓力，尤其是《春潮》設(shè)定的還是一個獨生女，如果有兄弟姐妹的話可能會好很多，她一個人承受了代際的創(chuàng)傷。無論她有多恨媽媽，她都會覺得如果我離開媽媽，媽媽會死掉，隱喻上的死掉。女兒其內(nèi)在也非常清楚媽媽內(nèi)在的那種破碎。如果失去了女兒，媽媽可能也會要死要活。孩子會覺得沒法離開這個關(guān)系，無論這個關(guān)系會有多糟糕。

簡里里：我發(fā)現(xiàn)在電視熒屏上其實很難找到一個好的影視形象。

李亞平：在很多電影里，女性要么就是花瓶，要么就成為男性眼中的女性。我覺得這跟整個社會的文化，經(jīng)濟的發(fā)展，情感交流的表達方式都有關(guān)系，也和女性創(chuàng)作者在主流創(chuàng)作語境中的地位和視角有關(guān)系。

簡里里：我覺得很多電影對于女性是有很多的惡意啊，就是對女性了解的太少了。你們這個電影真的特別棒！

楊荔鈉：我的女性三部曲的第一個已經(jīng)做完了，叫《春夢》，沒有像《春潮》這樣能跟大家見面。但是一直延續(xù)了女性話題或者是母性話題。從這個意義上來說《春潮》來得很自然了。

每個作品都有天注定的一個時機，《春潮》應(yīng)該在這樣一個時機上出現(xiàn)。

李亞平：當(dāng)時看《春潮》的時候，它和我們公司當(dāng)時正在開發(fā)的項目或者正在制作的項目都不太一樣。它沒有一個強情節(jié)的一個戲劇故事。就好比說我們行內(nèi)有句話叫你給觀眾翻跟頭觀眾還不一定愛看。你這樣娓娓道來的一個故事可能很悶。

但我們不斷看到觀眾的反饋：它把我們每個人都有可能遇到的那種不舒服，撕開給我們看。平常我們給觀眾一些就是表象的東西，視覺上的刺激的、嗑cp啊、撒糖啊，情感就是觸摸的太少了。然后從觀眾的反饋里，我們看到了這樣的饑渴啊，就像一個受過委屈的小孩。你要蹲下來問他的時候，他其實是會哭的。

簡里里：當(dāng)《春潮》這樣的作品把痛苦講出來的時候，大家能從這里面得到很多的療愈。這種療愈就是：我的感受被看見了，而且很多人是和我一樣的。我覺得這樣就能給他們更多的力量，向更好的方向走。

楊荔鈉：我覺得做電影的意義也就在于此。

等到電影院復(fù)工以后，我非常期待在電影院看到這部電影。

也真的非常推薦大家去看這部電影，它會是一個幫助你去理解自己的過程。