她來了，她來了。

每年暑假，她都帶著霸屏的熱搜來！

瓊瑤劇。

有人愛之，每年暑假必要重溫那么個(gè)三五十集；

有人厭之，大呼瓊瑤宇宙極盡天下渣男婊女，“毀童年”“毀三觀”！

反正呢。

不管怎么說，瓊瑤劇，永遠(yuǎn)滴快樂源泉！

小時(shí)候，看那些癡男怨女虐戀來虐戀去，眼淚嘩嘩的流。

后來長大了，才發(fā)現(xiàn)童年名著與咯噔文學(xué)那不可不說的關(guān)系二三。

大家被瓊瑤劇里的名臺詞、奇葩三觀重新尬到腳趾摳地，卻又欲罷不能，雷且懷念著。

這才恍然：

哦，瓊瑤阿姨幾十年如一日，致力于描繪人世間奇葩男女浮世繪。

某種程度上，卻也是另一種奇女子、真性情。

奇葩男女浮世繪

小時(shí)候，我們看劇大概只會問：這個(gè)人是好人、還是壞人?

而現(xiàn)在，我們會問：這個(gè)人三觀正不正？

很多人論證瓊瑤劇三觀不正的論據(jù)便是：怎么凈寫渣男婊女？

比如《情深深雨濛濛》。

經(jīng)過多次考古論證之后，大家驚訝的發(fā)現(xiàn)，童年神劇竟然是一部集渣男、綠茶、舔狗、備胎和隔壁魏叔叔之大成的倫理鬼畜大作啊。

尤其何書桓一角。

當(dāng)年追劇的你是絕對想不到滴。

這個(gè)癡男情圣代言人，今天會轉(zhuǎn)身成為名滿天下、僅次于洪世賢的世紀(jì)渣男第二。

就連趙薇都沒想到呢們

so，我們先來看看何書桓是怎么“渣的無法無天”的。

用同一招撩兩個(gè)姑娘；

和依萍確定關(guān)系之后，依然承諾內(nèi)心給如萍保留位置；

抱著人家安慰時(shí)被女票撞破了，冠冕堂皇理由借口一大堆，總之都是男人會犯的錯(cuò)。

和依萍關(guān)系出了問題，轉(zhuǎn)身就投入備胎如萍的懷抱，甚至發(fā)展到迅速訂婚。

結(jié)果訂婚宴上，又跟著依萍跑了。

......典型瓊瑤式抓馬。

總之一句話，他最大的罪狀就是：腳踏兩條船，在姐妹倆中間搖擺不定。

就這？？

那天的雨，比依萍問他爸要錢的還要大，冷冷的冰雨在臉上胡亂地拍。

渣男何書桓發(fā)出靈魂一問：“我不是天下唯一一個(gè)為兩個(gè)女人動心的男人吧？”

從此，便被釘在了渣男恥辱柱上。

仔細(xì)想想，其實(shí)他倒沒渣到傷天害理，人神共憤。何書桓沒變，變的大概是這屆讀者。

這屆讀者，顯然對“愛情純度”的要求更為嚴(yán)格、堪稱嚴(yán)苛。

1v1，雙潔雙處，一生一世一雙人。

不但肉體上要純潔，精神上更不能亂來，從生到死只能和一人相愛。

(哦對，三生三世下輩子都不行！可怕)

人性的掙扎、負(fù)面被消失。

主角只毫無負(fù)擔(dān)地負(fù)責(zé)善良和相愛，作惡、軟弱、猶豫和貪婪都交給反派人物才可以。

在這個(gè)語境下。瓊瑤劇毫不意外的成為“三觀不正”代表。

何書桓是橫跳的渣男。

如萍甘為備胎，是心機(jī)綠茶婊。

令妃是為了宮斗、利用主角團(tuán)又裝無辜的心機(jī)婊。

千里追夫、勇敢追愛的新月格格，更是破壞別人家庭的心機(jī)第三者。

......

幾十年前，叛逆驚心的瓊瑤式羅曼史。

到了今天，叛逆消退之后，反成了快樂源泉的奇葩三觀大賞。

真是嘆一句，成也時(shí)代，敗也時(shí)代。

有情人癡

瓊瑤式愛情，真正·時(shí)代的眼淚。

瓊瑤浪漫劇，或說今日來看的瓊瑤式奇葩三觀，歸根結(jié)底八個(gè)字：

愛情至上、有情人癡。

所以她寫愛上兩姐妹的男人，寫愛上姐姐男友的妹妹，寫愛上有妻有子、大自己20歲將軍的格格。

她還寫渣到境界的高濃度渣男梅若鴻：搞大別人老婆肚子、跟女主搞感情的同時(shí)，還家有糟糠妻。

《一簾幽夢》的老男人費(fèi)云帆更是貢獻(xiàn)天雷名言一句：

“你失去的只是一條腿，紫菱失去的卻是整個(gè)愛情”。

從此，瓊瑤與三觀不正掛了個(gè)緊。

要分開來說。

瓊瑤作品在內(nèi)地火起來的八、九十年代，正是一代人呼喚愛情的心理高潮。

以前，愛情是最不重要的。

家庭重要、父母重要、組織重要，愛情排在老末，還一片荒蕪。

所以瓊瑤浪漫劇的出現(xiàn)多叛逆??！

帶著風(fēng)、帶著雨，凄凄慘慘，又瀟瀟灑灑，破除家庭、禮法、道德的一切阻礙，唯愛最大。

只有愛情是主角，其他一切都可以次要。

質(zhì)疑、挑戰(zhàn)、打破。

今日的“三觀不正”，卻是彼時(shí)對家庭制度的反叛。

都說瓊瑤一生活得也像偶像劇，瓊瑤身上，是有對家庭深刻的反叛意識的。

尤其表現(xiàn)在她和母親的關(guān)系。

瓊瑤出生在書香門第，年幼時(shí)卻是個(gè)不折不扣的學(xué)渣，被她母親嫌棄得不行。瓊瑤還因此自殺過。

沒死成之后，為了反叛她媽，硬是生生和一個(gè)大她25歲的中學(xué)老師談起了戀愛。

兩人談的要生要死，差點(diǎn)私奔。

這段關(guān)系，轉(zhuǎn)而成了她處女作《窗外》的原型和靈感來源。后來拍了電影，林青霞演的。

這更觸怒了她媽，因?yàn)槔锩婺莻€(gè)老朽封建到歇斯底里的母親形象，分明就是寫的她。

瓊瑤反叛她媽，可也依戀和崇拜母親，一生都在渴求母親認(rèn)同。

她這高濃度的“戀母”情結(jié)，后來在她作品里，轉(zhuǎn)化為了愛情的高濃度——

一定要轟轟烈烈、撕心裂肺，一定要糾結(jié)不休、百爪撓心，一定要抓馬、要狗血。

最終落在了四個(gè)字：有情人癡。

可也意味深長是，那些癡情人兒，多是女人。

男人嘛，梅若鴻、費(fèi)云帆之流不少。比起來，何書桓倒是渣的平平常常了。

其實(shí)，瓊瑤一直人間清醒。

費(fèi)云帆那句至理名言過后，懟人大師綠萍懟回去了。

“聽聽，這肉麻又惡心?！?/p>

面對渣的平平常常又時(shí)常展現(xiàn)PUA技術(shù)的何書桓，依萍更是頭腦清醒、懟人不見血。

“你的共鳴，是要我放棄所有的自我，聽從你的命令。我做不到。”

“你要的根本不是共鳴，你要的是服從。愛情或者會讓我盲目，但不會讓我盲從?！?/p>

“感情是建立在彼此了解的基礎(chǔ)上，你不了解我，還談什么感情？為什么一定要我來跟你共鳴，你不來跟我共鳴呢？”

誰說的瓊瑤阿姨三觀不正？明明這個(gè)依萍就很正。

劇里男人的三觀，恐怕從來都只是男人的三觀。

瓊瑤阿姨寫了一生純愛，其實(shí)倒也沒對男人抱過太大希望。

后來出來聊過愛情和男人，她專門澄清了的：

“我不會否認(rèn)寫過的愛情，但只有一句我想否認(rèn)，那就是：愛可以到天長地久?！?/p>

“三觀不正”

其實(shí)想想。

我還挺懷念以前電視上到處“三觀不正”男男女女歡快蹦跶那時(shí)代的。

90年代末，李保田主演的[離婚了，就別再來找我]，用今天話說，就是一出小姨姐夫不倫戀。

后來的電視劇《牽手》，蔣雯麗、吳若甫、俞飛鴻三人的愛情糾葛，講婚外情的。

當(dāng)年收視奇高，討論度不止。

李少紅導(dǎo)演、周迅主演的《橘子紅了》。

在今天語境里，那大約就是女主和老爺?shù)牡艿芟鄳?，又一出“渣男渣女”故事會，還給人老爺帶了綠帽子。

嚴(yán)歌苓編劇、孫儷主演的《小姨多鶴》這劇更要命。

講一個(gè)不能生的原配逼著老公找女人續(xù)香火的故事，孫儷那角色妥妥第三者。

不僅插足了原配的家庭，生下了孩子。三人甚至過足了一段“三人行”的奇葩日子。

照這個(gè)邏輯說下去。

那[牯嶺街少年殺人事件]，大約是一名“綠茶婊”的被殺案件始末；

[一一]呢。

一老男人中年危機(jī)之下的心理出路，竟是重遇初戀而后出軌、約會一條龍。

對初戀說的從沒愛過別人。嘖，男人的嘴

多他么“三觀不正”啊。

在這個(gè)讀者、觀眾都自愿做男德女德衛(wèi)士的銀幕時(shí)代。

所有人性之復(fù)雜，都被簡單粗暴貼上具體標(biāo)簽，以一句“三觀不正”作為無差別消解。

不得不說，一種遺憾。

其實(shí)，倒不是說瓊瑤劇有多好。

但至少，瓊瑤筆下的渣男賤女們，倒活的鮮活、真實(shí)、暢快，像個(gè)人。

不像現(xiàn)在，一打開劇就知道。

那都是紙片人，行走的人形立牌。沒有真實(shí)的人性掙扎、喜怒哀樂，只負(fù)責(zé)發(fā)糖和甜甜甜。