澎湃的新聞記者王冠

《直播開國大典》彩排照片。

“各位聽眾。今天，北平宣告解放。奉中國人民解放軍北京市軍事管制委員會命令，國民黨北平廣播電臺即將停止播出……”男聲纖細(xì)，語調(diào)低徊。

“新華社前線22日電：我英勇的人民解放軍三十萬人渡過長江！”（女聲）“國民黨反動派號稱固若金湯的長江防線，已被我英勇的人民解放軍全線擊潰！”（男聲）“老大娘奮力搖櫓，護(hù)送解放軍；大姑娘也奮力劃槳，冒著硝煙戰(zhàn)火前進(jìn)！”（男、女合聲）聲音嘹亮，情緒高亢。

“用電波記錄歷史，見證一個國家的誕生！”10月1日，由國家大劇院委約創(chuàng)作，中國國家話劇院出品、演出的原創(chuàng)話劇《直播開國大典》在國家大劇院戲劇場先“聲”奪人，首演成功。該劇首次將1949年10月1日新中國成立的偉大歷史時刻，實況轉(zhuǎn)播的幕后電臺故事搬上舞臺。本輪演出將持續(xù)至10月7日。

首演當(dāng)日，中國國家話劇院院長、《直播開國大典》編劇、導(dǎo)演田沁鑫表示，“‘直播開國大典’這六個字打動了我，這是一項光榮而艱巨的‘天字號’任務(wù)。很難想象，解放初期的北平，面對技術(shù)瓶頸，設(shè)備簡陋，還有潛伏特務(wù)實施破壞的大環(huán)境，有這樣一群可愛可敬的廣播人員隊伍，不舍晝夜，克服重重困難，最終圓滿完成直播開國大典實況轉(zhuǎn)播，向全世界發(fā)出新中國的‘成立之聲’?！?/p>

海報

《直播開國大典》制作團(tuán)隊陣容強(qiáng)大，彰顯出中國話劇“國家隊”的創(chuàng)作實力。該劇編劇由田沁鑫領(lǐng)銜、劉金妮、姜文良三人共同擔(dān)綱，導(dǎo)演田沁鑫，戲劇構(gòu)作羅兵，顧問史博華、畢連柱，播音指導(dǎo)冉迪，執(zhí)行導(dǎo)演劉丹，視覺總監(jiān)王琛，舞美設(shè)計李楊，燈光設(shè)計王琦聯(lián)袂打造，張桐、吳樾、陶虹、吳彼、劉威、蘇青、韓青、田征、馬昂、趙焌妍等優(yōu)秀演員加盟共同演繹。

還原生活 精耕劇本 “高亮穩(wěn)”取代“平緩柔”

恰如本文開頭所示，劇中“直播開國大典”的實況轉(zhuǎn)播任務(wù)是由北平新華廣播電臺承接執(zhí)行的。而解放之初的北平，電臺的人員構(gòu)成分為兩部分：原延安新華廣播電臺與原國民黨北平廣播電臺的播音員和技術(shù)人員，要在短時間內(nèi)迅速磨合成一個戰(zhàn)斗的團(tuán)隊，以對黨和人民負(fù)責(zé)的高度政治自覺性和責(zé)任感，攜手完成好這一“天字號”任務(wù)。

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

“首長，這兩群人怎么能坐在一起？思想認(rèn)識完全不同??！”劇中北平新華廣播電臺總編輯提出的疑問，恰恰也是觀眾們的好奇所在——在封閉式管理下，從前隸屬于國共內(nèi)戰(zhàn)兩個不同的陣營，限于保密紀(jì)律具體任務(wù)又不甚明朗，卻要為了一個崇高的目標(biāo)并肩奮戰(zhàn)，開啟一段隱秘的共處時光。他們間會有怎樣的故事？

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

磨合中的磕碰，自然是少不了的。來自延安，嗓門洪亮的播音員高大梅（陶虹飾）,帶領(lǐng)著新華廣播電臺的女播音員們一起在播音前備稿，一旁同樣正在備稿的前北平廣播電臺的女播音員們提了意見——

“你們小聲點。”

“不能小聲，播音應(yīng)該是這樣的音量?！?/p>

“但像你們這樣的音量我們做不到。播音就是要平、緩、柔。”

“哈哈哈，怪不得你們戰(zhàn)場上節(jié)節(jié)敗退呢。播音要高、亮、穩(wěn)。要像勝利的號角，讓人熱血沸騰?！?/p>

“什么你們、我們的？現(xiàn)在大家都是‘同志’。咱們是一個天下，一個新中國！”

……

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

長久以來，不少觀眾已經(jīng)從影視劇中，對國、共兩黨治下電臺播音風(fēng)格有過感性的認(rèn)識，并將前者統(tǒng)稱為“靡靡之音”。但如這出話劇般，將兩者風(fēng)格高度凝練地標(biāo)識出來，且融匯到生趣盎然的情節(jié)之中，則足見劇本創(chuàng)作上的開掘深度與細(xì)節(jié)深耕。編劇之一的劉金妮告訴澎湃新聞記者，國統(tǒng)區(qū)的播音員習(xí)慣于每分鐘念80個字，而解放區(qū)的播音員每分鐘播報字?jǐn)?shù)則在120個以上，“兩者在語速上有明顯的差別，帶出的情緒和感情也不一樣。”

不同的出身，不同的經(jīng)歷，為了一個相同的目標(biāo)朝夕相處，彼此間的姊妹情誼慢慢地生發(fā)，悄然締結(jié)。戲中讓人頗為感動的一幕是，兩方的女播音員們湊在一起為大家準(zhǔn)備宵夜。此刻，是為了向世界莊嚴(yán)宣告新中國的成立而團(tuán)結(jié)在一起；過往，彼此分屬的黨派也曾經(jīng)在民族危亡的關(guān)頭一致對外。

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

“在重慶那會兒?。谷諔?zhàn)爭時期），田里的青蛙都給炸沒了，可是我們的廣播每天照樣播出，把日本對中國的暴行向全世界進(jìn)行揭露。氣的東京的報紙報道說，飛機(jī)轟炸重慶，那里的青蛙都被炸光了，為什么惱人心緒的‘中國國際廣播電臺’還在叫個不停。日寇稱我們?yōu)椤貞c之蛙’?！?/p>

“1940年12月30日，在延安王皮灣村的舊窯洞里，建立起了新華廣播電臺，呼號為XNCR，功率為300瓦，從此我們有了自己的聲音。我們播報時事新聞、名人演講、革命故事，激起愛國熱情，共同抵御外辱?！?/p>

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

不同的回溯角度，拉近了戲中人彼此的距離，觀眾也逐漸被那份油然而生的愛國熱情所感染。劇場之中，“團(tuán)結(jié)緊張、嚴(yán)肅活潑”的精氣神沛然激蕩，不僅漸成統(tǒng)攝整個舞臺的演出氛圍，更令人思接起那段激情燃燒的歲月。延安新華廣播電臺的工作人員原本就是文職軍人，不僅日常身著軍裝，言談舉止也帶有革命軍人的習(xí)慣和本色。編劇顯然對此十分熟稔，戲中表現(xiàn)“我方”人員的襟懷坦蕩，用到了解放軍官兵嘴邊常說的那句“呱唧呱唧”（意味鼓掌慶祝），令人拍案叫絕。

即時拍攝、實時投屏 “血脈賁張的代入感”

有了感召之下的“同聲氣”，更要面對時間緊、任務(wù)重下的“共克難”。1949年8月中旬，北平新華廣播電臺接到“直播開國大典”的艱巨任務(wù)，不足兩個月的籌備時間，可謂迫在眉睫。一似過往田沁鑫導(dǎo)演作品都由綿密的臺詞織就，此次《直播開國大典》也不憚于表現(xiàn)無線電領(lǐng)域的專業(yè)知識和術(shù)語。不少演員在接受采訪時都坦言，接演這部戲要過的第一關(guān)，“就是先把專業(yè)術(shù)語說順溜?！?/p>

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

“不要草率，不要輕易，不要呼口號，要大動腦子，縝密思考怎么完成。‘T’字形廣場上收聲怎么收？擴(kuò)音怎么擴(kuò)？11萬平米的廣場，要裝幾個喇叭？選什么話筒給毛主席？怎么傳回朱總司令閱兵的聲音？廣場上，誰是最合適的播音員？這些都是最大的難題?！遍_場不久，實況轉(zhuǎn)播現(xiàn)場最高總指揮王進(jìn)將軍一連串的提問，不僅綱舉目張之后劇情的發(fā)展和高潮，更緊緊地讓觀眾同劇中人一道屏住了呼吸——且看他們?nèi)绾喂タ艘粋€又一個技術(shù)難關(guān)。值得一提的是，此次劇中的主要人物都是有現(xiàn)實人物原型相對應(yīng)的。剛才提到的王進(jìn)將軍，原型就是革命戰(zhàn)爭時期紅軍無線電事業(yè)的“鼻祖”王諍將軍。

劇照 圖自國家大劇院官方公眾號文章 攝 影：牛小北、高尚

伴著回旋的鴿哨，吳彼飾演的原國民黨北平廣播電臺技術(shù)科科長趙英杰款步登臺?！按┻^熱鬧的街巷。夏天的風(fēng)，熱烈飽滿，配著這剛剛解放的城，鼓蕩著一股子精氣神?！舜笙椤I布店的招牌，紅底白字，怎么都紅不過一面面插在商鋪上的紅旗。人們說話的嗓門特別的大，都在聚著堆兒地議論。每個人都想過著新日子，都在規(guī)劃著新活法。洋車——”

圖自中國國家話劇院官方公號文章 攝影：田雨峰、林靖人、宋佳濱、李楊

從狹長的舞臺中央，趙英杰帶著行李從前門大街趕往北平新華廣播電臺。該劇視覺總監(jiān)王琛利用縱向的舞臺拉長景深，配合著舞美設(shè)計李楊與燈光設(shè)計王琦用簡潔有力的視覺裝置，映襯出前門大街宏大的歷史景象。虛實之間，仿佛一下子將觀眾帶入了1949年8月中旬的北平。而這正是此次舞臺設(shè)計上的一大亮色——與國內(nèi)戲劇舞臺上傳統(tǒng)的橫向“黑匣子”不同，《直播開國大典》采取罕見的縱向狹長型舞臺，從視覺上拉長景深結(jié)合多媒體即時攝影技術(shù)，利用舞臺空間結(jié)構(gòu)上的幾何變化和道具的快速變更，為觀眾帶來全新的視覺體驗。

劇照 圖自中國國家話劇院官方公號文章 攝影：田雨峰、林靖人、宋佳濱、李楊

就澎湃新聞記者現(xiàn)場觀摩，此次狹長的舞臺本身就多次參與進(jìn)劇情的敘事表達(dá)。原延安新華廣播電臺與原國民黨北平廣播電臺的播音員和技術(shù)人員第一次匯聚在一起，每個人起身輪流做自我介紹的戲份中。演員們集中在舞臺前端表演，而在他們身后一面懸垂的LED屏幕上，實時表演的視頻被做成黑白效果投放其上。如此便形成一種藝術(shù)再現(xiàn)和歷史實況互相映射的交融，呈現(xiàn)出“現(xiàn)今”和“過往”回環(huán)觀照的銜接。

時間一天天在逼近，無論是來自團(tuán)隊中由陶虹飾演的高大梅欣賞與愛慕中帶出的懷疑，還是老同學(xué)、北平新華廣播電臺技術(shù)部主任盧海宇夾雜著故人情誼的不信任，或是面對由劉威所飾演的特務(wù)老夏迷離復(fù)雜的態(tài)度，有形與無形間，都給趙英杰的工作增加了難度?！澳銥槭裁匆獑柶鸫髸r間？這是保密信息，你不知道這種問法會引起我的警惕嗎？”舞臺上，信任危機(jī)一觸即發(fā)。

此時，即時拍攝團(tuán)隊通過鏡頭即時拍攝與實時投屏，透過舞臺兩側(cè)的幾塊多媒體屏幕，隨著打在兩位演員身上燈光的變換，夾雜著挑貨郎的叫賣聲，行人嘈雜的喧鬧聲，舞臺的后區(qū)一派重慶朝天門碼頭的熱鬧景象映入眼簾——7年前趙英杰舍命相救的畫面，瞬間重現(xiàn)在盧海宇和觀眾面前。

通過光影和即時攝影技術(shù)的應(yīng)用，這兩個時空的畫面重疊在一起，虛實之間，讓觀眾的思緒也跟著在歷史和現(xiàn)實中來回穿梭。這樣全新的戲劇舞臺呈現(xiàn)形式和寫意的表達(dá)方式，既直擊心靈又引人深思。不僅如此，即時拍攝團(tuán)隊還將數(shù)字時鐘、人物細(xì)微表情等細(xì)節(jié)畫面放大到屏幕上，不僅考驗演員們的演技，呈現(xiàn)角色心緒起伏，更能讓所有觀眾獲得觀看電影般血脈賁張的代入感。

從《偉大征程》到《直播開國大典》 田沁鑫的階段總結(jié)

當(dāng)舞臺上最終響起毛主席的莊嚴(yán)宣告，“中華人民共和國中央人民政府今天成立了！”的聲音時，臺上臺下的所有人無不為這個激動人心的時刻而歡呼和震撼，現(xiàn)場的觀眾們也情不自禁隨著音樂的節(jié)奏，重溫這開天辟地的重要歷史時刻。不少觀眾表示：“這一瞬間仿佛讓自己激情燃燒，穿梭回1949年，置身于天安門廣場見證了新中國的成立。”

劇照 圖自國家大劇院官方公眾號文章 攝 影：牛小北、高尚

在《直播開國大典》的導(dǎo)演闡述中，田沁鑫寫道，“謹(jǐn)以此劇獻(xiàn)給為新中國廣播事業(yè)做出貢獻(xiàn)的人，向新中國成立72周年和建黨100周年獻(xiàn)上我們的祝福，向正在為新時代中國發(fā)展做著不懈努力的中國人民，致以最誠摯的敬意?！逼鋵崳瑒≈须娕_工作人員所經(jīng)歷的封閉式管理，以及在“時間緊、任務(wù)重”的情況下，統(tǒng)籌全局、協(xié)調(diào)各方，“一定要做到萬無一失！”（劇中臺詞）又何嘗不是田沁鑫去年年底正式被任命為中國國家話劇院院長后，近一年來工作狀態(tài)的摹寫與觀照。

《偉大征程》排練期間田沁鑫導(dǎo)演工作照

今年6月28日晚，四度騰空而起的焰火，將鳥巢上空映照得璀璨奪目；7月1日晚，守候在大小熒幕前的觀眾，更看到了高達(dá)16米的金色黨徽莊嚴(yán)升起，光芒萬丈……慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》雖已落幕，這臺由8000多人參演，囊括了兩岸三地藝術(shù)家的晚會依舊令人久久難忘。

作為《偉大征程》副總導(dǎo)演，田沁鑫在此前接受澎湃新聞記者專訪時曾講述過那次文藝演出的創(chuàng)作歷程。在她看來，《偉大征程》作為一場集大成的晚會，“而中國話劇在這臺大型晚會中，是一種獨特的故事情境化表達(dá)。整場演出要求時長準(zhǔn)確，每分每秒都要計算精準(zhǔn)，一段戲劇表演平均時長只有一分鐘左右，最長也不過兩分多鐘，卻都是時間軸上的重要節(jié)點，每一個戲劇故事呈現(xiàn)的都是一個時代的鮮活切片，要擊中觀眾內(nèi)心最柔軟的所在。”田沁鑫給出的解決方案是將科技與藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新結(jié)合，十二個字概括為“即時拍攝、瞬時導(dǎo)播、實時投屏?！倍@一技術(shù)實踐同樣在此次《直播開國大典》的演出中得到了應(yīng)用。

《偉大征程》演出截屏

恰如《直播開國大典》中的一句臺詞所言，“在萬眾一心的潮海中，我變成了一滴海水?！痹诮衲昵叭齻€季度中，田沁鑫的工作日程表可謂排得滿滿當(dāng)當(dāng)。大年初一，《典籍里的中國》第一期《尚書》在央視播出，繼續(xù)用電視和戲劇跨界的方式講述中國故事。三月兩會期間，作為全國政協(xié)委員，中國國家話劇院院長田沁鑫獲頒“全國政協(xié)委員優(yōu)秀履職獎”。之后，她正式領(lǐng)受了大型情景史詩《偉大征程》副總導(dǎo)演一職，同另一位副總導(dǎo)演沙曉嵐一起負(fù)責(zé)整臺晚會視頻部分和戲劇視頻組的導(dǎo)演工作。

田沁鑫在國家體育場

這期間，田沁鑫在排練現(xiàn)場一個沒留神摔了一跤，造成左腳腳踝骨折，至今尚未痊愈。而在六七月間，一面是《偉大征程》的最后沖刺，她還要分出精力，確保由她擔(dān)任總導(dǎo)演的話劇《紅色的起點》，作為中國國家話劇院慶祝建黨百年“紅色演出季”展演劇目，在6月30日如期公演，她真的可以說是坐著輪椅、架起雙拐忙得不亦樂乎。在此次《直播開國大典》演出間隙，田沁鑫再度接受澎湃新聞記者的專訪，以下以口述形式呈現(xiàn)。

田沁鑫導(dǎo)演 圖自國家話劇院官方公眾號

【口述】

《直播開國大典》 “技術(shù)難題+諜戰(zhàn)+全空間舞臺”

《直播開國大典》這部戲創(chuàng)意誕生的起點，是從這個戲的戲劇構(gòu)作羅兵而起，他是原北京人民廣播電臺的主持人，幾年前他提到過開國大典的直播，但只是很簡短的幾句話講了這么一個事。他說在那個年代，在那么大的廣場上，直播肯定很艱難。

我感覺這會是個好題材，委托他幫我查了一些資料，了解到在1949年8月中旬，從西柏坡來到北平的原延安廣播電臺的這批廣播人，接到直播開國大典的任務(wù)。廣場收聲怎么收，毛主席的話筒怎么設(shè)計安排，朱總司令閱兵發(fā)出的口令怎么收音，都是他們面臨的難題，而且時間非常緊迫。

劇照 圖自國家大劇院官方公眾號文章 攝 影：牛小北、高尚

后來我們查了很多資料，創(chuàng)作的全過程向無線電的專家畢連柱、廣播史專家史博華、黨史專家王均偉請教。出于保密的需要，當(dāng)時技術(shù)人員接到任務(wù)時并不知道直播的是開國大典，一直都叫它“天字號任務(wù)”，也不知道在哪里舉行，只能從圖紙上看出是一個古代建制的廣場，到最后還剩兩三天的時候才知道活動地點、內(nèi)容等更完整的信息。但是為了藝術(shù)效果的呈現(xiàn)，我們的話劇會在第一個場景就說出接到的是直播開國大典的任務(wù)，之后就用“天字號任務(wù)”來指代。

《直播開國大典》排練照。國家大劇院提供

《直播開國大典》的創(chuàng)作最難的就是關(guān)于“技術(shù)”的部分，特別重要的是兩條線的技術(shù)攻關(guān)：一是怎么能在一個半月里實現(xiàn)直播，二是防止特務(wù)破壞，有一些諜戰(zhàn)劇的特質(zhì)，這兩條線的構(gòu)成本身就很有意思。如果要總結(jié)這部戲的創(chuàng)作構(gòu)想和實現(xiàn)難度，我想此次可以歸納為：“戲里戲外”的技術(shù)難題+諜戰(zhàn)劇情的引入+全空間舞臺。

新排版《狂飆》 開國內(nèi)“即時攝影”應(yīng)用先河

半電影化的即時攝影，其實我在2017年，中國話劇百年之際，排演新版《狂飆》時就有所應(yīng)用。當(dāng)時想讓科技和藝術(shù)結(jié)合，就用了業(yè)界認(rèn)為比較新的技術(shù)——即時拍攝，舞臺上用了8臺攝像機(jī)，現(xiàn)場做了一個半電影化的即時拍攝的《狂飆》。

2001年版《狂飆》劇照 圖片自國家話劇院官方公眾號文章

說起來，話劇《狂飆》是我的第一個現(xiàn)實主義話劇作品，也是應(yīng)中央實驗話劇院為紀(jì)念建黨8 0周年而推出的委約作品。2001年在北京首演后，還開啟了全國巡演?！犊耧j》也是中央實驗話劇院“最后一部作品”，之后就和中國青年話劇院合并為現(xiàn)而今的中國國家話劇院。

2001年版《狂飆》劇照 圖片自國家話劇院官方公眾號文章

《狂飆》中的五出“戲中戲”，除了第一出“日本戲”之外,“莎樂美”、“鄉(xiāng)愁”、“一致”和“關(guān)漢卿”都是田漢不同時期創(chuàng)作和翻譯的話劇作品。我選擇這幾個作品是在表現(xiàn)田漢作為一個戲劇家的創(chuàng)作軌跡, 也在預(yù)示中國話劇未來多元局面的可能。

坦白講，2001版的演員陣容，像辛柏青、袁泉、陶虹、朱媛媛、師悅玲等，雖然是戲劇學(xué)院剛畢業(yè)，但已經(jīng)是話劇院正式演員。2017年版，主演是金世佳，其他演員都是上海戲劇學(xué)院各年級的學(xué)生。但演出依舊一票難求，尤其是90后、00后的觀眾，喜歡我們用的新技術(shù)，即時拍攝，即時剪輯。當(dāng)時還沒有5G，我們只有一個切換臺，最害怕的是信號掉號，掉號就會出現(xiàn)彩屏色條，我們大概有二三十場的演出，掉號好像有過那么一次，大部分還是能夠保證演出質(zhì)量的。

《狂飆》（青春版）2017上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷演出劇照

我為什么會在2017年想到要用到“即時拍攝”技術(shù)？其實，前輩田漢啟發(fā)了我，他是在中國最早放映蘇聯(lián)電影《戰(zhàn)艦波將金》的人，讓我們第一次領(lǐng)略到“蒙太奇”的藝術(shù)魅力。半電影化的即時攝影，也是在致敬田漢當(dāng)年參與到中國電影事業(yè)的進(jìn)程。那是在中國話劇舞臺上第一次應(yīng)用到“即時拍攝”技術(shù)。這出戲演到田漢曾經(jīng)留學(xué)的日本東京，日本同行對我們的技術(shù)手段都感到驚訝——舞臺上用到8臺攝像機(jī)拍攝，還是無線連接傳輸，當(dāng)時德國的戲劇同行也只是做到了6臺攝像機(jī)（拍攝），而且影像傳輸還是有線連接。

《狂飆》（青春版）在東京世田谷公共劇場公演劇照

《直播開國大典》技術(shù)的氣質(zhì)比較強(qiáng)，我們就會有些與技術(shù)相關(guān)的裝置，有一些裝置臺下觀眾看不清，就會有即時拍攝。這次還是采用舞臺化的影像風(fēng)格，舞臺劇藝術(shù)是假定性的，有意思就在于不像電影電視那么真，我們努力與影視影像相區(qū)分，不是實在地去拍攝?！吨辈ラ_國大典》的話劇表演占到百分之六七十，裝置構(gòu)成只是輔助性的手段。

5G智慧劇場 “把影視化和戲劇化效果結(jié)合起來”

不了解我的人，可能覺得我這人挺文藝的，其實我還是個“技術(shù)控”。在世界范圍內(nèi)，喬布斯、盧卡斯、斯皮爾伯格，都是順時應(yīng)天，將感性和理性對接，產(chǎn)生了科技和藝術(shù)結(jié)合的新形式。這些新的動向，我時刻都在關(guān)注——可能是有點遺傳，我父親當(dāng)年就在鐵道部通訊學(xué)校研究院工作，小時候家里有好多跟科技有關(guān)的東西，我都愛去鼓搗，挺好玩的。但我媽媽是畫畫的，我又自發(fā)地對中國的藝術(shù)精神很喜歡，同時對科技感興趣，對空間構(gòu)成感興趣。

《故事里的中國》劇照

如今，科技和藝術(shù)的結(jié)合在各個行業(yè)和藝術(shù)門類廣泛出現(xiàn)和應(yīng)用，電影行業(yè)很早就有后期制作公司，現(xiàn)在的虛擬偶像，VR、XR的不斷拓展，都是科技和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。我擔(dān)任戲劇總導(dǎo)演的《故事里的中國》是多臺機(jī)位拍攝、不喊停的“戲劇+影視”的沉浸式呈現(xiàn)，在拓寬了戲劇表達(dá)領(lǐng)域的同時，用科技手段貢獻(xiàn)了新的電視節(jié)目形態(tài)。

話劇《紅白玫瑰》劇照 圖片自國家話劇院官方公眾號

我們看到的舞臺多媒體，很多是舞臺上弄個景，景上有點影，有點多媒體。但在我看來，舞臺劇的影像技術(shù)應(yīng)用，不是舞臺之上的關(guān)系，而是舞臺帶動全體觀眾體驗的一個關(guān)系，跟全體觀眾有關(guān)系。所以我在并沒有影像手段的階段，想的就是如何構(gòu)成舞臺和觀眾的關(guān)系?！渡缊觥肪褪请娪暗慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)，平行蒙太奇，打破戲劇“三一律”；《狂飆》實現(xiàn)了五個戲中戲在一個戲上體現(xiàn)；《紅玫瑰與白玫瑰》徹底是一個劇本結(jié)構(gòu)的勝利，兩個佟振保，兩個紅玫瑰，兩個白玫瑰，過去進(jìn)行時的紅玫瑰的空間和現(xiàn)在進(jìn)行時的白玫瑰的空間同時進(jìn)行；《北京法源寺》，我在一個舞臺上制造了三度空間。

《北京法源寺》劇照 圖自國家話劇院官方公眾號

原來我喜歡在個人作品中做技術(shù)創(chuàng)新，現(xiàn)在我作為國家話劇院的院長，是帶著我們院一道創(chuàng)新。今年9月，我們對外發(fā)布了全國首家兼具創(chuàng)作能力和演出場地的院場一體化“5G智慧劇場”——國話先鋒智慧劇場即將建成的消息。立意就是要突破傳統(tǒng)劇場限制，營造全新觀劇體驗。

如果是傳統(tǒng)的小劇場，第一排的視角可能是與演員在同一水平線上。但是如果我坐在大劇場，第一排是在舞臺的下面，平視的角度是演員的腳，最后一排的話，可能看到的是演員的頭部甚至頭部以上區(qū)域。而5G智慧劇場的VR聯(lián)屏不存在視角過低或者過高的缺陷，因為它會超越最佳位置的觀感，給人不一樣的體驗。按照計劃，這項技術(shù)到2022年的7月份，還會有進(jìn)一步的更新，我可以在觀劇過程中的時候通過頭部的挪動，看到舞臺上更多的細(xì)節(jié)，繼續(xù)轉(zhuǎn)動，還有可能看到觀眾席。

“5G智慧劇場聯(lián)合實驗室”正式揭牌 圖自國家話劇院官方公眾號

未來科技和藝術(shù)的結(jié)合會產(chǎn)生一個新的文藝業(yè)態(tài)，我們期望做一個沉浸式的數(shù)字化劇場。國家話劇院也正在努力平衡好線下演出和線上演播的關(guān)系。線下演出不能松勁，因為我們核心目的是希望更多的人進(jìn)到劇場，看到演員的真實表演，同時線上演播要達(dá)到更加完美的效果，要把影視化和戲劇化效果結(jié)合起來。

堅定文化自信 “演員回到功夫上去，劇團(tuán)回到創(chuàng)作上去”

中國文化源遠(yuǎn)流長，隨時隨地都可以給予我們無限的藝術(shù)滋養(yǎng)。我個人非常喜歡中國人的寫意精神，“裝龍扮虎”，而不是真龍真虎上臺。我們在舞臺上是求善、求美，不是刻意去求真。中國的創(chuàng)作者在結(jié)構(gòu)空間上不用刻意效仿西方，大家只要回歸一下，文化自信就會產(chǎn)生，尤其在科技和藝術(shù)結(jié)合的這個問題上，五千年的文明推動一下，真的就比他們強(qiáng)。這就是我的感覺。

我們的建筑、文化、藝術(shù)，都有著無法言盡的精彩。戲劇藝術(shù)浸潤其中，中國文化中的寫意精神滋養(yǎng)了文學(xué)藝術(shù)中的可變性和流動性，像《西游記》的人佛妖三界、《白蛇傳》的人佛妖三界，空間結(jié)構(gòu)都不得了。中國所有的藝術(shù)精神都跟意境有關(guān)，技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合如果通達(dá)了，說山是山，說水是水，中國人都能懂，藝術(shù)表達(dá)就會非常流暢。

《生死場》劇照 圖自國家話劇院官方公眾號

我們已經(jīng)很久沒有為世界貢獻(xiàn)出新的藝術(shù)形式了。在中國寫意精神上，如果我們的科技和藝術(shù)能夠巧妙結(jié)合，會產(chǎn)生新的形式表達(dá)，我們中國人還要繼續(xù)努力，在科技更加進(jìn)步和發(fā)展的時代，會產(chǎn)生新的藝術(shù)形式提供給世界。這是我們未來想要去做的事，很希望中國能有一批優(yōu)秀的藝術(shù)家和科技工作者共同參與進(jìn)來。

國家話劇院是一個表導(dǎo)演藝術(shù)的重鎮(zhèn)，明星眾多，一線演員有幾十位，熟面孔得有百余位。像李雪健老師，他回到劇院，跟我們看門的大爺、收發(fā)室的阿姨都打招呼，給我留下了很深的印象；像劉佩琦、倪大紅等資深的老師，工作風(fēng)格非常嚴(yán)謹(jǐn)；《直播開國大典》的主演之一劉威老師，在后臺會跟年輕演員交流，提醒他們哪里不太對，應(yīng)該怎么樣，有的演員愛看手機(jī)，他有時候就提醒，“導(dǎo)演說話呢，你干嗎呢！”我們的藝術(shù)家會說，在劇院以外可能是一個商業(yè)流程上的演員，但是回到劇院，這里是鍛造自己成為優(yōu)秀表演藝術(shù)家的地方。

《直播開國大典》排練照。 國家大劇院提供

像英國、德國、俄羅斯都是戲劇大國，表演生態(tài)就是戲劇，不演話劇就沒辦法演影視作品。比如英國有莎士比亞的傳統(tǒng)，戲劇環(huán)境非常好，好演員很多都是名牌大學(xué)畢業(yè)，從小到大有戲劇傳統(tǒng)的培養(yǎng)，能上舞臺演出話劇，才能演影視劇。 “卷?！毖莞柲λ?，一張嘴就能感覺到臺詞功夫非常好，演技極其高超。我會跟年輕人講這些話，因為國家級劇院的演員要有更高的標(biāo)準(zhǔn)，回到劇院創(chuàng)作更是必須嚴(yán)肅認(rèn)真。

韓童生在“加強(qiáng)文藝工作者教育管理和道德建設(shè)座談會”上發(fā)言。圖自國家話劇院官方公眾號

靠資本運(yùn)作，看年輕人長得漂亮就認(rèn)為可以演戲，不考慮表演基本功的準(zhǔn)備，青年演員也會因為收效快而膨脹，可是演員如果身上沒有真功夫，終究是走不長的。只為置房子置地，大家伙兒奔一件事去干，我覺得這樣做人的意義和質(zhì)量都不高。我們需要端正態(tài)度、尊重生態(tài)，回到藝術(shù)的本體上去，演員回到你的功夫上去，劇團(tuán)回到創(chuàng)作上去。

責(zé)任編輯：程娛

校對：張艷