在上海打工的大寶貝程真真，一開始做的是客服的工作，上了28天的班，拿到手的工資只有2000元。

不說上海，這待遇，三四線城市的客服待遇都能把她比下去，所以，程真真這是怎么做到在上海這個大城市里活著的？

斜杠青年，有第二份收入么？

很顯然，她不是。

那么，她是怎么做到在魔都這樣的城市里，拿著2000的工資，住著精致的大房子，衣服天天不重樣的換，吃著速食火鍋，還著5000的信用卡賬單的？

又比如說，《戀愛先生》里的羅玥。

這個角色，簡直是“窮人”的典型反面案例，在國外混了幾年，但就她那暴脾氣，確定能在服務(wù)行業(yè)混的起來么？

也很顯然，不太現(xiàn)實(shí)。

如果說，國外的行情，我們可以不清楚，那國內(nèi)呢？

羅玥回國后，想著做回老本行，找的是試用期工資只有8000的工作，住的是北京三環(huán)內(nèi)的精裝公寓。

一部價(jià)值30+萬的車子，豪氣地說買就買了，關(guān)鍵是，怎么上牌的？

當(dāng)然，我們可以說，她在國外工作，攢了一些積蓄，劇中也提示了她是用全部積蓄買的車子。

所以，敢情她是拿著全部錢買了一部壓根開不起的車子上路唄？

不考慮考慮車子加油保養(yǎng)，租房，以及怎么養(yǎng)活自己的事么？

果然，電視劇里的人都喝的神仙水，工資什么的，就是隨口的一個數(shù)字，壓根不影響日常生活唄。

“精英設(shè)定太懸浮”

國產(chǎn)劇熱衷的“業(yè)界翹楚，精英人設(shè)”，其實(shí)不僅僅出現(xiàn)在現(xiàn)代都市劇里，同樣也出現(xiàn)在古裝劇中。

說什么成長勵志劇，說什么大女主，大男主劇，說什么職場劇，說什么現(xiàn)實(shí)劇。

劇中人販賣的焦慮，那都不是焦慮，劇中人的逆襲，那都不是逆襲。

男女主之間，我們往往到最后才發(fā)現(xiàn)，我們一開始看到的那個人，壓根走的就不是逆襲的路線，而是人家本來就很牛。

要說精英人設(shè)，誰最熱衷，那是靳東無疑了。

從大哥明樓開始，到賀涵、程皓、莊恕、羅檳……一模一樣的業(yè)界翹楚人設(shè)，一模一樣的“精英表演”。

這些年，不知道靳東已經(jīng)復(fù)制粘貼出多少個大哥“明樓“了，就連他自己的日常現(xiàn)實(shí)生活，都活成了“精英”的樣子。

“數(shù)學(xué)諾貝爾獎”的梗，也許網(wǎng)友還能吐槽幾年也未可知。

這是從演員的表演出發(fā)的“人設(shè)”，當(dāng)然，還有從人物背景出發(fā)的“精英”設(shè)定。

舉個前兩年大火的都市劇的例子：《小歡喜》。

劇中的人物，隨便一個拉出來，經(jīng)濟(jì)能力都吊打我們現(xiàn)實(shí)中的底層人物。

季家：體制內(nèi)官員，有殷實(shí)的家底

喬家：父親是企業(yè)家，資產(chǎn)打底碼幾千萬起，四套學(xué)區(qū)房收租，每套租金一萬起。

方家：企業(yè)中高層領(lǐng)導(dǎo)，準(zhǔn)中產(chǎn)階級，住的也是1千多萬的北京學(xué)區(qū)房。

這些人，有北京戶口，有北京房產(chǎn)，甚至有穩(wěn)定的收支存款……

就這，其實(shí)已經(jīng)完全跨越了普通小市民階層，進(jìn)階“精英”層級的家庭背景，乃至“精英”層級的社會背景了。

以中產(chǎn)之身，用來演繹，甚至放大社會底層的焦慮，顯然是不合適，甚至是不合理的。

真正代表大部分的，是普通人，而不是這些中產(chǎn)階層的人。

可國產(chǎn)劇中的編劇，已經(jīng)看不見底層的艱苦，看不到底層社畜的困窘，只能從“精英”階層里，幻想一下小人物的悲情了。

改編翻拍經(jīng)典口碑翻車

不說遠(yuǎn)的，以目前正在上映的新版《天龍八部》和去年被狂噴的《鹿鼎記》論。

金庸武俠作品中，《天龍八部》，《鹿鼎記》，《神雕俠侶》以及《倚天屠龍記》這四部，堪稱神作，從小說連載至今，已經(jīng)被改編過無數(shù)次。

正在上映的于榮光版《天龍八部》，喜提豆瓣3.5的評分，多少金庸迷，看到這部劇，無語凝噎，只余淚兩行。

甘寶寶和段譽(yù)文盲式的臺詞對話，令尊和家父傻傻分不清，可謂是一個敢問，一個敢答。

甘寶寶：“段公子，家父身體可好，是否一切順心呢”。

段譽(yù)：“家父身子安健，托賴諸事平安?！?/p>

換現(xiàn)代一點(diǎn)兒的翻譯，那便是：“段先生，我爸爸身體好嗎，是不是一切順心呢？”，段譽(yù)回答：“我爸爸身體健康，事事平安順?biāo)臁薄?/p>

嗯，你爸爸身體好不好，問我干啥呢？

見到女神，正常的人也許會緊張地手心冒汗，也許會結(jié)巴，話都說不利索，可段譽(yù)這樣“大小便失禁”的，就離譜了。

這要是被金庸老爺子知道了，只怕棺材板都壓不住了，還是說，翩翩貴公子，大理王子段譽(yù)，壓根就不是正常人？演這么一段，演員不羞恥嗎？

此外，好好的武俠劇，俠氣沒了，武功剩下威壓吊著跑的一些花架子，故事結(jié)構(gòu)打亂，邏輯不通，原本的故事意義沒了，選角也全是毛病。

張一山版的《鹿鼎記》，和這部《天龍八部》，算是爛的有異曲同工之妙，就連評分，都像說好的，定格在3.2分。

這版《鹿鼎記》，張一山完全沒有了少兒時期劉星的靈氣，也沒有詮釋出專屬于韋小寶的古靈精怪和痞子氣。

這個版本的韋小寶，記憶點(diǎn)，不是故事，不是人物，而是張一山奇奇怪怪的肢體動作，穿著打扮，以及教科書式的演技災(zāi)難。

瞪眼、張嘴、挑眉、假笑……恐怖的“怒目圓睜”，加上張一山過于瘦削的臉，再配上扭曲的其他動作，一整個“尖嘴猴腮”樣。

韋小寶是金庸老爺子收官之作的主角，他和金庸的所有小說主角都不同，他只是一個普普通通的小老百姓，沒有什么大的志向，更沒有什么江湖俠義道德。

他不完美，玩世不恭，油腔滑調(diào)，不學(xué)無術(shù)，怎么看都不靠譜，可他卻又心思縝密，靈活機(jī)敏，在大是大非面前，能從容不迫，重情重義。

可以說，這是一個集結(jié)了所有正面和反面特質(zhì)的人物。

把“韋小寶”這個角色塑造好，整部劇就成功了大半，反之，這部劇也就毀了，很顯然，張一山扛不住“韋小寶”的大梁，劇方也沒打算把“韋小寶”的形象立住。

他們的手段，更傾向于集中在韋小寶的7個老婆，7段感情上，好好的一部劇，愣是以八卦作為噱頭，對原著作者，對小說粉絲，對觀眾，沒有半點(diǎn)尊重和敬畏之心。

也不知道，這是演員的可悲，還是導(dǎo)演的失職。

結(jié)尾

這些年，國產(chǎn)劇大半都被“愛情”故事壟斷，即便是主題明確的職場劇，歷史劇……最后都會成為幾位主角，配角們的愛情主場。

大約是“愛”太多，資本的力量太美，影響了導(dǎo)演編劇乃至演員明星們的發(fā)揮。

讓他們把“偷懶”玩到了極致。

其實(shí)，國產(chǎn)劇不乏好劇，比如《覺醒時代》，《山海情》，《大江大河》，《喬家的兒女》等

但流量為王的市場環(huán)境中，很多好劇往往被淹沒，剩下的那些肥皂劇，懸浮至極，爭議滿身的劇，落入了觀眾的眼中。

漸漸地，觀眾麻木了，也就忽略了真正有創(chuàng)造性的作品，國人，不是喪失了對影視作品的創(chuàng)造力，只是沒被發(fā)現(xiàn)而已。

1.《抄襲風(fēng)波不斷，劇情懸浮被噴，改編次次翻車，國產(chǎn)劇怎么了》援引自互聯(lián)網(wǎng)，旨在傳遞更多網(wǎng)絡(luò)信息知識，僅代表作者本人觀點(diǎn)，與本網(wǎng)站無關(guān)，侵刪請聯(lián)系頁腳下方聯(lián)系方式。

2.《抄襲風(fēng)波不斷，劇情懸浮被噴，改編次次翻車，國產(chǎn)劇怎么了》僅供讀者參考，本網(wǎng)站未對該內(nèi)容進(jìn)行證實(shí)，對其原創(chuàng)性、真實(shí)性、完整性、及時性不作任何保證。

3.文章轉(zhuǎn)載時請保留本站內(nèi)容來源地址，http://f99ss.com/shehui/1930718.html