-　　世界上沒有什么大事兒和小事兒之分，只有發(fā)生在自己身上的事兒和發(fā)生在別人身上的事兒。因?yàn)橐痪湓挼氖聝?，電影《我不是潘金蓮》就讓一個(gè)婦女和自己為敵，和所有人為敵，風(fēng)霜雪雨地奔波了十幾年，不但走馬觀花了某地官場(chǎng)殊騖而詭趣的眾生相，更洗煉了千年文化傳統(tǒng)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的荒謬促狹，至于被黑色幽默席卷的故事——那么曲折，真沒想到。

-　　不同的畫面呈現(xiàn)方式與打開這個(gè)世界的方式

-　　以圓形畫面呈現(xiàn)的方式大概是電影《我不是潘金蓮》給觀眾帶來(lái)的第一個(gè)"意想不到"，滿腹委屈和一腦門子的官司，讓主人公李雪蓮從出場(chǎng)就被局限在這毫無(wú)轉(zhuǎn)圜余地的圓形之中，膽怯而又義無(wú)反顧地跋涉著。圓形壓縮下的空間，代表了彼時(shí)人物備受壓抑的心境，也讓李雪蓮和所有人物之間的關(guān)系變得緊張，目之所及，看不到遠(yuǎn)方，只能看到敵我——假離婚的前夫成了敵人，收了禮物的審判長(zhǎng)成了敵人，法庭上作證的工作人員成了敵人，遇事躲避的縣長(zhǎng)成了敵人，就連素未謀面的市長(zhǎng)統(tǒng)統(tǒng)都成了敵人 ……

-　　離開拐彎鎮(zhèn)去北京的途中，畫面有那么一瞬間被全屏呈現(xiàn)，這大概是李雪蓮第一次無(wú)意識(shí)的放松吧，但隨著進(jìn)京，畫面開始變?yōu)榫兄?jǐn)?shù)恼叫危请x權(quán)力中心太近造成的緊張？還是因?yàn)橄嘈胖挥性谶@里才能找到方方正正不變圓滑不會(huì)走樣的正義與公平？

-　　導(dǎo)演馮小剛以這種形式感極強(qiáng)的圓形、方形與全屏視角代表了李雪蓮二十年間三種心態(tài)與境況，在圓與方之間尋找法律之外的尊嚴(yán)，然而最終在全屏里獲得釋然，不同的畫面呈現(xiàn)方式在這里變成了馮小剛"打開這個(gè)世界的方式"，方圓之間看到農(nóng)村與官場(chǎng)的寓言，荒腔走板，有板有眼。

-　　小白菜、潘金蓮、竇娥與白娘子的集體出現(xiàn)

-　　小白菜、潘金蓮、竇娥與白娘子，傳統(tǒng)文化中四個(gè)知名女性形象的特質(zhì)基本概括了李雪蓮的一生——十幾年進(jìn)京上訪，在多數(shù)人的眼中她早就變成了"小白菜"，但在前夫的口中，她卻是婚前失身的"潘金蓮"，李雪蓮喊了那么多年的冤，只覺得自己是"竇娥"，但在那些因?yàn)樗纳显L可能會(huì)觸及官位的人眼中，她更像是修煉成精的"白娘子"——和北京產(chǎn)生關(guān)系的農(nóng)村婦女，已經(jīng)不是一個(gè)普通的農(nóng)村婦女了。

-　　臉上一抹嫣紅，心中溝壑縱橫，范冰冰這次演得那叫一個(gè)生動(dòng)。一塊臘肉一壺香油幫她褪掉紅毯上的光彩，愁眉緊蹙又借給她一身的風(fēng)霜雨雪，范冰冰扮演的李雪蓮一路走得"腥風(fēng)血雨"，卻又把人生一段暗黑歲月演得光怪陸離?？础段也皇桥私鹕彙?，其實(shí)就是看范冰冰如何把一個(gè)底層?jì)D女"修煉"成一個(gè)執(zhí)拗而多變、狡獪卻愚頑的人精。

-　　她這一路，所遇所見，從張嘉譯、于和偉、趙立新、黃建新、李宗翰到郭濤、李晨、張譯、大鵬、范偉、劉樺 …… 從民間到官場(chǎng)，眾多男演員無(wú)不演技精湛，但"意想不到"的是，如此形形色色的男人，只為了成就一個(gè)偏執(zhí)的女人。

-　　商業(yè)化之外的意外，看到馮小剛最好的電影

-　　從《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》到《我不是潘金蓮》，在更深刻地觸及現(xiàn)實(shí)這一點(diǎn)上，這部影片顯然比馮小剛和劉震云以往合作的作品走得要更遠(yuǎn)一些，《我不是潘金蓮》看似是一個(gè)底層女性爭(zhēng)取"尊嚴(yán)"證明"清白"的荒唐鬧劇，卻也是當(dāng)下官方思維與民眾思維的劇烈碰撞的真實(shí)寫照，兩人用一次漫長(zhǎng)而無(wú)果的官民"互動(dòng)"，拓印了幾近二十年中國(guó)現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)的編年紀(jì)要，似乎也在試圖厘清這一矛盾背后的真相。

-　　這部影片的黑色幽默和馮小剛的賀歲喜劇也有著本質(zhì)的區(qū)別，即使拋開視覺呈現(xiàn)上的強(qiáng)烈形式感——商業(yè)化包裝之外，其藝術(shù)性與深刻程度，都可使其成為近年來(lái)馮小剛導(dǎo)演的最好的電影。