在《后天》中，他通過颶風(fēng)、冰雹、洪水和嚴(yán)寒制造了一場(chǎng)世界級(jí)的災(zāi)難。

冰凍的自由女神像，連同燃燒的曼哈頓圖書館，震撼著所有人類的神經(jīng)，提醒我們停止自以為是的對(duì)地球的破壞。

到2012年，炸毀白宮和自由女神像顯然不能讓埃梅里希滿意。

在這部電影中，世界上的標(biāo)志性建筑和所有文明的歷史遺跡都被摧毀了。

這些災(zāi)難通過精致的特效和宏大的場(chǎng)景生動(dòng)地展現(xiàn)在每一個(gè)觀眾面前，讓我們不得不面對(duì)視覺的震撼和靈魂的拷問。

新電影《中途島決戰(zhàn)》的震撼，預(yù)告片已經(jīng)明確展現(xiàn):

影片中，羅蘭·艾默里奇實(shí)現(xiàn)了陸?？杖箨嚨氐娜娓采w，準(zhǔn)確還原了海軍艦艇對(duì)抗、沿海轟炸等宏大場(chǎng)景。

人的視角，指揮的視角，甚至不偏不倚的日本人視角都在這里展現(xiàn)。

他甚至用一架絕對(duì)比例復(fù)制的戰(zhàn)斗機(jī)把觀眾帶到了戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)，那架戰(zhàn)斗機(jī)有一萬米高空。

電影中望遠(yuǎn)鏡/視角的無限使用給觀眾提供了一個(gè)飛行員的視角，讓我們有機(jī)會(huì)從第一視角直接面對(duì)?？諏?duì)抗。

當(dāng)視線引導(dǎo)觀眾迎著槍林彈雨潛入日本軍艦時(shí)，我們會(huì)對(duì)所謂的“硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面”有更深刻的感受。

在過去，導(dǎo)演羅蘭熱衷于用虛構(gòu)的災(zāi)難來表達(dá)自由的核心。

但這一次，他沒有發(fā)揮任何作用，完全按照史實(shí)，還原了一場(chǎng)人類自己制造的真實(shí)災(zāi)難。

在這些宏大的場(chǎng)景和身臨其境的視覺效果背后，是導(dǎo)演埃梅里希不斷的人文關(guān)懷。

一向擅長(zhǎng)多線敘事的導(dǎo)演羅蘭也在《中途島決戰(zhàn)》中提供了三條齊頭并進(jìn)的故事線。

其中，他一直關(guān)注的“小人物”是墨跡最多的。他把鏡頭聚焦在戰(zhàn)斗在第一線的士兵和飛行員身上，描繪他們直面生死的勇氣，也發(fā)現(xiàn)勇氣來自于支持。

給他們一次又一次沖向敵人深處的勇氣，不僅僅是犧牲戰(zhàn)友的記憶，更是對(duì)敵人的仇恨，對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)。

但最大的支持，其實(shí)是他們要保護(hù)的人，生活在他們身后的土地上。

羅蘭·艾默里奇曾經(jīng)說過:“每個(gè)人都想做某事，因?yàn)樗麄冋湎：迷谖业拿恳徊侩娪岸急磉_(dá)了這個(gè)意思?！?/p>

《決戰(zhàn)中途島》也不例外。

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