原地址:你能理解的藝術(shù)史

夏爾丹(1699-1779)可以說與洛可可風(fēng)格的藝術(shù)關(guān)系不大，之所以提到他，主要是因為他處在這個時期。

雖然夏爾丹是一個相當(dāng)獨(dú)立的畫家，但他與洛可可藝術(shù)大師的聯(lián)系有些不同尋常。他非常欣賞沃爾特的作品，同時也教弗拉戈納爾。

夏爾丹的自畫像

夏爾丹出生在巴黎。他和誰一起學(xué)繪畫還是個謎，只是他和一些畫家合作過。1728年，他成為皇家畫院的一員后，開始了他的職業(yè)畫家生涯，并逐漸獲得了聲譽(yù)，受到路易十五國王的稱贊。

他每兩年參加一次沙龍展覽，受到百科全書式的哲學(xué)家和批評家狄德羅的高度贊揚(yáng)。但他后來的生活布滿烏云，1767年獨(dú)子在威尼斯自殺。

后來人們的口味發(fā)生了變化，歷史畫再次被提升到至高無上的地位，夏爾丹感到震驚，甚至感到羞辱。與此同時，他的視力開始衰退。所以只能畫蠟筆人像。

這些肖像在夏爾丹時代完全被忽視，但現(xiàn)在它們受到高度贊揚(yáng)。其中大部分收藏在盧浮宮。

在他生命的最后階段，他幾乎默默無聞，他的作品被大大忽略。直到19世紀(jì)中期，他才被法國評論家重新發(fā)現(xiàn)。

毫無疑問，夏爾丹通過靜物畫和描繪家庭生活的普通場景(風(fēng)俗畫)確立了他在藝術(shù)史上的地位。夏爾丹放棄了基于藝術(shù)靈感的表現(xiàn)手法，更喜歡沒有高潮的簡單直接的寫作方式。

他不像同時代的人那樣追求光和明亮的表面效果，而是像17世紀(jì)荷蘭和佛蘭德的大師們一樣，從日常生活中尋求一種深思熟慮的品質(zhì)。

他的現(xiàn)實(shí)主義極其友好(他選擇普通的物體和中小資產(chǎn)階級人物)，安靜的氣氛和淡淡的色彩使他顯得與眾不同。

夏爾丹油畫顏料的特殊質(zhì)感，粗細(xì)顏料的作用，對畫布每一寸的挖掘力度，都表現(xiàn)出畫家對自己作品的獨(dú)特態(tài)度。他的畫經(jīng)常讓人想起弗米爾的作品。

紙牌屋

倫敦國家美術(shù)館，60×72厘米，夏爾丹的紙牌屋(1736-1737)

《紙牌屋》顯然不是那種刻畫一個偉大英雄主題的敘事畫。沒有經(jīng)過嚴(yán)格的大學(xué)訓(xùn)練，夏爾丹轉(zhuǎn)向了“收縮描繪”。這種畫往往有一兩個人物，構(gòu)圖有些抽象。

在這幅極其友好又發(fā)人深省的畫中，畫家描繪了一個無辜的少年在打牌。這是畫家的一個朋友，一個家具商的兒子。

畫的細(xì)節(jié)無可挑剔，比如桌子，也就是用一個圈內(nèi)人對家具制作技巧的理解，每一個接縫和凹槽，每一個外飾和木紋組成的質(zhì)感等等。都有詳細(xì)描述。

畫家在他的畫中傳達(dá)了一個倫理信息:生命無常，脆弱得像一個紙牌搭的房子。這一意義可以從1743年出版的同名版畫中的詩歌中得到證明。

重要的是，畫家采用了一種嚴(yán)謹(jǐn)而穩(wěn)定的幾何形式，其中深刻的含義與童年的嬉戲和童年本身的短暫相反。

畫中的色彩溫暖而微妙，夏爾丹的技巧始終是個謎，仿佛他用拇指和鋼筆就有如此突出的效果。然而，夏爾丹在回答一個平庸畫家的問題時所說的卻是完全一樣的:“每個人都用顏色，但我用情感繪畫?！?/p>

帶煙斗和水壺的靜物

夏爾丹的《帶煙斗和水壺的靜物》，325×40厘米，盧浮宮博物館，巴黎

《帶煙斗和水壺的靜物畫》是夏爾丹靜物畫中最好的一幅。任何有機(jī)會看到和細(xì)看原著的人，都會對他煙斗中暗紅色火焰的描繪情不自禁地鼓掌贊嘆，因為它似乎燃燒得非常奇妙。

在夏爾丹之前，靜物畫就像一個照相機(jī)，只有一個獨(dú)特的不可調(diào)節(jié)的鏡頭，它只能把畫面上的所有物體都變成輝煌而極其清晰的。然而，夏爾丹在描述普通物體時引入了“人的存在”。

這一度受到百科全書式的哲學(xué)家狄德羅的高度贊賞。夏爾丹作品中表現(xiàn)出的周圍環(huán)境非同尋常的親密感，使靜物永遠(yuǎn)像家一樣。

畫中所有的物體給人的感覺都是熟悉的，都是有人擁有的。這幅畫中的物體的放置是為了揭示一種不太關(guān)心現(xiàn)象的隨機(jī)性。

就是這些看似在用的東西，自然能讓人想起人的手勢，也就是打開杯子蓋子放下，然后拿起一個有把手的大水罐倒水等習(xí)慣性動作。這種聯(lián)想無疑給這幅畫帶來了生機(jī)。

其中，長桿煙斗是區(qū)分吸煙者和不吸煙者的一種形式，因為對于那些只是看著它的人來說，它看起來很奇怪，如果把它放在一個習(xí)慣了它的人手中，就會導(dǎo)致一系列愉快的表象。

填煙、吞咽、稱重、微調(diào)、揮手等手勢。，展示習(xí)慣(即使不吸煙的人也能理解)...正如一些研究者所指出的，夏爾丹的靜物畫甚至是他在風(fēng)俗畫中的生命姿態(tài)的邏輯延伸。

夏爾丹對后世藝術(shù)家的影響不僅體現(xiàn)在他獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義上，也給從立體主義到抽象表現(xiàn)主義的許多繪畫流派帶來了許多啟示和啟發(fā)。