“活著還是死去”是莎翁通過(guò)哈姆雷特留給世人的一道難題。

而拉威爾用一首舞曲丟給了我們另一個(gè)難題——“經(jīng)典還是惡俗”。

有人稱《波萊羅舞曲》(Bolero)是20世紀(jì)法國(guó)交響樂(lè)最杰出的代表作，也有人說(shuō)這是一部相當(dāng)惡俗的作品。

經(jīng)典

法國(guó)著名作曲家拉威爾在1928年創(chuàng)作了《波萊羅舞曲》，這是拉威爾創(chuàng)作的最后一部舞曲，也是他舞蹈音樂(lè)上最優(yōu)秀的一部作品。

“波萊羅”原為西班牙舞曲，西班牙舞曲通常為四三拍，簡(jiǎn)單明快，并以響板擊打節(jié)奏來(lái)配合。

但拉威爾并沒(méi)有墨守成規(guī)，進(jìn)行了很多大膽的改編，這些改編讓這首舞曲極具特色。

《波萊羅舞曲》全曲都在C大調(diào)上，只在最后兩小節(jié)才轉(zhuǎn)調(diào)，全篇節(jié)奏相同；

節(jié)拍速度不變，來(lái)來(lái)回回重復(fù)9遍，每一遍都更換不同的配器；

而且節(jié)拍一遍比一遍強(qiáng)，有人稱它是古典樂(lè)里的“洗腦神曲”。

1928年11月《波萊羅舞曲》在巴黎首演，一經(jīng)亮相就引起很多舞蹈家和舞劇編導(dǎo)的關(guān)注。

1929年在美國(guó)首演時(shí)，美國(guó)紙媒用“爆炸”來(lái)形容，愛(ài)爾蘭著名舞蹈演員多林更是把它視為自己的獨(dú)舞保留曲目。

惡俗

盡管《波萊羅舞曲》被很多狂熱的人奉為圭臬，但在它誕生之初卻爭(zhēng)議不斷。

1984年薩拉熱窩奧運(yùn)會(huì)上，Torvill和Dean選擇Bolero為背景音樂(lè)獲得花樣滑冰金牌

很多評(píng)論家認(rèn)為這是一部惡俗的作品，甚至很多樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)拒演這部作品。

“音樂(lè)的作品上不斷反復(fù)同一個(gè)東西都屬惡俗”，這種觀點(diǎn)在相當(dāng)多一部分人的腦海里根深蒂固，受這種言論影響的還有著名的D大調(diào)卡農(nóng)。

面對(duì)質(zhì)疑，拉威爾1931年曾在《倫敦每日電訊》上刊出一篇短文予以回?fù)?，文中指出—?/p>

我希望這首樂(lè)曲不要受到誤解，它只是在一個(gè)非常特殊和有限范圍內(nèi)的一種實(shí)驗(yàn)… …

主題通常是普通的西班牙-阿拉伯民間曲調(diào)，樂(lè)隊(duì)寫(xiě)法從頭至尾簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單沒(méi)有炫技的意圖。

印象派拉威爾

《波萊羅舞曲》讓53歲的拉威爾處于爭(zhēng)議的中心，事實(shí)上，這不是拉威爾第一次面臨如此的境地。

左一為拉威爾，巴黎音樂(lè)學(xué)院，1895年

作為法國(guó)印象派最優(yōu)秀作曲家之一，拉威爾14歲就進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院；

20歲發(fā)表《古代小步舞曲》與《哈巴奈拉舞曲》；

26歲第一次挑戰(zhàn)羅馬大獎(jiǎng)，然而并沒(méi)有成功，更不幸的是，接下來(lái)連續(xù)4度挑戰(zhàn)都未能如愿。

拉威爾，1925年

1905年，30歲的拉威爾達(dá)到了年齡的極限，評(píng)審給出了各種限制，甚至剝奪拉威爾選拔的資格。

這件事震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的文藝界，羅曼羅蘭撰文抗議評(píng)審團(tuán)，最后演變成巴黎音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)與數(shù)名教授的辭職，當(dāng)時(shí)媒體稱之為“拉威爾事件”。

而創(chuàng)作出《波萊羅舞曲》時(shí)的拉威爾已經(jīng)53歲，他應(yīng)該早已洞悉了一切世俗規(guī)律。

反而像個(gè)孩子保有好奇心，誰(shuí)說(shuō)舞曲就該復(fù)雜多端，誰(shuí)說(shuō)一個(gè)節(jié)拍不能重復(fù)9遍。

拉威爾稱《波萊羅舞曲》是一次實(shí)驗(yàn)，在聽(tīng)者耳中卻仿佛開(kāi)辟了一片新天地。

經(jīng)典還是惡俗，這早已經(jīng)不再是問(wèn)題。

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