“荒島唱片”（Desert Island Discs）是流行于西方社會(huì)的一個(gè)長(zhǎng)盛不衰、屢試不爽的有趣問(wèn)卷，它假設(shè)一個(gè)現(xiàn)代都市人如果像兵敗的拿破侖被流放到南大西洋中的圣赫勒拿那樣的荒涼孤獨(dú)的小島上，而隨身只允許帶一張或數(shù)張唱片為伴度過(guò)余生，你會(huì)從身邊數(shù)量可觀的收藏中選擇最心儀的哪幾張呢？當(dāng)然，對(duì)于這種有形或無(wú)形的民意測(cè)驗(yàn)，每一個(gè)喜愛(ài)音樂(lè)的人都會(huì)有自己的選擇，但類似的問(wèn)卷大體上仍可勾勒出不同時(shí)期欣賞音樂(lè)的審美觀念與流行趨勢(shì)的大概輪廓。1958年英國(guó)的BBC也舉行了一次這樣的“荒島唱片”評(píng)選，當(dāng)時(shí)伊麗莎白·施瓦茨科普夫參加了這個(gè)活動(dòng)。當(dāng)她被要求遴選出八張自己最喜愛(ài)的唱片時(shí)，這位聲譽(yù)卓著的女高音歌唱家毫不猶豫地選擇了自己的七張獨(dú)唱專輯，第八張則給了由卡拉揚(yáng)指揮的歌劇《玫瑰騎士》，而在該劇中也正有她飾演的那個(gè)后人難以比肩的元帥夫人瑪莎琳。這就是施瓦茨科普夫，一位極度自信睿智而又充滿著卓越的藝術(shù)才華和驚艷美貌的女高音歌唱家。

伊麗莎白·施瓦茨科普夫1915年12月9日出生于普魯士管轄的波茲南地區(qū)（現(xiàn)波蘭境內(nèi)）的雅羅欽。從她的本名奧爾珈·瑪麗婭來(lái)看，她的血液里有東歐民族的成分。她從小就展示出對(duì)音樂(lè)的濃厚興趣，1928 年她在馬格德堡中學(xué)讀書期間就在學(xué)校里演出了人生中的第一部歌?。猴椦莞耵斂恕秺W菲歐與優(yōu)麗狄西》里的女主角，那一年她13歲。不過(guò)，除音樂(lè)外，施瓦茨科普夫的其他功課也非常優(yōu)異，尤其是化學(xué)。 要不是因時(shí)局的風(fēng)云突變，她幾乎已通過(guò)了高中的畢業(yè)考試，按父親的意愿進(jìn)入柏林大學(xué)成為化學(xué)系的一名大學(xué)生了。1933年，就在納粹法西斯上臺(tái)不久，她的父親——一名當(dāng)?shù)貙W(xué)校的校長(zhǎng)被納粹分子剝奪了校長(zhǎng)的職務(wù)，還被開(kāi)除了教職，原因是他曾拒絕納粹黨徒在他的學(xué)校里舉行集會(huì)。而像這樣“被懲治家庭”的子女是無(wú)法進(jìn)入全德國(guó)的最高學(xué)府柏林大學(xué)的。不過(guò)如此一來(lái)反倒更遂了女兒自己的意愿。1934年，19 歲的施瓦茨科普夫進(jìn)入柏林高等音樂(lè)學(xué)校系統(tǒng)地學(xué)習(xí)聲樂(lè)，師從盧拉·梅茲 – 格邁納。在校期間她即以好學(xué)、博學(xué)而聞名，不光專修聲樂(lè)，同時(shí)還兼修了鋼琴與作曲課程。1938 年她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)。畢業(yè)以后，在德國(guó)男中音歌唱家卡爾·施密特 – 瓦爾特的建議下，施瓦茨科普夫轉(zhuǎn)而拜花腔女高音瑪麗婭·伊沃根（Maria Ivogun，1891-1987）為師繼續(xù)深造。伊沃根原籍匈牙利，曾長(zhǎng)期擔(dān)任柏林國(guó)家歌劇院的臺(tái)柱，以演唱莫扎特歌劇而著稱。后來(lái)她轉(zhuǎn)而專事音樂(lè)會(huì)藝術(shù)歌曲的演唱。可以說(shuō)無(wú)論是 其教學(xué)方式還是藝術(shù)經(jīng)歷，伊沃根都在年輕的施瓦茨科普夫的人生軌跡上烙下了深深的印跡。

伊沃根的丈夫——鋼琴家米歇爾·勞赫森（Michael Raucheisen，1889-1984） 對(duì)她的成長(zhǎng)也教益良多。他不僅指導(dǎo)施瓦茨科普夫的鋼琴技藝，后來(lái)還成為她音樂(lè)會(huì)上的第一位鋼琴伴奏。在以后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，施瓦茨科普夫始終牢記伊沃根第一次見(jiàn)面時(shí)就告誡自己的話：“要使自己高貴起來(lái)，我的孩子！”施瓦茨科普夫把老師的教誨作為自己安身立命的座右銘。自此之后，無(wú)論是在藝術(shù)舞臺(tái)上還是在社交場(chǎng)合和日常生活中，人們見(jiàn)到的施瓦茨科普夫永遠(yuǎn)都是那么高貴典雅、儀態(tài)萬(wàn)方；舉止得體、氣度不凡。

1938年4月15日，年方23歲的施瓦茨科普夫完成了自己的第一個(gè)專業(yè)處女秀，在柏林的德意志歌劇院飾演瓦格納《帕西法爾》第二幕里的第二獻(xiàn)花少女。盡管這個(gè)角色幾乎沒(méi)有任何施展發(fā)揮的空間，可她還是在1940年得到了德意志歌劇院的完全合同，成為它的簽約演員。受伊沃根的影響，施瓦茨科普夫最初在舞臺(tái)上是以花腔女高音的面貌出現(xiàn)的，這一時(shí)期她飾演的理查·施特勞斯《納索斯島上的阿里阿德涅》里美艷輕浮的澤比納塔和普契尼《波西米亞人》里潑辣風(fēng)騷的繆塞塔正是她“花腔女高音時(shí)期”兩個(gè)最具代表性的戲劇角色。盡管如此，對(duì)自己人生規(guī)劃有著周密計(jì)劃的施瓦茨科普夫還是希望加盟柏林的歌劇第一豪門——柏林國(guó)家歌劇院。當(dāng)時(shí)的形勢(shì)是：德意志歌劇院在納粹宣傳部長(zhǎng)戈培爾的控制之下；而國(guó)家歌劇院則屬于納粹第二號(hào)人物戈林的勢(shì)力范圍。納粹頭面人物這“兩戈”在音樂(lè)領(lǐng)域的這種明爭(zhēng)暗斗使得當(dāng)時(shí)的施瓦茨科普夫難遂其愿。于是，在 1942 年她突然宣布與德意志歌劇院解除合同，她離開(kāi)了“政治干預(yù)藝術(shù)”的紛爭(zhēng)中心——柏林，轉(zhuǎn)投奧地利的維也納國(guó)家歌劇院。此舉令戈培爾大為光火。施瓦茨科普夫之所以甘冒得罪納粹文化頭子之大不韙，是由于維也納國(guó)家歌劇院不僅能給予她更為優(yōu)越的待遇，更由于它的領(lǐng)導(dǎo)人是自己極為欽佩的著名指揮家卡爾·伯姆。在得到這位德國(guó)的未來(lái)之星后，伯姆馬上邀請(qǐng)她參加劇院的演出，在那里她飾演了《后宮誘逃》里的康斯坦察、《波西米亞人》里的繆塞塔和咪咪以及《茶花女》里的薇奧列塔，她的聲名由此而鵲起。

以上圖文摘自上海音樂(lè)學(xué)院出版社《國(guó)際樂(lè)壇上的巾幗風(fēng)采 100位享譽(yù)世界的女性表演藝術(shù)家》 夏 宏│著

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