舒蘇鐵的部首

偏旁是復(fù)合詞中相對(duì)獨(dú)立的一部分，已經(jīng)有了結(jié)論詞的意思。可以說(shuō)，《蜀書帖》的激進(jìn)變化都是豐富的。當(dāng)然，這些變化有一定的規(guī)律可循。無(wú)論是看帖子還是寫帖子都要認(rèn)真對(duì)比分析總結(jié)。

(一)三分水

《蜀蘇鐵》水三分有很多變化:有時(shí)指楷書寫法，三分分開寫，但三分含義不同，松緊不同，或者是用弦寫的，如圖1中的“盤”字和“洞”字；有時(shí)第二點(diǎn)和第三點(diǎn)是連續(xù)寫的，或者同時(shí)連續(xù)寫三點(diǎn)，但是每個(gè)點(diǎn)的重量和姿勢(shì)都發(fā)生了變化，比如圖1中的“滿”、“湖”、“漫”和下面的“洞”；一種先展平后挑釁的畫，呼應(yīng)了帖子里的“喙鉤”；第二點(diǎn)和第三點(diǎn)有時(shí)類似于一條短的垂直線，如圖1中的單詞“flow”。

(2)挨著單人和雙人

舒蘇鐵中，單面一般比較緊湊，強(qiáng)調(diào)略讀。但是豎畫的長(zhǎng)度是有區(qū)別的。如圖二，“傳”字豎著比較長(zhǎng)，兩筆由脈斷連，似虛似實(shí)；圖二中“賢”和“寶”的豎畫很短，整個(gè)部首感覺(jué)很緊；其次，兩筆相交點(diǎn)不固定，時(shí)間高(如圖二“俗”字)低(如圖二“作”字)；素描的筆法犀利，圓潤(rùn)(如圖二中的“駢”)，凹(如圖二中的“左”)，挺拔的畫法婉約(如圖二中的“川”、“仙”、“寶”)，進(jìn)一步增加了文筆的豐富性。

兩個(gè)人旁邊的風(fēng)格好像比較活潑，比如圖二的“得”字和圖三的“杭”、“京”字，每一個(gè)都有很好的結(jié)構(gòu)，可能是因?yàn)橛幸粋€(gè)可變的素描。

(3)單詞旁邊

在文字旁邊，這個(gè)帖子有三種寫法。圖三，“詩(shī)”字屬于類似楷書的寫法；在“背”和“荒誕”兩個(gè)字里，兩個(gè)橫和“口”用分代替；“于”和“陀”這兩個(gè)字(以前用在字的旁邊，“陀”是兩個(gè)意思)就像簡(jiǎn)體字一樣——其實(shí)是草書寫的，因?yàn)?7: 00的漢簡(jiǎn)里有一個(gè)思路，就是很多草書的寫法都會(huì)簡(jiǎn)化。字旁的頭點(diǎn)和頭橫在筆勢(shì)和密度上也時(shí)有變化。

(4)除了木字，手，和wo字

在《蜀書帖》中，木字旁寫字有兩種常見(jiàn)方式，即“點(diǎn)”和“挑而不點(diǎn)”。米菲聰明地通過(guò)調(diào)整水平和撇畫的高度，移動(dòng)到垂直畫的中心或右邊，頭重腳輕或從頭重腳輕開始，獲得不同的模式，例如圖1中的“樓”、“強(qiáng)”、“宋”等字。在“象”“白”木字旁邊，豎畫的右移和下半身的弱化是最大膽的，真的很神奇。這些藝術(shù)處理也清晰地展示在手和“沃”字的旁邊。如圖二，“抓”字的手偏左，筆畫緊，“挑”字在豎底后退一步再勾，“揚(yáng)”字開始于平靜但新奇的層次；由于“沃”字旁多了一個(gè)撇號(hào)，撇號(hào)與撇號(hào)的開合和垂直使其比“木”字旁多了一層變化，如“種”、“穗”。

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