引子：將它們化敵為友吧。

在眾多人類與狗這一物種的題材電影中，大多以展現(xiàn)狗對人類的忠誠以及它們與人類之間相互依賴和諧的情感關(guān)系為出發(fā)，《忠犬八公的故事》、《一條狗的使命》等影片在西方國家大放異彩，憑借著狗和人類之間的情感在銀幕上上演著眾多催淚橋段也獲得眾多觀眾喜愛。而由凱內(nèi)爾·穆德盧佐執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《白色上帝》則恰恰相反，影片講述了被主人莉莉的父親遺棄的雜交犬哈根在淪為流浪狗之后，經(jīng)歷和見證人類對自己物種的種種傷害而集結(jié)上百只的流浪狗對人類進(jìn)行了“大開殺戒”，而失去哈根的莉莉在不斷找尋愛犬的過程中與父親之間的矛盾逐漸化解的故事。

“動物是人類的朋友”這句話在影片中似乎并未出現(xiàn)，相反影片展現(xiàn)的是它們被拋棄、被迫害以及將它們訓(xùn)斥淪為斗狗場上為人類賺錢的工具，究其背后原因，一是物種的歧視，人類與生俱來的欲望和作為世界統(tǒng)治者的地位，自然地認(rèn)為能夠?qū)⑵渌锓N強(qiáng)加控制因此造成了影片中犬類對人類展開廝殺的慘??；另外一個(gè)也是目前很多國家都存在的寵物棄養(yǎng)而造成的它們淪為流浪動物的問題。導(dǎo)演從流浪狗的視角出發(fā)，將人與被棄養(yǎng)的動物之間的矛盾用妄誕的方式揭示給觀眾，無論是歧視亦或是拋棄的問題被無限放大，這對于動物來說，雖然它們沒有語言表達(dá)的能力但對其造成的傷害卻是致命的，而對于人類來說，是值得去反思的問題。

也許正是由于人與動物之間沒有一種可以平等交流的方式，使得物種之間的矛盾關(guān)系上演了眾多的悲劇。從影片的題材上看，是對存在于社會上的物種之間矛盾的影射，影片最后以莉莉找回并撫平哈根的傷痕作為結(jié)尾，也是導(dǎo)演試圖在人與動物之間找尋均衡的關(guān)系并將之視為能夠達(dá)到和解的目的。

影片以兩條故事線展開敘述，一條是哈根被棄養(yǎng)后一步步淪為性情暴躁的“惡犬”，與其他流浪犬在外生活的種種慘痛經(jīng)歷，而另一條隱藏線索是莉莉在找尋丟失的哈根的過程中與父親之間的情感變化。導(dǎo)演將影片的大量篇幅來建構(gòu)哈根是如何由一只溫順的家養(yǎng)犬被人類迫害最終對人展開攻擊，而沒有涉獵太多情感因素，相比人物，顯然在導(dǎo)演心中是將自己的情感和同情更多的放在動物身上?？v觀整部影片，并不復(fù)雜的人物塑造以及情感的弱化使得觀眾將更多的關(guān)注度傾注于動物之中。盡管如此，也正是哈根從被丟棄到回歸的過程，使得莉莉從叛逆、厭惡父親丟棄自己的愛犬到不惜一切尋找哈根的過程，實(shí)現(xiàn)了與父親之間隔膜的捅破，最終達(dá)到父女之間情感的回歸。導(dǎo)演雖然沒有大筆墨對人物之間的感情關(guān)系加以表達(dá)，但哪怕是在影片中多次出現(xiàn)的漆黑的街角中透露出來的微弱的燈光也足以將整片的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，在父親放下火槍與女兒一同趴在地上的那一刻也是整部影片情感烘托的點(diǎn)睛之筆。

此外影片大多鏡頭以寫實(shí)拍攝手法從流浪狗哈根的視角出發(fā)，起初對于哈根來說，主人莉莉像是“上帝”般的存在陪伴在哈根的身邊，隨著故事的發(fā)展，在遭遇了莉莉父親的阻礙，哈根淪為流浪狗之后影片大篇幅使用哈根的主觀視角，此時(shí)哈根像是“上帝”，它審視著人類對它們進(jìn)行的各種惡性與殘害，無論是菜市場的老板、狗販、黑市斗狗的人還是動物收養(yǎng)所人，在哈根所見到的世界里，正是這些人的自私將自己從溫順平和的性格變成了暴怒并視他們?yōu)椤俺鹑恕?，最終造成狗傷人的悲劇發(fā)生。在這樣一場悲劇性故事上演的過程當(dāng)中，也蘊(yùn)藏著導(dǎo)演更深層次的社會性問題，在此基礎(chǔ)上也值得銀幕之外的觀眾進(jìn)行深思。

在當(dāng)時(shí)的社會背景中，匈牙利政府實(shí)施的嚴(yán)格政策，對養(yǎng)狗家庭進(jìn)行納稅，也正如影片中看到的那樣，作為一只雜交品種的哈根，不管是莉莉的父親還是房東，都自然而然地對其產(chǎn)生厭惡歧視的心理，這一方面是社會環(huán)境所致，而另一方面更是人的身上與生俱來對其他物種的歧視以及控制欲。影片中所塑造出來的流浪狗的形象，更像是對當(dāng)時(shí)西方社會生活中的移遷居民、弱勢群體的影射，正是因?yàn)樗麄冊诋?dāng)?shù)貨]有純正的血統(tǒng)而被社會所拋棄，這樣一個(gè)群體往往在遭遇到過多社會的打壓后大多走上“暴力”的黑暗道路。的確在這個(gè)到處充滿了現(xiàn)實(shí)的生活中存在不容忽視的種族、階級的歧視，導(dǎo)演將這樣的社會現(xiàn)實(shí)延伸到人與動物的關(guān)系上，也讓觀眾看到了人性中丑惡的一面。

另外，雖然作為一部西歐國家的驚悚電影，但影片顯而易見地充斥著西歐國家的文藝氣質(zhì)。女孩莉莉多次吹響的小號不僅為影片的文藝氣息增添了色彩同時(shí)也為結(jié)尾作了鋪墊，而同一首曲子響起也在影片中起了不同的作用。當(dāng)莉莉第一次吹響小號時(shí)是為了安撫被父親關(guān)在衛(wèi)生間的哈根不安的內(nèi)心；第二次在演奏的課堂上被藏在教室角落的哈根聽到號聲響起便跑了出來，加深了莉莉父親對哈根的厭惡程度并將其丟棄；第三次則是哈根在流浪動物收納所里見證了自己同類被人安樂死的場景時(shí)電視里播放的曲子；而最后一次是面對暴虐兇殘的哈根及上百只“惡犬”時(shí)，莉莉再次吹響了小號，此時(shí)熟悉的旋律再次撫平了哈根嫉惡如仇的內(nèi)心。如果說哈根是這場“人狗之戰(zhàn)”的頭領(lǐng)，那么這首曲子像是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的軍令，而最終吹響軍令號角的是哈根的主人莉莉，作為影片中唯一對狗關(guān)愛有加的人才是最終平息這場暴怒戰(zhàn)爭的統(tǒng)領(lǐng)。

影片最后以圓滿結(jié)局作為收尾，父親接受了哈根，也理解了女兒的世界。哈根出于自我保護(hù)和無奈之下激發(fā)的獸性，最終還是在人的感化下回歸平靜?！栋咨系邸凡粌H將人與狗的故事映射到現(xiàn)實(shí)生活中的人所面臨的問題，同時(shí)也是人與動物相處關(guān)系值得參考和反思的電影。在動物的世界里他們將人視為自己的“上帝”和信仰，反觀之人類應(yīng)該堅(jiān)守起愛護(hù)他們的責(zé)任，而不應(yīng)讓它們迷失了自己。