1985年宮崎駿以一架飛機(jī)命名工作室為“吉卜力”時(shí)，不知道他是否預(yù)計(jì)有一天吉卜力會(huì)成為日本最著名的動(dòng)畫(huà)工作室之一。

后來(lái)成為吉卜力工作室logo的“龍貓”，這是工作室的第三部作品?！洱堌垺分坝小讹L(fēng)之谷》和《天空之城》。

1988年4月《龍貓》在日本上映時(shí)，票房為11.7億日元，在宮崎駿作品中并不高。

時(shí)隔30年，《龍貓》登陸中國(guó)各大院線，成為宮崎駿首部中國(guó)上映電影。進(jìn)入劇場(chǎng)的觀眾中，大多數(shù)都看過(guò)這部電影?？梢哉f(shuō)，《龍貓》此次上映是“銷(xiāo)售鑒定”。

從數(shù)據(jù)來(lái)看，《龍貓》現(xiàn)在收獲了7000多萬(wàn)人民幣的票房，經(jīng)典的魅力真的不容小覷。

對(duì)《龍貓》這部電影有多種解釋。其中最“沉重的味道”之一就是“龍貓”是死神，有責(zé)任迎接早搏的孩子。電影中小梅和龍貓第一次見(jiàn)面，就是她意外死亡的時(shí)候。

對(duì)此，我個(gè)人認(rèn)為“龍貓”的形象確實(shí)包括“死亡”，但在這方面，將《龍貓》解釋為“恐怖故事”，或單純地將“龍貓”視為“死亡”，是對(duì)宮崎駿創(chuàng)作的曲解。

現(xiàn)有資料表明，《龍貓》的誕生與"狹山事件"、《山貓和橡果》、《蜂巢幽靈》有關(guān)。

首先，我們來(lái)談?wù)劇蔼M山事件”。

1963年5月1日，日本一名女高中生失蹤后，家人收到了索要贖金的恐嚇信。但是最終警察發(fā)現(xiàn)失蹤的女學(xué)生已經(jīng)被殺害，兇手是年輕男子。

認(rèn)為《龍貓》與“狹窄的山事件”有關(guān)，是因?yàn)殡娪爸薪憬惚环Q(chēng)為“五月”，妹妹被稱(chēng)為“梅”，符合“狹窄的山事件”發(fā)生的時(shí)間。姐姐“五月”12歲，妹妹4歲，加起來(lái)失蹤少女的年齡相當(dāng)于16歲。婆婆家的柜子里放著“窄山茶”。

另外，失蹤女學(xué)生的姐姐在警察局做筆記的時(shí)候，據(jù)說(shuō)在妹妹失蹤前看到了巨大的浣熊影子。“龍貓”的名字“托托羅”在挪威神話(huà)中有“死亡”的意思。貓公交車(chē)網(wǎng)站上有“墓道”、“三槍”。

但是吉卜力工作室發(fā)表聲明說(shuō)，《龍貓》沒(méi)有映射“狹窄的山事件”。

也就是《山貓和橡果》。

與備受爭(zhēng)議的“狹隘的山事件”相比，《龍貓》的原型靈感來(lái)自日本作家宮澤賢治的《山貓和橡果》一詞，但這是官方認(rèn)可的事實(shí)。

宮崎駿說(shuō)：“貓呆呆地站著，腳下橡子吱吱作響，這是我最深的印象。”

看電影的時(shí)候，龍貓經(jīng)常處于“笨蛋”、“茫然”的狀態(tài)。第一次登場(chǎng)是抽泣，看到趴在自己肚皮上的梅子時(shí)也完全不驚訝，茫然地看著，繼續(xù)睡覺(jué)。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國(guó)電視劇)，Northern Exposure)。

現(xiàn)實(shí)中的“山貓”是指猞猁。電影中的《龍貓》仔細(xì)看的話(huà)，還有猞猁尖耳朵、斷尾等特征。咆哮時(shí)具有大型貓科動(dòng)物的雄風(fēng)。

另外，橡子是電影前半部分多次出現(xiàn)的重要“道具”。

最后是《蜂巢幽靈》。

這是1973年的西班牙電影，也是傳說(shuō)中的導(dǎo)演維克多。艾瑞斯的第一部部長(zhǎng)電影。

在看過(guò)宮崎駿《蜂巢幽靈》之后，他贊它是“一部非常棒的電影”。" "

《蜂巢幽靈》美麗的畫(huà)面，細(xì)膩的感情

膩、詩(shī)意十足，通過(guò)因戰(zhàn)爭(zhēng)躲避到一個(gè)偏僻小村生活的一家人，在反“獨(dú)裁”的含義之外，借孩子對(duì)“死亡”的認(rèn)知過(guò)程，探討生命與童年。

日本作家青井汎認(rèn)為《龍貓》是宮崎駿相對(duì)《蜂巢幽靈》創(chuàng)作的變奏曲，兩部影片雖然一虛一實(shí)，但有著本質(zhì)相近的寓意。

除了寓意之外，兩部影片外在也有著諸多重合相似：開(kāi)篇開(kāi)在曲折道路上的卡車(chē)、從外地搬來(lái)村莊、父親與兩個(gè)女兒、不“在場(chǎng)”的母親、姐妹倆對(duì)幽靈的討論、女仆和幫忙收拾屋子的婆婆、母親出場(chǎng)都是在寫(xiě)信、都曾出現(xiàn)學(xué)校課堂情節(jié)、同樣短發(fā)而身材豐腴的女老師、尋找失蹤妹妹、妹妹曾出現(xiàn)在水邊……

但之所以說(shuō)是“變奏”，是因?yàn)閮刹坑捌芏嗟胤揭越厝幌喾吹拿婷渤霈F(xiàn)。

《蜂巢幽靈》中的一家人是疏離冷漠的，兩個(gè)女兒包括媽媽在內(nèi)，都對(duì)父親有著一種畏懼；《龍貓》中的一家人雖然分隔兩地，卻是和諧溫暖的。

《蜂巢幽靈》中廣袤荒涼、毫無(wú)生機(jī)的平原，《龍貓》中卻是青翠、精美的田園風(fēng)光。

《蜂巢幽靈》中是寂寞的冬，《龍貓》中是生機(jī)繁茂的盛夏。

青井汎認(rèn)為，《蜂巢幽靈》表現(xiàn)的是被破壞得滿(mǎn)目瘡痍的西班牙，《龍貓》中表現(xiàn)的是沒(méi)有被破壞前的日本。

宮崎駿有意用這樣的相反對(duì)比，在表達(dá)對(duì)自然元素的敬意之外，來(lái)為日本敲響警鐘。

說(shuō)完了《龍貓》的三個(gè)“來(lái)源”后，我們?cè)賮?lái)看《龍貓》這部影片。

宮崎駿曾說(shuō)，他制作《龍貓》就是想讓人對(duì)身邊的事物抱有一份童心。單這一點(diǎn)，都不能將《龍貓》解讀為“恐怖片”。

“龍貓”是姐妹倆對(duì)于從書(shū)中看到的“大妖怪”多多諾的誤讀，書(shū)中的那只“大妖怪”有可能是日本妖怪中的“貍貓”。

在日本傳說(shuō)中，“貍貓”會(huì)變身、喜歡惡作劇、也會(huì)知恩而報(bào)。

影片中，龍貓第二次出現(xiàn)是在公交站旁，姐姐小月看它淋雨，還送了一把傘給它用。而在龍貓出現(xiàn)前，妹妹小梅曾發(fā)現(xiàn)旁邊有一座稻荷祠，祠中的狐貍雕像讓她有點(diǎn)害怕。

在日本的傳說(shuō)中，狐貍與稻荷分別象征著火和土，而火又是引動(dòng)土的重要元素，所以狐貍和稻荷祠向來(lái)都是相依相伴，它被看作是“大地精靈”的使者。

小梅先看到“狐貍”，繼而“龍貓”出現(xiàn)，又再次印證了龍貓是孕育草木生命的“自然之神”——土地。

另外，小白和小藍(lán)曾收集橡果，龍貓也曾贈(zèng)予姐妹倆橡果。在凱爾特人的文化中，橡樹(shù)代表著強(qiáng)大的生命，橡果則代表著“永生”和“運(yùn)氣”。所以，《龍貓》中的每一顆橡果都在閃閃發(fā)光，它的“生機(jī)”與那座老舊的“鬼屋”，形成了鮮明的對(duì)比。

所以，說(shuō)龍貓是“死神”，不如說(shuō)它是“大地之神”，雖然其中仍然飽含著“死亡”這個(gè)環(huán)節(jié)，但卻不過(guò)是自然的一部分。

宮崎駿用“龍貓”，將生命中的“死亡”段落詮釋得如此溫暖、童真，或許是在惋惜“狹山事件”中遇害女生的同時(shí)，為天下所有的孩子送上一份祝福。

龍貓贈(zèng)給姐妹倆的橡果，在院子中發(fā)芽、成長(zhǎng)，如同生命的重生與延續(xù)。

宮崎駿在自己的作品中，一直鍥而不舍地探討著人與自然的相處?！肚c千尋》中的白龍與化作一團(tuán)污泥的河神、《懸崖上的金魚(yú)姬》中的小人魚(yú)波妞兒、《風(fēng)之谷》中的“大地精靈”王蟲(chóng)、《幽靈公主》中的獸神等等。

他用自己的方式喚醒、提醒著人們對(duì)自然的尊重與崇敬，宣揚(yáng)“萬(wàn)物有靈”，引導(dǎo)人從對(duì)科技社會(huì)的依賴(lài)、惰性中覺(jué)醒，重新感知自然。

如果，每個(gè)看《龍貓》的人都能相信它或許真的存在，宮崎駿的目的應(yīng)該就達(dá)到了！