.

軍魚競爭巡回賽，鯉魚、紅金魚、黑金魚互相追逐嬉戲，水藻隨波涌動，展現(xiàn)出宜人的池塘魚景觀。

鼻煙壺玲瓏小巧，向來被譽為“只手可握的中國之韻”。它是集中國繪畫、書法、雕刻、琺瑯、瓷器、玉石、漆器等工藝于一體的裝飾容器，在清朝的皇室貴族或是草根百姓之間，都十分流行。

● 清朝葉仲三玻璃內(nèi)畫魚藻紋鼻煙壺

東方韻味十足的鼻煙壺屬于舶來品，它的發(fā)現(xiàn)可以追溯到哥倫布的第二次美洲探險。

當時，有一位叫做帕尼的西班牙傳道士，他發(fā)現(xiàn)美洲印第安人有個奇特的習俗：在用動物的骨、角以及皮革、樹皮等制成的容器上放少許煙末，然后利用一根細管，把煙末吸進鼻子里。

● 清朝進口鼻煙

這些煙末是經(jīng)發(fā)酵煙葉粉末調(diào)香制成的無煙煙草，人們吸聞一口，頗為陶醉。后來，歐洲人便將鼻煙文化帶回國家，并在歐洲貴族之間流行開來。明朝隆慶年間，鼻煙文化傳入中國。

清朝的鼻煙文化專著《勇廬閑詰》記載：明萬歷年間，意大利傳教士利瑪竇向皇帝進貢了鼻煙。當時的人們根據(jù)snuff的音譯，把這種東西稱作“士那乎”和“西臘”。直到清雍正年間，雍正皇帝才根據(jù)鼻子吸聞這一特點，給它取了個“鼻煙”的中文名。

● 清乾隆瑪瑙巧作英雄匯鼻煙壺

不過，鼻煙裝在盒子和瓶子里，各有不便：盒子開口大，鼻煙易揮發(fā)，而瓶子容器深，取鼻煙麻煩。于是，改良后的鼻煙壺口小肚子大，還配備了專門掏鼻煙的小勺。

乾隆皇帝迷于詩書畫卷，對各類銅器、陶瓷、玉器等也有著濃厚的興趣，鼻煙壺當然也在此列。他常常下令燒制各式各樣的鼻煙壺，單是材質(zhì)就有琺瑯、陶瓷、玻璃和玉器。這一時期，鼻煙壺數(shù)量眾多，造型精美，山水人物、花鳥魚蟲無不一一呈現(xiàn)在這方寸之間。

● 清乾隆粉紅料套白雙鯉魚圖鼻煙壺

雅俗共賞的內(nèi)畫鼻煙壺，是鼻煙壺中最為典型的代表。2008年，內(nèi)畫鼻煙壺的技藝入選了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

各派名家在這方寸小天地內(nèi)，反著寫上自己熟悉的書法，畫上得心應(yīng)手的山水花鳥。盈盈一握，便能將大好山河、飛鳥游魚掌握在手中，將中國之韻味收納在這玲瓏小壺里。

● 手藝人姜文春的內(nèi)畫鼻煙壺作品《百鳥朝鳳》，比五角硬幣小

創(chuàng)作內(nèi)畫鼻煙壺并非一件簡單易學的事，除了選好合適材料的鼻煙壺外，還要經(jīng)過淡色起稿、勾畫線條、皴染深淺、上色等步驟，一個內(nèi)畫鼻煙壺才算完成。而這其中的每一步，都不能忽視。

為了讓人們能直接從外部看到鼻煙壺內(nèi)壁上的畫，內(nèi)畫鼻煙壺需要透明或半透明的材料，其中玻璃材質(zhì)的最為常見，還有較為名貴的內(nèi)畫鼻煙壺采用水晶、紫晶、琥珀、瑪瑙等材料。

● 清朝時期各種材質(zhì)的鼻煙壺：碧璽雕雙蝠鼻煙壺、發(fā)晶鼻煙壺

● 清朝時期各種材質(zhì)的鼻煙壺：紫晶瓜蝶紋鼻煙壺和瑪瑙雕蟾蜍鼻煙壺

玻璃瓶內(nèi)壁光滑，著色較難。繪制時，要先用摻了水的金剛砂或鐵砂倒入壺中旋轉(zhuǎn)搖晃，進行“串膛”。打磨過后的內(nèi)壁變成了具有磨砂質(zhì)感的毛玻璃。

在光照下，瓶身有了宣紙般的朦朧美，顏料亦能夠像墨染宣紙一樣，成功地附著在內(nèi)壁上，與朦朧通透的內(nèi)壁相互對比映襯。

● 內(nèi)畫鼻煙壺的制作流程

鼻煙壺的內(nèi)壁帶有一定的弧度，所以作畫時不像在紙張上作畫那樣簡單。它需要雙手并用，一手持筆，一手轉(zhuǎn)壺，以保證繪畫中的每一筆，都能落在恰當?shù)奈恢谩?/p>

但鼻煙壺開口小，普通的作畫工具根本派不上用場。這時，就需要借助特制的“彎頭竹筆”來進行創(chuàng)作了。顧名思義，這種彎頭竹筆帶有彎曲的筆尖，蘸上顏料后便能伸進入壺內(nèi)，朝著內(nèi)壁的方寸天地間婉轉(zhuǎn)推移。

● 彎頭竹筆伸入壺內(nèi)作畫

掌握了繪畫技巧后，并不是全部好畫就一勞永逸了——“吹干”這一步驟尤為重要。

玻璃材質(zhì)不同于紙張，它不能吸水。所以，每畫上幾筆后，就要停下來用風吹干，否則顏料之間可能會相互浸染流淌，將前期創(chuàng)作毀于一旦。

因此，就算是同樣的畫分別在紙張上和在鼻煙壺上繪制，所耗費的時間都絕不可相提并論。

● 清朝影子瑪瑙臥駝圖鼻煙壺

每一次內(nèi)畫鼻煙壺的創(chuàng)作，都注定是一場心驚膽戰(zhàn)的藝術(shù)歷險。細小彎曲的竹筆，將翰墨丹青和心中所想所念，微縮于這寸天厘地之中。

山水畫作往往是酣暢淋漓的揮毫，但在內(nèi)畫這里，卻要求創(chuàng)作者筆尖開花，僅在一寸天地間騰挪，將這小世界繪出大光景?？臻g限制、方向顛倒，無不考驗著創(chuàng)作者的耐心與細心。

“所書之字，均有體派。所畫之畫，亦有其宗。其制之精妙，由外面書畫，亦為珍奇，今乃從反面為之，竟如此善美，誠所謂鬼斧神工也?！斌@嘆于內(nèi)畫工藝的神奇，民國鑒賞家趙汝珍在《古玩指南》中留下了一番肺腑之言。

● 民間內(nèi)畫鼻煙壺作品《三皇五帝系列·伏羲氏》，壺身一面繪畫，一面書法

● 民間內(nèi)畫鼻煙壺作品《三皇五帝系列·伏羲氏》，壺身一面繪畫，一面書法

鼻煙不經(jīng)過燃燒，不會把焦油等物質(zhì)帶入肺部，相對香煙而言危害較小。在香煙的沖擊下，如今吸聞鼻煙的人越來越少，鼻煙壺失去了“用武之地”。但經(jīng)過歲月的洗禮和藝術(shù)的加工，精致的鼻煙壺逐漸成為了國際收藏家手中的珍玩。

有一對叫瑪麗（Mary）與莊智博（George Bloch）的外國夫婦沉迷收藏鼻煙壺。他們擁有的鼻煙壺藏品有1720件之多，總價估計超過7000萬美元，相當于人民幣4.9個億。

● 瑪麗與莊智博夫婦手持鼻煙壺藏品

每有鼻煙壺藏品拍賣，他們必定前來“掃貨”。當然他們“出貨”也很豪爽，“瑪麗及莊智博鼻煙壺珍藏”專場一開拍，即為全球的鼻煙壺收藏家呈上了華麗的盛宴。難怪他們被譽為近20年來全球最著名的鼻煙壺收藏家。

他們的收藏囊括了近三個世紀的鼻煙壺佳品，其中就有不少乾隆帝御用的鼻煙壺。他們在收藏界的影響，也帶動了國內(nèi)藏家對鼻煙壺的追捧，改變了以往鼻煙壺收藏“墻內(nèi)開花墻外香”的尷尬局面。

● 邦瀚斯拍賣行（Bonhams）拍賣鼻煙壺的場景

潮流更替，鼻煙壺似乎失去了作為盛放鼻煙容器的價值，但卻得到了廣泛的收藏價值。

得益于國內(nèi)鼻煙壺工藝的傳承和收藏界的重視，鼻煙壺能從一個盛放鼻煙的普通容器，轉(zhuǎn)變成一個集中國字畫與手工藝精華于一身的收藏品。這算是一代古董珍玩在新時期找到了合適的價值定位吧。

愿鼻煙壺不泯滅于時代潮流，能在技藝傳承中繼續(xù)綻放新時期的東方韻味。

參考資料：

《古玩指南》文/趙汝珍

《鼻煙壺的國際大藏家》文/華夏時報

《內(nèi)畫鼻煙壺 壺里乾坤大》文/中國經(jīng)濟網(wǎng)

《內(nèi)畫鼻煙壺：方寸之間有天地》文/中國知識產(chǎn)權(quán)報

《內(nèi)畫鼻煙壺：工藝傳統(tǒng)的斷裂和美術(shù)取向的確立》文/徐堅

《非遺印象丨瓶中歲月，袖里乾坤——內(nèi)畫鼻煙壺》文/非遺大數(shù)據(jù)

內(nèi)容為『手望Sowarm』出品

未經(jīng)授權(quán) 禁止轉(zhuǎn)載