收藏家劉伯柱

收藏家劉伯洲家客廳

“安耶居”主人劉伯洲是香港的心臟科醫(yī)生，從1991年至今收藏了100多件黃花梨器物。

起初，收藏黃花梨器物只是高強度工作之外放松自己的方式。隨著認識的深入，明式黃花梨家具成為劉柏柱的收藏重點。劉柏柱的家中，黃花梨六足折疊榻為咖啡桌、玄關(guān)處的禪椅、樓梯拐角的黃花梨柜，窗臺前的圈椅，古典家具與現(xiàn)代裝潢碰撞出火花，無不透露收藏與生活的完全融合。

明式家具被認為是一種簡潔、寧靜、清秀、自然的美學(xué)風(fēng)格集大成者，是特定歷史時代的文人士大夫的審美理想。沈津在為《長物志》作序中說：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴在精而便，簡而裁，巧而自然也。”江南地區(qū)文人參與設(shè)計、制作的明式家具，蘊含了明代文人士大夫的追求從“存天理，滅人欲”的道德理想，逐漸轉(zhuǎn)為“平淡雋永”的生活追求。文人士大夫撰寫有關(guān)室內(nèi)設(shè)計和家具裝飾的文章，審美意趣與工匠精湛的手藝相結(jié)合，誕生了一大批意味雋永且深得傳統(tǒng)精髓的家具杰作。

“晏如居”是劉柏柱為自己書房所起的名字，取自陶淵明《五柳先生傳》：“先生不知何許人也，亦不詳其姓字，宅邊有五柳樹，因以為號焉。閑靜少言，不慕榮利。好讀書，不求甚解;每有會意，便欣然忘食。性嗜酒，家貧不能常得。親舊知其如此，或置酒而招之;造飲輒盡，期在必醉。既醉而退，曾不吝情去留。環(huán)堵蕭然，不蔽風(fēng)日;短褐穿結(jié)，簞瓢屢空，晏如也?！迸c明代文人士大夫追求日常生活趣味的經(jīng)營一脈相承。

黃花梨百寶嵌南官帽椅 明末清初 長59.5cm，寬44cm，高117cm，座面高52.5cm

從醫(yī)與收藏

“我最開始是沖著黃花梨的木紋收藏的”，劉柏柱回憶起第一次看到黃花梨時說道。1991年，劉柏柱收治其中一位病人的兒子是古董行家，在閑聊中對方邀請他有空到店里坐坐，于是在一個空閑的周末，劉柏柱在其古董店里邂逅了諸多精美的黃花梨家具及小件，“我一下子喜歡這種木材，黃花梨木紋在燈光下變化多樣，印象中的中國家具大都以酸枝、紫檀為材料，雕刻累贅繁瑣，而我喜歡簡約的風(fēng)格。”劉柏柱當即入手了一個黃花梨信箋盒，“最開始還不知道自己是否真正喜歡?！?/p>

身為醫(yī)生，與醫(yī)生職業(yè)相關(guān)黃花梨對象自然而然地成為劉柏柱的關(guān)注之物。一件早年購藏的黃花梨百寶嵌南官帽椅是他的珍藏之一。這把南官帽椅除了合理的尺寸、比例外，椅背用貝殼鑲嵌的圖案生動，樹枝上盛開出朵朵杏花，燕子圍繞杏樹飛舞，畫面動感強烈，色彩淡雅，明確地突出了主題“杏林春燕”?！靶恿执貉唷庇袃蓚€寓意：一為傳說中三國時期名醫(yī)董奉，為人治病不收錢而只要求種一株杏樹，數(shù)年后蔚然成林。后世人們常用杏林春燕、杏林滿園或譽滿杏林等話語來稱贊醫(yī)德高尚的人;二為指科舉時期正值杏花盛開，及第登科者，天子接見賜宴，“燕”與“宴”音同，因此將群燕翩飛于杏林叢中的圖案稱之為杏林春燕?！皬募y飾可以推斷這把椅子是古代有仕途之志的讀書人的家具，因為在明代，‘醫(yī)’不在‘士農(nóng)工商’之列，屬于江湖人，社會地位與僧道巫祝差不多，比賤民(優(yōu)伶吏娼之類)略高而已?！眲刂f道，“元朝統(tǒng)治者把人分為十等，醫(yī)生位于五等，身份很高，讀書人列為九等，居于末等的乞丐之上?！?/p>

黃花梨插門式藥箱 清初 長35cm，寬25cm，高29cm

同樣的時代背景，尋找古代黃花梨藥箱、秤亦讓劉柏柱花費頗多的時間，“在古代圖畫里，藥箱出現(xiàn)的概率也非常低。”2011年，他找到一個清初黃花梨藥箱，采用插門做工，形制與一般的藥箱不同，做工簡潔，形制工整?！安彘T以攢框板方式，嵌裝一整塊黃花梨面板。整個箱子乃至小抽屜的物料都由同一棵木材制作，每一版的紋飾都不同，還可以看到黃花梨鬼眼。”

習(xí)慣于在醫(yī)學(xué)研究領(lǐng)域用客觀資料作為依據(jù)的劉柏柱，對于收藏時從個人主觀情感出發(fā)有深刻的感受。，“醫(yī)學(xué)研究需要進行臨床試驗，要判斷一種藥物的功效，需要與另一組不用這個藥物醫(yī)治的病人相比較，最終才能得出結(jié)論。這是醫(yī)學(xué)對比式的研究。而家具研究除了客觀的家具真假、有多少配料等基本的規(guī)定外，更多地從個人的主觀情感出發(fā)?！?/p>

“我個人更喜歡簡單、現(xiàn)代化的感覺，所以更鐘情于線條和木紋。清朝主要以紫檀作為物料，當時玻璃作為舶來品進入中國，提供了更好的采光，經(jīng)濟的繁榮，家具工藝更繁復(fù)及富麗堂皇。相對地，明朝因環(huán)境所囿，而且文人士大夫把個人的理想抱負傾注于生活中，家具亦成為他們以物言志的途徑，工匠著力于家具的線條設(shè)計?！眲刂f道。

黃花梨線輪 清中葉 長43cm，直徑17cm

從娛樂到研究

“最開始沒有特別虔心，娛樂為主。”起初，劉柏柱只將收藏黃花梨作為高強度工作之外放松自己的方式。“每次買回一件藏品，就會查各種相關(guān)的資料，每次都有很多收獲”，漸漸地，每個周六下午逛荷里活道，成為劉柏柱固定的行程安排?！爸芰挛?，大部分的藏家都會聚集在荷里活道，商店大門大開，總能看到新東西，相當熱鬧?！?/p>

在剛剛開始收藏的前五年，小件是劉柏柱收藏的重點，包括箱、盒、托盤、文房等。對象雖小，在劉柏柱看來，這些小件在生活中非常實用，可以放在桌上盛裝雜物，或者放在床頭柜處，舊家具化為現(xiàn)代用途。小件作為收藏的入門，一方面，價錢不高，另一方面，不占地方，亦對入門者的學(xué)習(xí)有利，“一件藏品買回來后，我會去查一些古書和家具圖錄，研究他們當時的功用。有些對象，至今我還不知道其用途?！眲刂χf，在這個階段的收藏中，最有趣的是一個風(fēng)箏線輪。這個線輪由輪子和手柄兩部分組成，輪子的頂部和底部各以三根橫木交叉相迭加而成?！帮L(fēng)箏線輪在古代更多以竹或柴木制作，用黃花梨制作線輪十分罕見，它應(yīng)該是古代達官貴人之物?！痹邳S梅戲《風(fēng)箏記》的圖錄中，劉柏柱找到了與這個風(fēng)箏線輪相同的圖像。

黃花梨六足折疊榻 明末清初 長213cm，寬93.5cm

1996年，隨著自身知識的積淀，劉柏柱的收藏進入第二階段——把目光投向體量稍大些的黃花梨家具?！霸谙愀凼詹丶揖哂锌臻g的挑戰(zhàn)?！碑敃r仍居住在樓層住宅的劉柏柱，居住空間并不能滿足他收藏家具時的空間需求，“所以收藏從家庭使用為出發(fā)點，以凳子和小桌子為主。”擺放于客廳中的黃花梨六足折疊榻就是當時的收藏，亦是他的代表收藏之一?！拔易铋_始是想買一張大桌作為咖啡臺，可以招呼來家中的朋友。當時看到這張六足折疊榻時很興奮。整個榻是榫卯結(jié)構(gòu)，可以拆為九件，而且榻面拆卸后可以折疊，由中間的金屬扣相連。這張桌子的邊直而平均，桌內(nèi)彎線流暢，這些細微之處，包含了工匠的諸多技巧。”劉柏柱。

在第一、第二階段之間，處于半懂不懂狀態(tài)的劉柏柱直言交了不少學(xué)費，“最開始不會亂買東西，因為還不懂。會讓老行家介紹，雖然貴些，但佷少是假的。當覺得自己買了不少東西，應(yīng)該有自己的眼光了，是最容易買錯的時候。這些東西并不是全部不對，可能是換了很多部分，或者改變了原來家具的樣式。有時以為自己挖掘了新的品種，其實是舊品種改造的。以前很多架子床，因為占據(jù)的面積太大，行家就把床周圍的木板裁掉，改成榻的尺寸，這是很尋常的改法;當時國外流行咖啡桌，有古董商就把方桌的桌腿切短;最厲害的是箱、盒的改。買多了才慢慢知道。”

黃花梨供桌 清初 長108cm，寬70cm，高77cm

2000年，劉柏柱在一家古董店相中一件家具，雙方已達成口頭交易，但隨后行家把家具轉(zhuǎn)手他人?！拔也惶吲d，就說，你要給我一件特別的東西。于是，行家拿出了一張我從沒見過的黃花梨供桌?！眲刂貞浀溃巴茸阋詢蓧K超過3厘米厚板合并做成，上寬下窄，向外斜撇，邊緣又造成曲線形狀，外形奇特，與商代喝酒用的青銅方斝相似。當時買下時，心里也是半信半疑，因為沒有在出版物上看過這類桌子。”

十四年后，收藏家馬未都到劉柏柱家中，很快就斷定這張桌子是清初之物，仿青銅器造型。之后，劉柏柱在一張清朝畫院《十二月令圖軸》之十二，看到圖畫上有與這張桌子一模一樣的家具，“再沒有懷疑此桌的重要性”。

“在明清圖錄中，供桌多置于大型長案之前，用以擺放鼎爐、法器和祭品，故此能穩(wěn)固扎實。此供桌不設(shè)腳棖，牙條又在腿足之上，若在上面放置重物，或會影響四腿結(jié)構(gòu)。腿足上端寬闊，能縮短腿間距離，大大加強承重能力，而且上寬下窄的外形，可將重量平均傳遞到足端，令桌子更為牢固?！眲刂f道，“王世襄先生指出，模仿青銅器形制在清初是否流行，《清代家具》載有一雞翅木供桌，外形模仿青銅鼎……此外，《明式家具真賞》也載錄一楠木嵌黃花梨木仿鼎形供桌?！?/p>

黃花梨圓角柜一對 明末清初 寬104cm，深61cm，高188cm

有主題地收藏

“十年前，我開始嚴肅地進行收藏。”2006年，劉柏柱搬入現(xiàn)在居住的獨棟別墅中，“亦正式收藏大件的家具”。在劉柏柱家中一對名末清初的黃花梨圓角柜是這個階段的重要收藏。劉柏柱先在荷里活道買了一個1.88米高的圓角柜?！坝捎诠耖T和閂桿均為長條狀，所以又稱面條柜。柜頂下，立柱用圓材，稍帶側(cè)角收分。柜門中間設(shè)有閂桿，加上門閂，便可把柜門鎖住上。閂桿本身也科拆裝，以便放進大型物品。兩門對開，每扇門以落膛方式，攢框鑲大塊黃花梨面板，板心紋理相近，是以一料開成。柜門下只有底棖，不安框膛。底棖下四邊裝有牙條，結(jié)構(gòu)牢固堅穩(wěn)。牙頭是螭龍紋飾。柜內(nèi)分三層，中間屜板下裝有抽屜兩具，增加儲物空間。”劉柏柱說道，“這個柜子均以黃花梨最棖，這樣的用料，在櫥柜家具中十分少見。”

四年后，另一個相似的柜子出現(xiàn)在歐洲的拍賣行上，當時出售這一大柜的行家從拍賣上競得，并轉(zhuǎn)售給劉柏柱，“盡管價格很高”?！澳没貋砗?，發(fā)現(xiàn)兩個柜子的尺寸、樣式都一模一樣，最有趣的是里面的閂桿上分別都寫著‘天合’‘地合’，原來一個柜子叫‘天柜’，一個叫‘地柜’。收到這兩個柜子也是緣分?！眲刂f道。

2011年，劉柏柱萌生了“寫一本古家具書籍”的想法，“就像積累了一些研究后，就想寫一篇博士論文一樣。”中國家具的研究開始時間并不長，重要的研究都是在80年代才開始，而且專業(yè)類的書籍不多，文獻、畫冊成為劉柏柱認識家具品種、為自己的收藏尋找左證的途徑之一，“在早年，我收藏了許多戲曲類的書籍。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達，現(xiàn)在很多文獻數(shù)據(jù)都可以在網(wǎng)上找到?！?/p>

該從什么角度出發(fā)寫這本書呢?這個問題劉柏柱思考了很久，“最后，我決定從人文景觀的角度出發(fā)，我想將古代的家具與現(xiàn)代的生活相關(guān)聯(lián)?！眲刂f道，“盡管當時沒有照相機，但是許多書籍里有插圖，用文字描述家具的用法，也有古畫中描繪家具，比如《金瓶梅》《紅樓夢》中有許多關(guān)于古代家居環(huán)境的描述?！?/p>

黃花梨梁上三珠二十五檔算盤 清乾隆 長73.5cm，寬21.3cm，高3cm

劉柏柱開始有目標地收藏，以“衣食住行”為主題?！拔視谊P(guān)于衣著的家具，比如衣架、帽架、鏡子、鏡臺、梳妝用品等，‘食’則從木碗、飯桌、椅子等方面著手;‘住’是家用的層次，比如桌凳，‘行’包含可拆卸的桌椅。”

“黃花梨梁上三珠二十五檔算盤”就是這一階段的收藏?！斑@個算盤以黃花梨制作，算珠為黃楊木。獨特之處有二：尺寸是目前見到的黃花梨算盤中最大的，檔數(shù)也是最多的，共二十五檔。分隔上倉和下倉的橫梁用銅嵌字，標出數(shù)位，從右至左依次為‘錢、兩、觔(斤)、拾、百、千、萬、塵、沙(秒)’等二十五字?？梢姶怂惚P應(yīng)為大錢莊或皇家倉庫的工具。另一特點是梁上為三珠。橫梁上每珠代表五，這算盤可以十六進制運算，切合中國的十六兩為一斤的進位。此外，梁上算珠以一當五，連同下梁五顆算珠，數(shù)值合起來是二十，能滿足歸除及留頭乘數(shù)需要。算盤密底，底板為鐵力木制，框底內(nèi)設(shè)有坑軌，可以抽出底板。板面寫有紅漆‘乾隆’二字，應(yīng)為此算盤制作年代?！眲刂鶖⑹龅溃傲荷先?，梁下五珠的算盤稱為‘天三’算盤，最早見于清代潘逢禧《算學(xué)發(fā)蒙》。日本學(xué)者遠藤佐佐喜的論文《算盤來歷考補遺》亦記載山形縣山寺伊澤氏藏有一梁上三珠算盤。日本將領(lǐng)最上義光于1592年攻入朝鮮，獲梁上三珠算盤，與伊澤氏藏品相似。當時朝鮮為明朝的藩屬國，此類算盤可能是由明朝傳出?！?/p>

經(jīng)過5年的研究及編撰，《明式黃花梨家具——晏如居藏品選》即將集結(jié)成冊?！敖?，我覺得自己的眼力進步了許多，尤其是寫了這本書后，更有進步。”劉柏柱笑著說。收而不藏，在9月初，其首個個人收藏展“晏如居藏明式黃花梨家具展”將于香港大學(xué)美術(shù)博物館展出，透過不同的居室布置展現(xiàn)明代生活面貌;第一屆“國際明式家具研討會”亦將于展覽期間舉行，“專家們將透過演講及討論對明式家具深入分析，亦會對特定家具發(fā)表新知卓見?！?/p>

作者：何妍婷

編輯：大白

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