國產(chǎn)電影中有一股“頑固勢力”，它的質(zhì)量斷崖式下跌——國產(chǎn)恐怖片。 達(dá)到當(dāng)天最大量API KEY 超過次數(shù)限制

無論是口碑，還是票房，都降到了冰點(diǎn)，成為了“爛片”的代名詞。

為什么會這么“爛”？

原因很簡單，限制太多。

故事尺度太大，肯定無法播出；拍得太過于保守，則毫無看點(diǎn)。

于是國產(chǎn)恐怖片，無一例外都陷入了“打擦邊球”的怪圈。

隱晦的臺詞、不痛不癢的畫面、甚至還有更直接的劇情......

這些花式“小心機(jī)”，沒想到卻一度成為了國產(chǎn)恐怖片的“金字招牌”。

與此同時，審查這道“護(hù)身符”，導(dǎo)致國產(chǎn)恐怖片100%沒有鬼。

根據(jù)某網(wǎng)站的數(shù)據(jù)調(diào)查，有超過一半的觀眾認(rèn)為，就是因為不能有鬼，所以才拍不出經(jīng)典的恐怖片。

雖說道理是這么個道理，但是凡事都有例外。

就拿《水怪2：黑木林》這部國產(chǎn)恐怖片來說，它的故事、表演、氣氛都真正落到了實處。

一、恐怖片里“鬼”從哪里來？

恐怖片有兩種層次：

一種是直接驚嚇型，以音效或者突然出現(xiàn)的異?，F(xiàn)象，來達(dá)到嚇人的目的，也就是我們常說的jump scare。

另一種是心理暗示型，是一種更高級的恐怖。

往往它是無形的，看不見，也摸不著，但時時刻刻纏繞人心。

而《水怪2：黑木林》屬于后者，但是又有前者的元素。

故事發(fā)生在一個被迷霧籠罩、與世隔絕的小鎮(zhèn)上。

跟隨著人的視角，恐怖片里常見的元素輪番出場。

陰森的森林、詭異的祭祀、奇怪的居民、廢棄的房子、散落的動物殘骸......

隨著劇情的推進(jìn)，故事慢慢向恐怖片變奏。

這些細(xì)節(jié)上的布局，所帶來的效果，無疑是讓整部電影氛圍變得極度壓抑。

此時，觀眾肯定會有所猜疑：這個地方到底有沒有“鬼怪”？

搞清這個問題之前，要先回答另一個問題：鬼怪，從何而來？

一種是從神話故事中來。

而《水怪2：黑木林》，就是以“水猴子”這個民間傳說為依托，以此來展現(xiàn)了一個懸疑、驚悚、離奇的故事。

水猴子，又稱水鬼，是一種生活在水里，外形類似猿猴的傳說生物。

故事的開篇，并沒有故弄玄虛，而是直接將“水猴子”擺到臺面上。

在畫面中，一個年輕的小伙子拿著相機(jī)，乘坐著一艘木船，穿越在陰森壓抑的黑木林中。

他此次前來的目的，就是為了調(diào)查“水猴子”傳說的真相。

結(jié)果，剛駛?cè)牒谀玖譀]多久，他發(fā)現(xiàn)了不遠(yuǎn)處有一個人影從水中冒出。

隨著這一個被綠色水藻覆蓋的物體移動，只見它緩緩靠近了木船。

小伙子下意識拿起相機(jī)拍了下來，沒想到閃光燈驚擾到對方，瞬間就向他撲面而來。

開場僅6分鐘，雖然將水猴子展現(xiàn)給觀眾，但是卻蒙上了一層更加神秘的面紗。

還有一種，是從現(xiàn)實中來。

弟弟的失蹤，迫使姐姐也孤身一人來到了這座小鎮(zhèn)。

結(jié)果，在這里，她遇到了一系列詭異的事情，隨著調(diào)查的深入，她逐漸揭開了“水猴子”傳說的真面目。

原來，水猴子并非是怪物，而是一個人，只不過得了一種怪病，才導(dǎo)致人不像人鬼不像鬼。

而鎮(zhèn)長和九叔公不僅殘害了“水猴子”的家人，還將他訓(xùn)練成了一個真正的怪物，方便為兩人掩蓋罪行。

于是關(guān)于水猴子的“詛咒”接二連三應(yīng)驗，讓整個小鎮(zhèn)上的村民惶恐不安，很顯然這就是鎮(zhèn)長和九叔公要達(dá)到的目的。

后來，隨著劇情的深入，那片被視為死亡禁地的黑木林，其實還暗藏著一個驚天大秘密。

所以，在我看來《水怪2：黑木林》天生就有一塊凸起的反骨——

它竟敢借鬼神精怪，說人間是非。

以鬼寫人，將人性的黑暗真實地展現(xiàn)出來，不禁讓觀眾不寒而栗，甚至感覺比鬼更恐怖。

表面上，是“水猴子”的詛咒令人害怕。

但事實上，其實是迷信舊俗的精神糟粕，蒙蔽了人們的雙眼。

這樣一部小成本恐怖片，利用了最普通的手法，制造出了與眾不同的恐怖效果。

不禁讓觀眾既有新鮮感，又不失傳統(tǒng)恐怖片的特點(diǎn)！

二、恐怖片應(yīng)不應(yīng)該打擦邊球？

雖說網(wǎng)絡(luò)電影讓恐怖類型片獲得了一次重生，但絕對不是低俗爛片的溫床。

《水怪2:黑木林》由項秋良、項河生執(zhí)導(dǎo)，是一部低成本、質(zhì)量上乘的網(wǎng)大恐怖片。

有人說，項氏兄弟就是網(wǎng)絡(luò)電影界的華誼兄弟，我覺得這樣的評價毫不夸張。

縱觀項氏兄弟這幾年的作品，可謂是佳作不斷。

《降龍大師》、《鎮(zhèn)魂法師》、《水怪》、《奇門遁甲》....

憑著扎實的制作和獨(dú)特的題材，以及劍走偏鋒的敘事風(fēng)格，在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域連創(chuàng)佳片，漸漸進(jìn)入主流的視野。

雖說暫時還比不上院線上映的大片，但是卻打破了很多觀眾對于網(wǎng)大的刻板印象。

這次《水怪2：黑木林》的創(chuàng)作，有幸邀請到知名編劇簡士耕加盟。

他非常擅長從一些傳統(tǒng)民俗怪談中提煉內(nèi)核，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了一個全新的故事。

此前，由他編劇的《紅衣小女孩》系列，就成為了一個爆款。

正因為有了這么強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊做后盾，影片并沒有走打擦邊球的老路，而是用真材實料去吸引觀眾。

而這次，飾演女主杜家佳的王真兒，走的是實力派的路線。

不同于那些長相千篇一律，靠“大尺度”鏡頭博人眼球的女演員，王真兒的外貌極具辨識度，演技也是可圈可點(diǎn)。

此前，在《記憶大師》、《無證之罪》、《上海女子圖鑒》等多部影視作品中，都有過驚艷的亮相。

后來，在陳思誠的網(wǎng)劇《唐人街探案》中飾演阿溫，被網(wǎng)友們親切地稱為“鬼后”。

雖說王真兒的長相不屬于那種大美人型，但是整個人看起來卻充滿了故事感，非常適合演那種巾幗不讓須眉的大女主形象。

在片中，只見她穿著一身修長的旗袍，背著一桿長槍霸氣十足，妥妥的一個亂世的女中豪杰。

通過導(dǎo)演精心安排的幾場戲，可以感受到她的沉著冷靜和臨危不懼的領(lǐng)導(dǎo)才能。

她不僅帶領(lǐng)著村民們打破迷信，而且還化成黎明前的一束光，照亮了籠罩在小鎮(zhèn)的黑暗。

其實，縱觀好萊塢這幾年比較成功的小成本恐怖片，基本上走的是這二條道路：

一是以溫子仁為代表的導(dǎo)演，在故事的框架上注重懸疑布局。

二是以喬丹·皮爾為代表的導(dǎo)演，習(xí)慣于打破傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)造新的概念和手法。

總的來說，《水怪2：黑木林》沒有停留在爛片的舒適區(qū)，而是發(fā)揮了小類型的優(yōu)勢。

在場景簡單、演員有限，特效也不突出的情況下，利用敘事和拍攝技巧增加劇情的可看性，去真正挖掘故事的內(nèi)在表達(dá)。

這部電影的成功，無疑是給網(wǎng)絡(luò)電影的未來樹立了標(biāo)志。